番茄小說是字節(jié)跳動公司于2019年推出的閱讀APP，依靠免費閱讀和推薦算法兩大法寶迅速搶占市場，形成了特色鮮明的定位。2024年，隨著平臺內(nèi)容的不斷豐富和推薦算法的優(yōu)化，番茄小說在網(wǎng)絡文學市場的份額不斷增大。在題材內(nèi)容上，番茄小說上發(fā)表的網(wǎng)絡文學作品體現(xiàn)出對時代性和多元性的追求，比如都市腦洞文探索真實與幻想的邊界，末世科幻文追求當下與未來的結合……既與外界的脈動共鳴，把握時代的節(jié)奏，又向內(nèi)探索內(nèi)心世界，描繪當代青年的精神圖譜。

要流量，也要精品

“推薦榜”和“巔峰榜”是番茄小說內(nèi)容推薦和展示的兩個重要榜單，各自承擔著不同的功能。其中，“推薦榜”是用戶進入應用時首先映入眼簾的榜單，與大多數(shù)傳統(tǒng)榜單不同，“推薦榜”是基于“實時閱讀熱度”排行的個性化榜單。背靠字節(jié)跳動強大的算法技術，番茄小說通過深入分析用戶的頁面留存率和閱讀時長等關鍵指標，不斷優(yōu)化其推薦算法。能否迅速吸引并保持用戶閱讀興趣，成為一部作品登上“推薦榜”的重要依據(jù)。因此，“推薦榜”上榜作品往往是那些文筆簡練、敘事流暢、情節(jié)緊湊的“爽文”，這類作品大都“梗好筆力弱”，風格輕快、通俗易懂，閱讀門檻較低，常被看作“無腦”的“小白文”。為了扭轉這種印象，也為了豐富平臺內(nèi)容并打造更多具有IP價值的精品，番茄小說于2023年9月推出了“巔峰榜”，用以集中展示平臺頭部優(yōu)秀作品。通過對“作品人氣”“內(nèi)容質量”“口碑評分”“讀者互動”“傳播價值”和“IP潛力”六大維度的綜合考慮，為讀者推薦當月的“巔峰”之作。

從“推薦榜”到“巔峰榜”，從“小白文”到“老白文”，一方面滿足了讀者對于輕松閱讀的需求，另一方面也傳達并推動了平臺明確的精品化目標。自2023年以來，番茄小說成功打造了如《十日終焉》這樣的爆款精品，證明了其在優(yōu)秀作品的培育和推廣方面具有有效的機制。即便如此，番茄小說的主流仍然是大數(shù)據(jù)時代的“小白文”，尤其是都市玄幻類作品持續(xù)火熱，“穿越”“系統(tǒng)流”等題材的熱度居高不下。平臺方為吸引更多讀者和流量，鼓勵作者迅速投入熱門話題的創(chuàng)作，導致不少作品不可避免地存在情節(jié)夸張、語言粗俗、內(nèi)容雷同等問題。一部“爆款”作品出現(xiàn)后，大多數(shù)跟風作品只是“新瓶裝舊酒”，缺乏真正的創(chuàng)新和吸引力，導致后勁不足，最終引發(fā)讀者審美疲勞，使讀者對平臺產(chǎn)生厭倦感，降低了用戶黏性。

除了免費閱讀與算法推薦這兩大特色，番茄小說與其母公司字節(jié)跳動的關聯(lián)也使其與近兩年熱門的微短劇賽道緊密相連。倚賴平臺自身的IP資源，番茄小說與抖音、番茄短劇等短視頻平臺、影視制作方共同合作“孵化”IP，提取網(wǎng)文中的經(jīng)典橋段，即時轉化為短劇，加速商業(yè)化變現(xiàn)。番茄小說的短劇轉化通常具有明顯的市場導向，“短”“快”“爽”是其主要特點，都市、甜寵、逆襲等題材目前占據(jù)番茄短劇熱度前三名。

例如，根據(jù)尚梓垚的《少帥，你老婆又雙叒叕被人撩了》改編的短劇《鎖愛三生》以民國時期為背景，展現(xiàn)了冷酷軍閥與千金小姐在家仇恩怨下互生情愫的故事。該作品融合了“軍閥”“落魄千金”“多角虐戀”“強制愛”“家族仇恨”等流行元素，符合短劇追求的快節(jié)奏與高潮迭起的敘事模式，通過層層疊加的戲劇沖突，為觀眾帶來短時間內(nèi)多重情感沖擊。根據(jù)霍北山的《我在八零年代當后媽》改編的同名短劇于2024年年初一經(jīng)播出，就引發(fā)全網(wǎng)熱議，該作品匯集了番茄小說近年來流行的“年代文”“霸總”“真假千金”“先婚后愛”等題材，講述了一個現(xiàn)代女大學生意外穿越到1987年，被迫嫁給一個帶著兩個孩子的鄉(xiāng)下離婚男子的故事。因其緊湊的劇情、現(xiàn)代女性的獨立意識與傳統(tǒng)觀念的對比，以及對復雜家庭關系的巧妙處理，贏得了眾多觀眾的喜愛。

作品的影視化讓番茄小說走向了更廣泛的受眾。番茄小說在跨媒介方面展現(xiàn)出多元化的布局和積極的市場表現(xiàn)，這標志著其在構建與網(wǎng)絡文學付費閱讀的“起點模式”相對應的免費閱讀“番茄模式”方面的嘗試與成果。

“發(fā)瘋文學”：順從和反抗之間的荒誕魅力

2023年，山外的《長矛老師》將“發(fā)瘋文學”帶入了番茄讀者的視野。這部小說融合了“娛樂圈”“穿書”“豪門”等元素，以金句連連、獨特的“發(fā)瘋”風格和輕松的劇情贏得了讀者的青睞。書中主角的自嘲式語錄吸引了一大批“整活”粉絲，而作品“拒絕精神內(nèi)耗”的主題則迎合了年輕人的反叛心理，不僅讓讀者在笑聲中找到釋放壓力的出口，也使得這種獨特的“抽象”魅力迅速走紅，成為一種網(wǎng)絡文化現(xiàn)象。

在這一流行趨勢中，2024年最熱門的作品當屬小鹽子的《癲，都癲，癲點好啊》。這部小說延續(xù)了《長矛老師》的風格，以一檔戀愛綜藝節(jié)目為背景，描繪了主角夸張而詼諧的處事方式，以及一群性格迥異的人尋找人生道路的故事。作者對“癲”字進行了新的詮釋?！隘偂薄鞍d”雖然常被視為失去控制的精神狀態(tài)，帶有貶義，但同時也代表著一種積極的轉變。失控可能催生新的狀態(tài)，伴隨著長期的孕育、痛苦和革新。在看似瘋癲的故事背后，隱藏著對社會現(xiàn)實的犀利剖析和對傳統(tǒng)價值觀的質疑。

在當前社會背景下，青年們發(fā)現(xiàn)以往信奉的“吃苦是福”“負重前行”等主流話語已經(jīng)無法解答他們對未來的困惑。網(wǎng)絡文學中的“發(fā)瘋文學”作為一種獨特的文學形式和文化現(xiàn)象，以其在順從和反抗之間的模糊立場迅速獲得年輕人的廣泛認同（顧宇凡：《網(wǎng)絡“發(fā)瘋文學”：年輕人的自我狂歡與軟抵抗》，《新媒體研究》2024年第10期）?！栋d，都癲，癲點好啊》的女主角謝彌，人生格言是“不服就干，生死看淡。小病就治，大病就死”。這句話在番茄小說社區(qū)得到了大規(guī)模的引用和討論。這些看似荒誕的“發(fā)瘋”語錄，實際上反映了人們內(nèi)心的真實需求與社會現(xiàn)實碰撞的結果?！鞍l(fā)瘋文學”通過夸張無厘頭的話語和出人意料的結尾，傳遞出強烈的沖擊感與微妙的幽默感。

強國征途上的家國情懷

在數(shù)字化時代背景下，網(wǎng)絡社會的發(fā)展使得共同體的締結不再僅僅依靠傳統(tǒng)印刷媒介，而是通過互聯(lián)網(wǎng)這個新場域進行虛擬性的集體想象。末世科幻文作為人類在極端災難面前抗爭和重建的一類網(wǎng)絡小說，通過在異世界設定中描繪大量矛盾沖突，塑造具有家國情懷的角色，展現(xiàn)國家力量與集體主義，彰顯了國人對家國共同體的深厚情感與民族認同。

與以往末世文宣揚個人英雄主義的傳統(tǒng)不同，番茄小說上的同題材作品聚焦全人類的共同利益和生存需求，注重描繪災難中的溫情，展現(xiàn)出中華民族自古以來的博愛精神與責任感。比如，在歲歲呀的《末世降臨：小尸尸我呀被收編啦！》中，女主開局變喪尸，以喪尸的視角看待國家對災難的應變。故事強調(diào)了“我們絕不向末日妥協(xié)，絕不放棄任何一位人類”。每一位幸存者，無論是異能者、異化者，還是普通人，都在國家基地的統(tǒng)籌下得到了歸置。

邊鹿的《我給末世主角們發(fā)編制》同樣如此。小說以國家設立的“末世特情處”這一核心機構為樞紐，圍繞尋找真相與拯救人類命運展開，雙線并行?！笆裁粗厣撸爝x之子，種植空間，原來都是人類艱難掙扎的痕跡”，小說強調(diào)了人的能動性和國家的力量，向讀者傳達這樣一個信息：當危機來臨，國家將是我們最堅實的后盾。此類末世文不僅突破了簡單的情感書寫，還繼承了科幻文學對于共同體的探討，在以“拯救人類”為主題的故事中呈現(xiàn)不同于西方個人主義的集體主義精神。

無論是《末世降臨：小尸尸我呀被收編啦！》中的“國家基地”，還是《我給末世主角們發(fā)編制》中的“末世特情處”，它們作為連接個人與團隊的核心紐帶，展現(xiàn)了災難和危機下的人類縮影。在危機來臨的時刻，每個人都有可能成為英雄，但有國家站在背后才最感到安心。

“NPC文學”：世界意識之外的自我發(fā)現(xiàn)

“上網(wǎng)沖浪，我被確診為NPC”這一自嘲式的表達近來在網(wǎng)絡平臺中頻繁出現(xiàn)，也在網(wǎng)絡小說的流行趨勢中有所體現(xiàn)?！癗PC”（non-player character）最初指代游戲中那些遵循預設程序行動的非玩家角色，其主要功能是推動游戲劇情的發(fā)展。隨著“NPC文學”興起，這一概念被賦予了新的含義，成為網(wǎng)友們面對社交媒體上博主光鮮生活與自身平凡現(xiàn)實之間巨大落差時的自我定位。通過“路人甲”“炮灰”等角色的覺醒，這一概念在網(wǎng)絡小說中得到了生動演繹。近年來，在這些挑戰(zhàn)主角光環(huán)、解構主角擁有絕對優(yōu)勢的作品基礎之上，番茄小說作品的“NPC”設定呈現(xiàn)出更加多樣化的發(fā)展趨勢。

一方面，以理久的《喪尸的徒步旅行日記》為代表的“溫和派”作品，展現(xiàn)了一類沒有系統(tǒng)、金手指，也沒有稱霸之心的主角，她們坦然地接受自己的平凡。主角余清閑是一只求死未成的有人類意識的喪尸，她在徒步旅游的過程中遇到了很多末世文的主角，但僅僅作為NPC在他們的一生中路過。文中出現(xiàn)的每一個角色都有自己的路要走，萍水相逢，也不會為女主停留。當信心不足，無法挑戰(zhàn)現(xiàn)狀以改變?nèi)松鷷r，人們似乎更愿意將自己定位為旁觀者，而不是主動的創(chuàng)作者。故事的立意不再局限于NPC必須要覺醒、挑戰(zhàn)主角光環(huán)，坦然接受自己的平凡，以NPC的視角途經(jīng)主角一生中的片刻也是一種選擇。

另一方面，性感小懶鬼的《大小姐今天欺負NPC了嗎》等作品則展現(xiàn)了“NPC文學”的另一種發(fā)展路徑：當NPC覺醒后，作為世界主角又該如何捍衛(wèi)自己的權利。作品設定在一個全員惡人的世界中，女主閔妍兒不僅擁有顯赫的家世和出眾的外貌，更是世界意識最寵愛的孩子，是一位典型的“財閥惡女”。在閔妍兒眼中，除了自己，所有人都是NPC。作為主角，面對“蠢蠢欲動”的NPC們，她果斷捍衛(wèi)自己的權力。這種推到極致的惡女人設、所傳達的不受壓抑的生活態(tài)度是對現(xiàn)實世界中被壓抑、被規(guī)訓狀態(tài)的一種反叛，形成一種迎合讀者心理需求的替代性滿足。

這兩部作品可以看作是“NPC文學”發(fā)展路徑中流行的“佛系文化”和“爽文化”的兩種面向。盡管兩部作品在敘事風格和表達方式上有所不同，但內(nèi)在特性卻很相近。選擇接受現(xiàn)狀、尋求內(nèi)心的寧靜與滿足，還是在虛幻世界中尋找即時的快樂，這兩種心理趨勢展現(xiàn)了當代青年在生活壓力下尋求平衡的不同途徑。

（作者系山東大學中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2024級碩士研究生）