詩(shī)人黑小白來(lái)自甘肅省甘南藏族自治州臨潭縣，他的詩(shī)集《黑與白》聚焦甘南地域與鄉(xiāng)土，不僅關(guān)乎自然地理，還涉及地域文化與心靈密碼的解讀。作者擅長(zhǎng)運(yùn)用細(xì)節(jié)刻畫(huà)營(yíng)造畫(huà)面感，多采用白描手法，利用畫(huà)面縱深和詞語(yǔ)多義進(jìn)行在場(chǎng)抒寫(xiě)，讓詩(shī)歌質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、質(zhì)樸真切。

在詩(shī)集開(kāi)篇《遼闊的事物》中，詩(shī)人的視角在深秋的甘南不斷切換，而地理的甘南與心靈層面的甘南不斷融會(huì)貫通，形成飽滿(mǎn)的詩(shī)意，同時(shí)詩(shī)文中潛隱的色彩也是一種錦上添花，所飽含的生長(zhǎng)、生活、生命內(nèi)涵的寓意就水到渠成了。如果說(shuō)《遼闊的事物》是散點(diǎn)聚焦式寫(xiě)法，那么《落日》則是利用透視法則展現(xiàn)出詩(shī)人內(nèi)心隱匿的情感。作者將“落日”這個(gè)司空見(jiàn)慣的自然現(xiàn)象，進(jìn)行了對(duì)比互文的處理，“更多的時(shí)候，我看著落日/一點(diǎn)點(diǎn)地被夜色扯到青山背后/像身不由己的我們，被時(shí)光牽引著/逐漸失去光澤，消失在黑暗中”。詩(shī)人對(duì)于生存境遇，對(duì)于人生的悲欣交集有著切膚的體味，而正是通過(guò)“落日”這種自然現(xiàn)象，引起了詩(shī)人內(nèi)心深處的共鳴。這種共鳴帶著由此及彼的聯(lián)想，在移情處理后，詩(shī)人從落日里領(lǐng)悟了生命的軌跡。落日是一盞明燈，給予詩(shī)人心靈層面的燭照。

詩(shī)集中有關(guān)雪的詩(shī)歌占比較大，雪既是自然現(xiàn)象，也是時(shí)光與命運(yùn)的隱喻。在不同語(yǔ)境中，雪呈現(xiàn)出不同寓意。如在《雪中的父親》里，雪象征著詩(shī)人成長(zhǎng)的阻礙和生活的壓力以及命運(yùn)的重負(fù)；《深秋的九月菊》中，雪與九月菊的關(guān)系映射出自然與生存境遇的關(guān)聯(lián)；《鹽》中，母親的白發(fā)如同雪，加深了命運(yùn)之詩(shī)的底色；《梅花箋》展現(xiàn)出甘南隆冬，凸顯生命與自然的狀態(tài)。雪成為獨(dú)特意象，是詩(shī)人情感的發(fā)酵池，冷色調(diào)抒寫(xiě)促使詩(shī)意噴薄而出。

作者對(duì)家鄉(xiāng)感情深厚，甘南的地域元素在他詩(shī)歌中有所體現(xiàn)，詩(shī)歌呈現(xiàn)出的遼闊、拙樸、醇厚是鄉(xiāng)愁的外化，飽含多種生命意識(shí)主題。詩(shī)集題目暗含二元設(shè)問(wèn)與尋找終極答案的意圖，很多詩(shī)歌都在側(cè)面作答。例如《美仁草原》，草原成為詩(shī)人情感的寄托，詩(shī)人在此與自然對(duì)話，治愈心靈，該詩(shī)也是甘南大地的詩(shī)性寫(xiě)照，體現(xiàn)出詩(shī)人的赤子情懷。甘南大地與詩(shī)人心靈相互映照，詩(shī)意不再局限于個(gè)人情感，上升到公共話語(yǔ)層面，展現(xiàn)出甘南的精神屬性。

《九月的憂(yōu)傷》讓作者聯(lián)想到《拾穗者》，詩(shī)人在豐收之際仍流露出憂(yōu)傷，關(guān)涉衰老、離別等主題，使詩(shī)歌具有厚重感，間接完成對(duì)甘南大地的歌吟。黑小白對(duì)鄉(xiāng)愁的表達(dá)不僅限于草原，還涉及河流湖泊，地理與心靈版圖交融，構(gòu)成極具地域特色的畫(huà)面。受甘南地域文化影響，詩(shī)集中情感敘事詩(shī)多具有靜謐、安詳、溫情的特點(diǎn)。如《地標(biāo)》通過(guò)對(duì)比母親與中山橋兩個(gè)地標(biāo)，使其成為天下母親的代言人。互文對(duì)比是黑小白詩(shī)歌創(chuàng)作的常用手法，借助細(xì)節(jié)營(yíng)造情境，展現(xiàn)出詩(shī)歌中的多種情感。《報(bào)紙》則體現(xiàn)了詩(shī)人與父親之間的親情和精神共振。甘南多樣的地理形態(tài)在黑小白的情感敘事詩(shī)中有所體現(xiàn)，如《白月光》通過(guò)黑白對(duì)比，凸顯詩(shī)集的色彩辨識(shí)度。

黑小白的詩(shī)歌聚焦生命體驗(yàn)和地域文化書(shū)寫(xiě)，色彩辨識(shí)度高且體現(xiàn)在詩(shī)意內(nèi)容上。不過(guò)，其詩(shī)歌存在直線敘述過(guò)多、散文化傾向明顯、詩(shī)意呈現(xiàn)手法不夠豐富等問(wèn)題，在語(yǔ)言凝練度、跳躍性、內(nèi)部空間建構(gòu)和整體張力營(yíng)造等方面也有待提升。

（作者系作家）