讀完川妮的長篇小說《焰紅湘浦口》，掩卷沉思，眼里浮現(xiàn)出很多的人物形象，這些人物栩栩如生，個性鮮明：樊婆婆的執(zhí)著堅韌、樊行首的智慧和大格局、鄭喜州的深情、裴行首的道義、譚良駿的氣魄、裴千里的謙卑、龐嘉永的寬容、鄭行首的偏頗和務(wù)實、裴牡丹的聰慧與堅強、鄭同川的才氣、裴桂花的天真率性……《焰紅湘浦口》塑造了大大小小幾十個人物，即使著墨不多的人物，都讓人印象深刻。

《焰紅湘浦口》的故事發(fā)生在唐代，那個時候，石渚窯區(qū)，是著名的彩瓷窯區(qū)。唐代瓷器是“南青北白長沙彩”三足鼎立的局面，石渚的彩瓷地位與青瓷和白瓷并列。唐朝末年，石渚窯區(qū)被戰(zhàn)火湮滅，從歷史上失去了蹤跡。黑石號沉船的發(fā)現(xiàn)，終于確證了石渚窯區(qū)的存在。波斯商船黑石號上的56500件石渚窯區(qū)的彩瓷器，驚艷了世界。

長篇小說《焰紅湘浦口》圍繞石渚窯區(qū)的發(fā)展敘事，塑造了眾多的窯工、窯主、窯行行首和窯區(qū)的女性形象。故事開始的時候，石渚窯區(qū)還不是一個著名的窯區(qū)，窯上人的日子過得富足安穩(wěn)平靜，盡管北邊打仗的消息不停地傳來，石渚窯上人對戰(zhàn)爭卻沒有任何感受。直到有一天，石渚碼頭上來了一群衣衫襤褸的逃難者，這群人不是別人，是失去了家園和窯區(qū)的河南黃冶村窯工。河南黃冶村，是大名鼎鼎的窯區(qū)，他們燒出的低溫三彩瓷器早已聞名天下。石渚窯上人終于對戰(zhàn)爭有了真切的感受，他們對逃亡的黃冶村窯工充滿了同情。安排接納黃冶村逃難窯工的過程，彰顯了石渚窯上人的善良和大氣。最初為了接納所有逃難窯工，樊行首做出了薪酬減半的建議，逃難窯工們感恩戴德。僅僅過了一年，看到石渚窯區(qū)新建了三座龍窯，逃難窯工就提出同工同酬的要求。黃冶村窯工的行首裴行首一直對石渚窯區(qū)收留所有逃難窯工心懷感恩，企圖勸說逃難窯工不要提什么同工同酬的無理要求，逃難的人，有一口飯吃就要知足。但是黃冶村窯工們看著破衣爛衫的孩子，看著破舊的棚子，心里的不滿和怨氣再也忍不住了。他們派了六個窯工代表去石渚窯行談判，樊行首穩(wěn)住內(nèi)心，安撫住黃冶村的談判代表，馬上召集窯主到窯行商量，窯主們非常憤怒，他們指責(zé)黃冶村窯工不懂感恩，既然他們要玩光腳的不怕穿鞋的，我們穿鞋的更不怕光腳的。樊行首聽窯主們發(fā)完牢騷，耐心地引導(dǎo)他們算了一筆賬，經(jīng)過務(wù)實的算賬，窯主們的憤怒消失了，他們一致做出了同工同酬的決定。樊行首說，天下的窯上人是一家人，如果戰(zhàn)爭發(fā)生在我們石渚，我們逃亡到了黃冶村，我們希望別人怎么對待我們？樊行首的同理心，讓他作出了正確的選擇。逃難窯工的行首裴行首感慨萬千，石渚窯區(qū)有這樣的胸懷和氣度，一定會有更大的發(fā)展。

在河南逃難窯工跟石渚窯區(qū)的融合過程中，發(fā)生了很多事情，最初的一件是石渚少女樊美玉拜逃難窯工家屬陳婆婆為師，學(xué)習(xí)接生。這件差點引發(fā)黃冶村窯工跟石渚窯區(qū)發(fā)生械斗的事情，最后都被講理的窯上人化解了。窯上人的道理很簡單，生命任何時候都大過面子，也大過承諾。窯上人相信有理走遍天下，無理寸步難行。樊美玉成了石渚窯區(qū)唯一一個沒結(jié)婚就當(dāng)上接生婆的女人，終生未嫁的樊婆婆被樊家窯的制釉師傅鄭喜州深愛了一輩子。樊婆婆和鄭喜州的愛情，蕩氣回腸。

黃冶村窯工跟石渚窯區(qū)的真正融合，發(fā)生在黃冶村窯工那些出生在石渚窯區(qū)的后代長大成人以后。當(dāng)譚良駿和裴牡丹私奔后，跟裴牡丹定了娃娃親的龐嘉永一家陷入痛苦屈辱中，裴牡丹的父親雖然是龐嘉永的師傅，卻當(dāng)著樊家窯全窯師傅的面給龐嘉永道歉，師傅的道歉把龐嘉永拉出了屈辱的陷阱。龐嘉永坦承娶裴牡丹帶給他太大的壓力，讓他學(xué)藝不精，他祝福裴牡丹和譚良駿幸福。他用放下過去為自己贏得了尊嚴(yán)。譚家窯人多勢眾，黃野村人根本不是對手，但自知理虧的譚家窯主主動把地送給裴家，讓他們建龍窯。建龍窯一直是黃冶村窯工的夢想，裴師傅的父親裴行首死前念念不忘。但裴師傅沒有自己建，他把地送給了龐嘉永。結(jié)局是譚家、龐家、裴家一起合作建了一座龍窯，龐嘉永成為最年輕的窯主。龐家窯燒出第一窯品相完美的瓷器，在洞庭酒家慶功的時候，洞庭酒家的小張老板說，譚窯主的兒子拐跑裴師傅的女兒，裴師傅的女兒背叛了龐窯主，你們?nèi)沂浅鹑税?，三家仇人能放下仇恨一起合伙開窯，這窯上得集聚了多大的能量？

譚良駿去了波斯后，裴牡丹在揚州堅持不下去，只能回到石渚，裴牡丹的娘家都不讓裴牡丹進門了，譚家卻毫不猶豫地把裴牡丹和兒子接回了家，譚家人并不知道譚良駿去了波斯，但譚窯主囑咐家人，別打聽譚良駿，裴牡丹不說，就不問。窯上人的善良和體諒，非常打動人心。隔著遙遠的距離，如何才能讓回到揚州的譚良駿知道裴牡丹回了石渚窯區(qū)。聰明的裴牡丹想出了在瓷器上寫譚良駿在學(xué)堂創(chuàng)作的詩，把寫了詩的瓷器賣到揚州給譚良駿報信的辦法。沒想到詩文瓷器大賣，各家窯口都來拜裴牡丹為師，讓她教他們往瓷器上寫詩，裴牡丹因此成為石渚窯區(qū)的第一個女師傅。譚良駿帶著波斯人返回石渚窯區(qū)，并沒有把波斯人的訂單交給自家的窯口，而是交給成型工藝更加過關(guān)的樊家窯和龐家窯。鄭行首毫不猶豫把行首讓給了譚良駿，譚良駿這個一天都沒有當(dāng)過窯主的人，成了石渚窯區(qū)最年輕的行首。裴牡丹的妹妹裴桂花不幸愛上了鄭喜州，兩個人的年齡差異讓裴桂花勇敢地一次次表白都被鄭喜州拒絕了。鄭喜州制出紅色釉水之后去世了，最傷心的裴桂花卻沒有資格去哭，裴桂花央求最有才華的鄭同川幫她寫一首詩，鄭同川在譚良駿沒回石渚的時候，曾經(jīng)瘋狂愛上了在窯上當(dāng)師傅的裴牡丹。兩個都受過情傷的人，彼此理解，無話不談，裴桂花不敢跟家人說的話，都可以給鄭同川說。當(dāng)鄭同川給裴桂花寫完那首詩：“君生我未生，我生君已老，君恨我生遲，我恨君生早?！眱蓚€年輕人的心漸漸靠近了。石渚窯上人的愛情故事，是他們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，窯上人的愛情，最能體現(xiàn)他們的人性底色。石渚窯區(qū)在譚良駿的帶領(lǐng)下，達到了鼎盛期，窯區(qū)有一百多座龍窯，干活的窯工上萬人，年產(chǎn)瓷器一千多萬件。

長篇小說《焰紅湘浦口》以虛構(gòu)的方式復(fù)活了消失的石渚窯區(qū)，復(fù)活了那群個性鮮明的石渚窯上人，復(fù)活了黃冶村窯工跟石渚窯區(qū)的融合過程，復(fù)活了窯上人的愛恨情仇。窯上人有的是手藝人，靠手藝吃飯，有的是賣力氣的人，靠力氣吃飯，他們是最普通的中國人，他們的人性底色，他們的精神氣象，最能代表中國普通人的精神面貌。長篇小說《焰紅湘浦口》以細膩動人的筆觸，曲折生動的故事，刻畫了幾十個石渚窯上人真實可信的樣貌，為盛世中國塑造了普通人的群像。