卷首語(yǔ)

如果你是位細(xì)心且敏感的讀者，在小說(shuō)閱讀中你會(huì)感受到不同作家不同的敘述腔調(diào)，甚至能感受到同一位作家不同時(shí)期敘述腔調(diào)的差異和變化。敘述腔調(diào)即語(yǔ)言的節(jié)奏、力量和氣息等，甚或，它是一位作家生命力在語(yǔ)言中的投射。這種閱讀體悟雖微妙，但妙不可言，它是我們親近作家及作品的秘籍之一。

比如讀馬爾克斯晚年的兩部作品《苦妓回憶錄》（77歲時(shí)寫(xiě)出）和《我們八月見(jiàn)》（81歲時(shí)寫(xiě)出，87歲去世），敘述腔調(diào)當(dāng)然都是很“馬爾克斯式”的——語(yǔ)言里密集的意象、比喻、夸張和幽默形成了才氣盎然的敘述，敘事的推進(jìn)和轉(zhuǎn)換既天衣無(wú)縫又元?dú)鉂M(mǎn)滿(mǎn)——但是我們明顯感覺(jué)到，從《苦妓回憶錄》到《我們八月見(jiàn)》，馬爾克斯敘述腔調(diào)中的力量感在減弱，語(yǔ)言的汪洋恣肆變得單一平面，這是一個(gè)偉大作家生命力衰弱帶來(lái)的敘述力量的衰減。

這里牽扯出另一個(gè)問(wèn)題。敘述力量有衰減過(guò)程，說(shuō)明馬爾克斯是一位敘述腔調(diào)剛毅型的小說(shuō)家，他的語(yǔ)言和敘述才華構(gòu)成了剛毅的力量，剛毅容易折斷，就有力量感的衰減，比如海明威、納博科夫等大致屬于此類(lèi)型。那么還有一種敘述腔調(diào)是柔軟型的，暗合了東方陰柔美學(xué)的敘事，比如曹雪芹、博爾赫斯，他們的敘述也有力量，但這力量以柔性方式存在，易彎不易折斷，所以這類(lèi)作家的敘述力量一直都存在著，看不出衰減的跡象，即使在他們生命力漸漸失去的時(shí)候。

若以這種敘述腔調(diào)來(lái)識(shí)別本期作品的話(huà)，我們會(huì)看到文學(xué)中別樣的風(fēng)景。楊少衡《一身冷汗》是一種急促緊張的敘述腔調(diào)，如大珠小珠落玉盤(pán)般清脆有力，與小說(shuō)講述的故事契合。潘能軍《神燈》的語(yǔ)調(diào)里氤氳著一股神秘的氣息。張可旺講述父母故事的《給父親寫(xiě)信》則是舒緩抒情的腔調(diào)。于堅(jiān)的散文《漫游記：在巴爾干半島》賦予日常生活以詩(shī)性腔調(diào)……都很美。某種程度上說(shuō)，寫(xiě)作就是尋找自己敘述腔調(diào)的過(guò)程。

目 錄

小 說(shuō)

重點(diǎn)推介

張可旺 給父親寫(xiě)信（中篇）

張可旺 見(jiàn)字如面（創(chuàng)作談）

中 篇

馬 修 鯨在深海潛游

短 篇

楊少衡 一身冷汗

潘能軍 神燈

郭 鷹 成人禮

王先佑 龍華北，南山南

新 銳

霍俊明 / 田 禾 推薦人語(yǔ)

燕雙雙 海的語(yǔ)言（詩(shī)歌）

詩(shī) 歌

頭 題

余 怒 所獲（組詩(shī)）

現(xiàn) 場(chǎng)

劉翠嬋 不確定的藍(lán)

離 開(kāi) 山中寄友人

里 拉 海上信札

王志彥 大風(fēng)吹皺了鏡子

林德來(lái) 轉(zhuǎn)變（組詩(shī)）

游階章 無(wú)妨做一株堅(jiān)強(qiáng)的稗子

荊 園 招潮蟹的信號(hào)

散 文

實(shí) 力

于 堅(jiān) 漫游記：在巴爾干半島

八方文采

李丹崖 啖香筆記

杜 涯 那高處的力量指引著我

黃 良 晉江吃食

張文娟 胎記

劉巖生 山里有橋

鄭仁水 鳥(niǎo)鳴澗

柳 雁 漫步在西湖的橋上

文藝探索

王 珂 中國(guó)詩(shī)歌高地——福建

張家鴻 尋找通往歷史深處的路徑——讀曾紀(jì)鑫《遙遠(yuǎn)的絕響》