英國(guó)女作家珍妮特·溫特森說(shuō)：“僅僅一天，心靈便可造出五湖四海，有些從未踏出出生之地的人早已游遍了世界”。對(duì)我來(lái)說(shuō)，走進(jìn)劇場(chǎng)或沉浸式演藝空間的時(shí)候，就是在經(jīng)歷這樣一個(gè)過(guò)程。

作為演藝大世界的參與者，我親歷了上海演藝市場(chǎng)在不到十年的時(shí)間里發(fā)生的天翻地覆的變化。今天的上海已經(jīng)擁有了一個(gè)特殊板塊，哪怕放眼全世界的演藝界都堪稱獨(dú)一無(wú)二的“高地”，那就是“沉浸式演藝”。

被視作傳統(tǒng)的鏡框式舞臺(tái)，其誕生的歷史其實(shí)很短，最早出現(xiàn)在1618年的意大利，向前是更古老的古羅馬、古希臘戶外劇場(chǎng)，向后是《不眠之夜》這些最初由英國(guó)團(tuán)體拓展出來(lái)的沉浸式演藝。從演給神看的戲到客廳劇，再到后來(lái)的環(huán)境戲劇、空的空間、黑盒劇場(chǎng)，還有今天的旅游演藝等等，都是對(duì)鏡框式舞臺(tái)的突破，其發(fā)展并不完全是在內(nèi)容上的變化，也不是單純的技術(shù)手段的變化，更多還蘊(yùn)含著劇場(chǎng)空間上的變遷，以及由此而來(lái)的從觀看向體驗(yàn)的轉(zhuǎn)化。

2016年《不眠之夜》以沉浸式演出的形態(tài)第一次進(jìn)入到中國(guó)，此前這類創(chuàng)新形態(tài)的演出真正在英國(guó)出現(xiàn)是2003年，到現(xiàn)在也不過(guò)20多年的時(shí)間。《不眠之夜》上海版從2016年到2024年8月，演了2000場(chǎng)，總收入5.2億，觀眾超過(guò)60萬(wàn)次。很多外國(guó)游客進(jìn)入中國(guó)的首站就是上海，而《不眠之夜》就成為他們打卡非常重要的一個(gè)選擇，因?yàn)殡S著美國(guó)版的停演，上海版已成為目前全球唯一還在上演的版本。

亞洲大廈“垂直百老匯”的誕生，又是另外一個(gè)案例，其出現(xiàn)的基礎(chǔ)，恰恰是基于2016年之后整個(gè)“環(huán)人民廣場(chǎng)演藝聚集區(qū)”的新政實(shí)施，才能在傳統(tǒng)寫字樓這樣的空間當(dāng)中去做小劇場(chǎng)。“星空間一號(hào)”在亞洲大廈里面有19個(gè)劇場(chǎng)，除了最初的《阿波羅尼亞》之外，還有非常多不同于其他形態(tài)的空間在這里面出現(xiàn)。擁有大量商業(yè)空間的城市，其實(shí)面臨著一個(gè)城市中心的商業(yè)建筑物空間升級(jí)和功能換代的問(wèn)題，演藝在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中是非常好的介質(zhì)，可以介入新的空間功能轉(zhuǎn)換過(guò)程。事實(shí)上，“星空間”模式已經(jīng)迅速擴(kuò)展到了其他的商業(yè)空間，像一百、大世界等都有他們的分店，外地也有類似劇目的合作駐場(chǎng)版。

整個(gè)環(huán)人民廣場(chǎng)區(qū)域演藝項(xiàng)目的聚集，使得很多外地和外國(guó)游客抵達(dá)后的消費(fèi)內(nèi)容更豐富了。遠(yuǎn)在韓國(guó)人周末來(lái)上海之前，周邊長(zhǎng)三角就已經(jīng)出現(xiàn)了非常多的年輕人在周末或者節(jié)假日“入滬連打”攻略，比如在上海三天看九場(chǎng)戲。有關(guān)部門負(fù)責(zé)人曾經(jīng)在去年年初的一個(gè)采訪中披露，以前游客在上海的停留天數(shù)大概在兩天左右，有了豐富的演藝內(nèi)容之后，平均停留天數(shù)是2.84天。

雖然2016年才在上海出現(xiàn)了第一個(gè)大型標(biāo)志性沉浸式作品，但沉浸式演藝在全國(guó)的蔓延速度非常之快。武漢有移動(dòng)的《知音號(hào)》劇場(chǎng)，在船上進(jìn)行大型的沉浸式演出，是樊躍導(dǎo)演的作品。王潮歌導(dǎo)演不斷推出她的“只有”“又見(jiàn)”幾個(gè)系列，最近新開(kāi)的《又見(jiàn)紅樓》里面有大體量的多個(gè)劇場(chǎng)和持續(xù)性的表演，觀眾基本上要三天才能把內(nèi)容看完。《只有河南·戲劇幻城》里面總共有21個(gè)劇場(chǎng)，近千名演員，總時(shí)長(zhǎng)700分鐘，也是文旅結(jié)合的一個(gè)表演，“85后”的游客占到85%以上。

西安、重慶等很多地方都出現(xiàn)了以地方文化特色為主的沉浸式演出，如《長(zhǎng)恨歌》《又見(jiàn)敦煌》《芙蓉國(guó)粹》《印象大紅袍》《夜上黃鶴樓》《八達(dá)嶺夜長(zhǎng)城》等，一看劇名就知道這個(gè)演出是在什么地方進(jìn)行的，滿足了新一代游客更高層次的文化需求，打造出“白天看景晚上看戲”這樣一種新的文旅消費(fèi)模式。沉浸式演藝在技術(shù)上也比傳統(tǒng)的演藝有了更大規(guī)模的拓展，比如《竹海幻境》運(yùn)用了182臺(tái)投影機(jī)，以及水月數(shù)控裝置、裸眼全息影像技術(shù)、潛藏式水景舞臺(tái)矩陣、流動(dòng)式車臺(tái)、可移動(dòng)數(shù)控餐桌等都是一鍵式的智能控制。

沉浸式給整個(gè)演藝市場(chǎng)帶來(lái)了消費(fèi)新動(dòng)能。2024年7月《不眠之夜》工作日全場(chǎng)是890元，周末場(chǎng)是990元；《SAGA光明之城》單人普通票價(jià)368元，體驗(yàn)時(shí)長(zhǎng)90分鐘；《新世界莊園》普通票價(jià)790元，而北京環(huán)球影城的旺季成人票價(jià)也才638元。當(dāng)然，亞洲大廈這種小劇場(chǎng)的價(jià)格要低一點(diǎn)，在180-380元不等。

2023年沉浸產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值在全國(guó)是1933.4億規(guī)模，2024年預(yù)計(jì)會(huì)突破2400億。其中文化旅游細(xì)分消費(fèi)市場(chǎng)的沉浸式大概是215億，沉浸式演藝、沉浸式藝術(shù)展覽和沉浸擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)細(xì)分這三個(gè)加起來(lái)大概是占到31億元，占15%的規(guī)模，位列第二梯隊(duì)。整個(gè)“十四五”文化旅游規(guī)劃和元宇宙產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新規(guī)劃中，也把沉浸式產(chǎn)業(yè)放到非常重要的位置，沉浸式產(chǎn)業(yè)因此迎來(lái)了一波投資熱潮，在2023年就達(dá)到了1000億左右。

當(dāng)然這個(gè)過(guò)程中也開(kāi)始出現(xiàn)一些問(wèn)題，比如有一個(gè)曾經(jīng)廣受好評(píng)的沉浸式演出《普羅維登》，演了200多場(chǎng)，在2024年4月暫時(shí)停演。這與其整個(gè)投資規(guī)模、收益模式比較單一相關(guān)。據(jù)筆者觀察，沉浸式演藝這個(gè)行業(yè)的投資額已經(jīng)占產(chǎn)值比重超過(guò)70%，遠(yuǎn)高于40%的健康線，也過(guò)了50%的過(guò)熱預(yù)警線，未來(lái)可能會(huì)面臨產(chǎn)業(yè)過(guò)剩或者消費(fèi)泡沫的風(fēng)險(xiǎn)。

但是，我仍然認(rèn)為，在文旅商體展結(jié)合這樣一個(gè)大背景之下，沉浸式演藝是有非常大發(fā)展空間的。對(duì)于身處傳統(tǒng)舞臺(tái)之外的觀眾和游客而言，一個(gè)城市最大的吸引力是在于它的豐富性和多元性，只有足夠豐富和足夠多元之后，不同的人來(lái)到這兒才能選擇到他想要的東西，而新空間、沉浸式也算是業(yè)界說(shuō)的舞臺(tái)新質(zhì)生產(chǎn)力很重要的一個(gè)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。

對(duì)于傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域的工作者而言，沉浸式演藝的出現(xiàn)，意味著一個(gè)更廣闊的舞臺(tái)，無(wú)論是創(chuàng)作空間、專業(yè)人員的就業(yè)和不同學(xué)科之間的跨界合作，都極大豐富和拓展了原有舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的邊界。而沉浸式演藝作品的成功與出圈，反過(guò)來(lái)也會(huì)帶動(dòng)傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)作品在社會(huì)層面的被認(rèn)知，像沉浸式小劇場(chǎng)作品《新龍門客棧》大熱之后，杭州小百花越劇團(tuán)的傳統(tǒng)越劇劇場(chǎng)類演出也開(kāi)始頻頻售罄，這種創(chuàng)新與傳統(tǒng)的互動(dòng)互補(bǔ)和相互支撐，實(shí)在是可喜的案例。

（作者為金融學(xué)博士、社會(huì)學(xué)博士后、藝術(shù)節(jié)策展人）