近年來，網絡文學與影視、動畫、有聲劇和游戲等多個領域的關聯日益密切，在中華文化走出去方面也交出了亮眼成績單。今年年初，由中國作協網絡文學中心指導、揚子江網絡文學評論中心主辦的“融媒體大眾化文學精品：2024年度網絡文學發展研討會”在京舉行，會上發布了《融媒體大眾化文學精品：揚子江網絡文學評論中心2024年網絡文學觀察》報告，對過去一年的網絡文學發展新趨勢進行深度解析。

《中國新聞出版廣電報》記者近日采訪了南京師范大學文學院教授、揚子江網絡文學評論中心執行副主任李瑋，請她就網絡文學的發展新動態進行了介紹。

《中國新聞出版廣電報》：網絡文學在發展了這么多年后，目前有哪些值得關注的新趨向？

李瑋：網絡文學其實也走到了靠品質取勝的階段。我想呼吁大家多了解網絡文學，關注網絡文學精品化的趨勢。如果更加全面和深入地去了解網絡文學，就可以發現網絡文學中有許多邏輯嚴密、文筆上乘的作品。近年來的精品電視劇，很多是改編自網絡文學的。

近期熱播的電視劇《六姊妹》，原著作者伊北是在網絡上發表這部小說5年后，在河南文藝出版社出了實體書。這位作家的作品《小敏家》也被改編成了電視劇。再往前，《慶余年》《開端》《風吹半夏》等熱門電視劇都是網絡文學作品改編的，所以說，目前而言，網絡文學多元化發展趨向已經非常明顯，這一動向值得關注。

《中國新聞出版廣電報》：當下，人工智能對內容生產產業產生了廣泛的影響，那么人工智能目前對網絡文學產生了哪些影響？

李瑋：首先，人工智能對于人類文明的發展來說是一件好事，我覺得對于人工智能的態度不能走極端，也就是說，一方面不要把人工智能妖魔化，另一方面也不要無限崇拜人工智能。正確的態度應該是把人工智能當作人類科技的重要進步，人類的技術成果，應該是相互激發的關系，而不是相互排斥。

對于人工智能對網絡文學的影響，我個人認為應該以客觀、科學理性的方式來進行量化分析。目前我們團隊在做這方面的研究，研究內容包括人工智能到底在多大程度上影響了網絡文學界，以及網絡文學界應該如何應對等。我覺得這方面的研究需要建立在客觀數據和理性分析的基礎上才能下結論，在沒有客觀研究結果出來之前，不應帶著臆測去做價值評判。

《中國新聞出版廣電報》：目前，微短劇是流量和投資的寵兒，不少微短劇又是由網絡文學改編的，網文和微短劇的關系如何？

李瑋：微短劇不是從長劇之中衍生出來的，不是縮短了的長劇。當下微短劇成為流量和投資的寵兒，實際上和網絡文學內容的注入以及改編關系密切。2024年開年，微短劇《我在八零年代當后媽》上線后單日充值過2000萬，登上多個平臺頭條，成為現象級“出圈”微短劇，這部微短劇就改編自網絡文學作品。

我在《業態融合與敘事共生：網絡文學促成微短劇的勃興》這篇論文中提到過，從中國微短劇的發展進程可以看出，網絡文學原創內容與微短劇的結合是中國微短劇發展的重要特征，網絡文學改編微短劇促成微短劇的勃興，也帶來網文平臺、視頻平臺和微短劇制作的業態融合。無論是視頻平臺和網文平臺的深度合作，還是網文平臺自行開發視頻應用平臺，業務衍生到下游，都顯示出網絡文學內容對文化產業業態融合的凝聚作用。

《中國新聞出版廣電報》：微短劇爆火后，一度出現了一些粗糙且涉及版權問題的微短劇，目前這種情形是否有所改善？

李瑋：微短劇發展初期，競爭非常激烈，確實出現過某個題材流行，許多制作方跟風拍攝相似主題微短劇的現象，甚至有“洗稿”現象出現。

不過，目前微短劇的制作已經發生了變化，以前幾萬、十幾萬就能制作一部微短劇，現在制作成本大大提高，有的微短劇投資超百萬，而且追求精品的“S級”短劇的概念越發受到重視，這類短劇制作精良，投資成本更高，也預示著今后精品短劇肯定是重要的發展趨向。

我一向認為，新生事物在發生初期，往往要經歷無序競爭的過程，但是隨著其越來越成熟，最后能在競爭中突出重圍的，一定是靠創意質量取勝的，目前微短劇就走在這樣的道路上。

《中國新聞出版廣電報》：對于傳統出版社來說，還有必要新開辟網絡文學出版業務嗎？

李瑋：實際上，網絡文學出版方面，民營書企入局較早，一開始的“大錢”有很多是讓他們賺走了。也正是因為入局早，所以很多民營書企和網文平臺、網文作家建立了良好的關系，很多好的版權作品，新入局的機構不一定能拿得到。

相比之下，傳統出版社比民營書企的步伐慢了很多，但值得關注的是，已經有不少傳統出版社和網文平臺或者作家合作，推出了成功的合作案例。比如前面提到的《慶余年》就是人民文學出版社出版的，出版了《后宮·甄嬛傳》《羋月傳》等一大批網絡文學精品的浙江文藝出版社，在網絡文學出版方面的成績也十分亮眼。

所以說，傳統出版社和網絡文學合作的有效性不需要被質疑，傳統出版社需要考慮的是在許多先機已經被搶占的背景下，后入場的機構該怎么做的問題。