觀眾在展覽上參觀。

主辦方供圖

畫家李可染說(shuō)：“以最大的功力打進(jìn)去，以最大的勇氣打出來(lái)。”前半句講的是學(xué)習(xí)臨摹，后半句講的是個(gè)性創(chuàng)造，前者是后者的基礎(chǔ)。

3月2日，“傳移模寫：中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫臨摹教學(xué)作品展”于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕，同期圍繞“中國(guó)畫的演進(jìn)模式與文明特質(zhì)”“臨摹實(shí)踐與教學(xué)”等主題舉辦研討會(huì)。本次展覽由中央美術(shù)學(xué)院主辦，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館承辦，展出央美百年來(lái)中國(guó)畫臨摹教學(xué)的相關(guān)作品300余件，旨在挖掘“傳移模寫”古法在當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作、研究、教學(xué)中的價(jià)值與新意。

“傳移模寫”是中國(guó)古代繪畫“六法”之一，指臨摹作品。中國(guó)畫的發(fā)展創(chuàng)新，離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的傳承。20世紀(jì)中葉，在葉淺予、蔣兆和、李可染、郭味蕖等人的共同努力下，形成了“三位一體”的教學(xué)結(jié)構(gòu)，在方法上將臨摹、寫生與創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合，從原則上使傳統(tǒng)、生活與創(chuàng)作相統(tǒng)一。其中，臨摹教學(xué)既是傳統(tǒng)技藝的傳承基石，也是推動(dòng)“古為今用”發(fā)展的重要支點(diǎn)。

本次展覽呈現(xiàn)了從北平藝專到當(dāng)下中央美院的臨摹教學(xué)，包括“經(jīng)典”“遺產(chǎn)”“精研”“變化”4個(gè)板塊。各板塊之間相互關(guān)聯(lián)，組成了系統(tǒng)性的中國(guó)畫臨摹教學(xué)體系。

葉淺予臨敦煌石窟壁畫珍禽瑞獸、齊白石臨清代朱耷《瓶花》、于非闇臨北宋趙佶《御鷹圖》……現(xiàn)代名家的臨摹作品，為銜接傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美觀念帶來(lái)啟發(fā)。除了書畫作品，莫高窟、麥積山、永樂(lè)宮等文化遺產(chǎn)，也是中國(guó)畫臨摹教學(xué)的重要組成部分。展覽展出吳作人、孫宗慰、張仃等畫家的壁畫臨摹作品，用筆觸再現(xiàn)古代藝術(shù)瑰寶。

臨摹可以深化對(duì)中國(guó)畫語(yǔ)言特性、美學(xué)觀念的理解，其根本目的是入古出新，實(shí)現(xiàn)具有時(shí)代特色的個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)造。中國(guó)畫的臨摹，不僅有對(duì)臨、背臨，還有意臨、擬仿，后者強(qiáng)調(diào)的正是藝術(shù)家個(gè)人對(duì)于經(jīng)典的理解。展覽中，《人工神經(jīng)雅集》等作品，展現(xiàn)了臨摹與創(chuàng)作之間的轉(zhuǎn)換。

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)林茂認(rèn)為，面對(duì)當(dāng)今全球化和人工智能時(shí)代的挑戰(zhàn)，中國(guó)畫既要守護(hù)文化底色，也要探索新的藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式。臨摹教學(xué)不僅是挖掘耕耘的過(guò)程，更是一種植根于傳統(tǒng)而服務(wù)于創(chuàng)作的文脈源泉。中央美院中國(guó)畫學(xué)院將繼續(xù)深化臨摹、寫生、創(chuàng)作“三位一體”的教學(xué)體系，推動(dòng)跨學(xué)科融合與理論創(chuàng)新，建設(shè)更具開(kāi)放性、可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)。