網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實沉思，給予這個國家數(shù)以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創(chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

核融爐，1996年生。知乎鹽言故事獨家簽約作者，擅長懸疑題材創(chuàng)作。代表作《無暇赴死》《最佳損友》《祝褔》《不可兒戲》《戲劇課》《迷霧》等，多部作品售出影視版權(quán)。《不可兒戲》獲2024鹽言故事短篇故事影響力榜“鹽選好IP：最具影視價值”獎。短篇懸疑專欄《隱秘愛意游戲》位居知乎鹽言故事懸疑口碑榜第一。出版短篇小說作品集《謀殺前夜》。

“人的懸疑”有很大的挖掘空間

懸疑創(chuàng)作中，我一直在努力探索“人的懸疑”,也就是真實、復(fù)雜、深刻的人性。具體分為兩種，一種是人物所知道的自己，另一種是人物所不知道的自己。

第一種“人的懸疑”，我的定義是，不同人物不同的心理外化后相互碰撞帶來的不確定性，簡單來說就是每個人都“各懷心思”。我們筆下的人物，不論是主角還是配角，他們作為小說世界活生生的人，都會從自身利益或其他目的出發(fā)采取行動，或者在言語上制造羅生門。

核融爐短篇小說集《謀殺前夜》

他們都該是聰明的，或者至少是合乎情理的。主角不是被我們推著走的劇情工具人，配角也不是只會被動反應(yīng)等待劇情點降臨頭上的NPC，所有人物都該是真實、立體、復(fù)雜的。這樣你來我往，相互博弈，故事才會更加生動。我的《蹈海記》《愛情神話》，寫的就是人與人之間的算計博弈，比如《愛情神話》中的明星夫妻，妻子充分利用內(nèi)外部有利條件為丈夫設(shè)置了一個圈套，丈夫想盡辦法反擊但因為軟肋被拿捏，最終只能服從妻子的安排，達成了一個在外人來看非常圓滿的荒誕結(jié)局。人物的“各懷心思”使得情節(jié)走向很有挖掘空間。

如果要更進一步突出某個角色，那就需要著重強調(diào)這個人物的謀劃。他城府很深，籌謀已久，旁人只看到第一層，而他想到了第五層。《無暇赴死》中的母親為了替丈夫復(fù)仇以及保護女兒，就進行了這樣的謀劃。這種布局設(shè)計好了會很好看，但如果設(shè)計不好就容易失真。

第二種“人的懸疑”是我更喜歡探索的。人物自己也不知道自己心底最隱秘的需求是什么，需要他在回顧過去和經(jīng)歷當(dāng)下的過程中逐步發(fā)掘出來，這就是人物行事的底層邏輯，也是藏得最深的一種懸念。

《祝福》中的主角一直深陷在自己的痛苦中，直到最后才意識到痛苦的根源不僅來自于童年陰影，更來自于無法安頓好母親的憂慮。于是他最終明白了，要想自救，先要救母，直到臨死前卸下所有防備后，他才發(fā)現(xiàn)自救也并不成功，他仍然有所牽掛，有所不甘，由此人物情感得到了升華。

《無暇赴死》中的母親被黑惡勢力侵害后深受打擊，從此變得消沉懦弱，但是從前的她其實一直沒有消失，她心底仍然有一團火，當(dāng)愛人和女兒受到同樣一股勢力威脅時，她重新做回了她自己，決心對抗到底。她的女兒也在成長過程中逐步發(fā)現(xiàn)，自己內(nèi)心深處更在意的早不是離開已久的父親，而是一直陪伴自己的母親。她從一個被母親庇護著的孩子成長起來，努力追尋真相，最終手握關(guān)鍵性的證據(jù)，走上法庭保護母親，完成了母女之間的雙向救贖，結(jié)局得以圓滿。

再比如，《不可兒戲》中的主角，再怎么被忽視被打壓，甚至連自己都放棄自己了，但他內(nèi)心仍然有被需要的渴望，這種渴望促使他一旦聽到有人需要，就會傾盡全部的力量甚至付出生命來奮起反擊，來回報這種被需要的恩賜。

人物所不知道的自己，或者說人物的內(nèi)在弧光，就在于這個角色一開始即便落到最底層，也必須暗含改變的可能，他內(nèi)心的底層邏輯中還要留存有一線希望，就像彈簧一樣，被壓抑得越厲害，所積累的勢能就越大，當(dāng)某一個契機出現(xiàn)時，就要爆發(fā)出強大的力量。故事也會因此呈現(xiàn)出先抑后揚、張力十足的效果。

回憶式的雙人對談很適合講述懸疑故事

電影《看不見的客人》采用了這樣一種敘事方法，整個故事由主角和律師的對話展開，男主用利于自己的方式講述案情，而別有所圖的律師有意識地引導(dǎo)男主講出更多內(nèi)幕，最終拿到了關(guān)鍵性的證據(jù)，揭露了男主的罪惡。我很喜歡這種敘事方法，讓兩個角色在交談中展開劇情。這樣有兩個好處。

《看不見的客人》劇照，來源：豆瓣App

第一個是結(jié)構(gòu)上，一方在回憶中還原整個故事，而另一方則類似讀者的角色，尋找漏洞、提出問題，引導(dǎo)故事變得更加完整。《替罪羊》《祝福》《無暇赴死》等都用了這種模式。這樣可以讓懸疑故事的結(jié)構(gòu)變得清晰，也是比較容易學(xué)習(xí)的。

第二個是內(nèi)容上。讓角色講故事和直接講是有本質(zhì)區(qū)別的，因為角色開始講述時，就會變成被觀察的對象，情況就會復(fù)雜起來。我們可以代入現(xiàn)實生活想一想，假如我要給別人講一件事，我在意的可能不僅僅是把這件事講清楚，還在意對方對我的評價，還可能有什么其他目的。所以我在講述時，可以客觀地講述，也可以加入自己的主觀評價表明立場，還可以對真實情況進行加工以達到某種目的。

小說的世界中也是如此，那些故事存在于人物的記憶中，可記憶會隨時間而改變，也會受到人物性格的影響。記憶中的故事經(jīng)由人物口述，又會受到表達能力、真實目的,以及當(dāng)時的心理狀態(tài)等因素的影響，這不僅給了我們制造懸念的空間，也給了我們塑造人物形象的機會。主觀的講述帶來了懸念和不確定性，可以增強解謎的沉浸感。這也是前面說的“人的懸疑”。比如我寫的《貌合神離》中的男主角，在對外講述自己妻子發(fā)瘋的過程中，會美化自己的形象，將自己的行為解讀為“最溫柔的做法”，然而恰恰就是這所謂“最溫柔的做法”，才是男主的惡之所在。

懸疑小說也可以帶來美的體驗

懸疑小說往往是殘酷的，但它不一定要充滿血腥兇殺，它也可以有美的、浪漫的一面，尤其是美與殘酷相碰撞，或許會帶來更大的沖擊。

比如我寫的《迷霧》中，美麗的星空實際是兇殺現(xiàn)場；《擇日而亡》中，主角在雪夜中伸手接雪花，卻接到了一滴人血；《無暇赴死》中，最絢麗的煙花也帶來了最深的傷痛；《美雪的晚餐》中，一家人吃晚飯的美好場景實際是凍死前的幻象；還有《蝴蝶》，看起來是很美好的生物，背后卻有著殘酷的真相。我創(chuàng)作故事的時候，總想要創(chuàng)造一個場景上的深刻記憶點，這個記憶點通常就是一種美的具象化。讓讀者閱讀完故事后，不會只覺得殘酷可怕，而會有更綜合的情緒體驗。

當(dāng)然，場景上的美是表象，更深層的美是在于人性的光輝。我很喜歡的科幻作品《星際穿越》，里面不僅有冷冰冰的科學(xué)邏輯，更有熾熱的人性情感，有父女穿越時空的互動、有人類在浩瀚宇宙中對家園的深切眷戀。懸疑作品中人性的光輝也同樣重要，我很喜歡的《控方證人》和最近一部印度懸疑電影《因果報應(yīng)》就展現(xiàn)了非常可貴的人性光輝。我寫的《不可兒戲》《無暇赴死》中也展現(xiàn)了主角善良、堅強、勇敢的品格。

懸疑小說在短篇限定中的獨特張力

用短篇來講述懸疑故事有天然的優(yōu)勢。短篇營造的氛圍更像是電影，沒有太多紛繁的背景和龐雜的支線，一個懸念從頭貫穿到尾，這樣更容易集中讀者的注意力，比如《祝福》的懸念就是死刑犯準備如何逆轉(zhuǎn)結(jié)局，《無暇赴死》的懸念就是為什么主角說她不是證人而是證物。

此外，有限的篇幅也更容易在時間和空間上制造限制，以增強緊迫感，比如《祝福》中的時間限定在執(zhí)行死刑前兩小時，《無暇赴死》中的時間限定在死刑復(fù)核階段。一部短篇懸疑小說要想硬控讀者三十分鐘，就需要用強懸念打頭，迅速讓讀者進入故事，再通過節(jié)奏控制牢牢掌握讀者的情緒和注意力，讓情緒層層疊加直到結(jié)尾，在有限的篇幅內(nèi)達到“一擊即中”的效果。

古今中外很多優(yōu)秀的懸疑小說家，如愛倫坡、江戶川亂步，他們膾炙人口的作品大多是短篇懸疑小說。由此可見，短篇懸疑小說由來已久，并不是適應(yīng)快節(jié)奏社會的結(jié)果，也不一定就是快餐。也許讀者的注意力只是短暫停留了一會兒，但我們所傳達的主旨、所刻畫的人物、所設(shè)計的反轉(zhuǎn)，能給他們留下一個記憶點，引發(fā)一些思考，即便三十分鐘后讀者的注意力離開了，偶然回想起這部短篇小說還能有所回味，那么這就是一部成功的作品了。