小說首先要有一個故事——有時要有很多故事，這點波蘭女作家奧爾加·托卡爾丘克已經實踐得很好。可以說，故事是一篇小說的基礎，也是因了它的存在，閱讀者才能在閱讀中抽絲剝繭，最終抵達作家想要闡明的意義。盡管在普魯斯特那里，故事被分解，但其借助于時間進行了重新建構；福克納小說主題的展開盡管打亂了整個的編年順序，但他在小說形式和藝術技巧上的探索以及在小說中不斷重新挖掘、被揭示的又被重新淹沒的方式也已獲得世人認可，且他堅持的依然是“故事造成其風格”。

小說故事無疑始于人物，《雨必將落下》亦是如此：余老爹、許氏、春娃、余愛根、多福、養蜂人、“禍害”一家，他們在豫東平原或是度過了漫長一生，或是短短幾年，但皆是我生命所經歷的一部分，盡管我在小說里虛化了他們的姓名，但他們的日常生活和人生遭際卻始終伴隨著我。十多年來，每每從父母口中聽到他們的生活之難或是死亡訊息，他們的形象都會倏然浮現眼前……如果說這是生活的來源，而我從豫東平原和他們身上感受到的是遼闊與溫暖。盡管他們是最為普通的人民，但我堅信寫下他們，就是寫下了最具當下代表性的鄉土故事，因為他們的生活是熱氣騰騰的、鮮活的，是我所見和所感知到的美好所在。當然，我最想寫下的，還是豫東平原上父輩一代人的小小奮斗史（以“余老爹”為代表），想要寫出時下美好生活中以“余老爹”為代表的人物身上的不變良善與那些易被人們忽略的溫情。這似乎也恰應和了美國作家弗蘭納里·奧康納的一種說法，即“小說的世界全是切實的東西”，也深知那“切實的東西”是需要被重新創造的部分。在寫作《雨必將落下》時，我會反復想起這句話，并不斷記起她的那篇廣為人知的小說《善良的鄉下人》，想到小說里那個安著條假腿的高大金發女孩喬伊。

我相信每一個用心的小說寫作者，都必須要“關心每個人存在的肌理”“關心真正構成人類困境的那些確確實實的生活細節”……也只有這樣，寫作者才能使其作品里的故事和人物在“故我”與“今我”里有著不一樣的風貌，那些被重新創造的故事和人物也才能調動閱讀者的感官，并使之看到人世的愛恨與悲歡……

最后想說的是，作為一個小說寫作者，還應有一顆朝向明月的孤心，不迎合，不妥協，竭力在作品中展現自己的美學追求。

感謝《中篇小說選刊》讓更多讀者朋友讀到《雨必將落下》。