這是一篇遲來的編輯手記——因為平時不怎么用小紅書，所以直到同事告訴我，我才知道有不少“新力量”專刊的作者都在小紅書上發(fā)布過?？南嚓P(guān)內(nèi)容，其中大部分是“主題詞寫作”欄目的作者。他們在平臺上分享作品發(fā)表的喜悅和創(chuàng)作心得，自發(fā)介紹欄目特色，和其他文學愛好者在評論區(qū)交流互動。其中最讓我意外的，是青年作家龔萬瑩發(fā)布的一篇筆記“斗膽拿《文藝報》練寫作！超實用每周練習法”，詳細介紹了怎么用“主題詞”來輔助練習寫作。這也引發(fā)了我的進一步思考。

“新力量”?？摹爸黝}詞寫作”欄目按例每月一期，每期主題詞由責編擬定，再向3位青年作家組稿，基本是以“兩篇短篇小說/散文+一組詩歌”的組合方式來組版。自2019年7月創(chuàng)刊以來，欄目已累計發(fā)表150位作者的作品，這些作者沒有重復，其中有些長期活躍在創(chuàng)作一線，已經(jīng)在文壇中小有名氣，有些則在文學道路上剛剛起步，甚至還沒有正式發(fā)表過作品。對他們而言，《文藝報》是一個相對特殊的平臺，因為版面限制，小說或散文的容量只有2500字左右，詩歌總行數(shù)不超過30行，很多作者都沒有嘗試寫過這么短小的篇幅，實際操作起來也會比較傷腦筋。要在2500字內(nèi)完成一篇兼具邏輯性和可讀性的小說并不容易，我在擬定主題詞時，也會盡量選擇有趣、生動、便于發(fā)散思考的詞。

事實上，許多作家提交的作品對主題詞的拆解之巧妙，遠超出我的預料。比如2025年4月的主題詞“鏡中”，邢雋雨在當期小說《春日的決心》中，將“鏡中”具象為“后視鏡中”，小說主人公在汽車后視鏡中看到了自己的童年，也看到了自己的未來；3月主題詞為“春有信”，錢幸的武俠小說《淬瓷》將“春信”一詞設(shè)計為西夏密令；2月主題詞為“良夜”，余靜如在《兕的報恩》中虛構(gòu)出一系列怪物，它們是主人公在童年時期發(fā)揮想象力的創(chuàng)造，也為成年后的主人公提供了安穩(wěn)的睡眠……例子實在太多，每期稿件幾乎都有驚喜，大大豐富了主題詞的內(nèi)涵和面向。

在小紅書筆記中，龔萬瑩建議寫作者“找到每一期關(guān)鍵詞，先不要讀別人寫的文章。分析這個關(guān)鍵詞，讓它激發(fā)你的內(nèi)在創(chuàng)意；動筆寫自己的作品；寫完自己的作品后，放下，閱讀刊登出來的青年作家的作品。不要把作者寫的當作范文，而是把他們當作同班同學，看看其他同學是如何去理解關(guān)鍵詞的，如何用小說或者散文去解讀這個詞”，這不僅僅是一份寫作攻略，更像是實打?qū)嵉膭?chuàng)作指導與經(jīng)驗分享了。當看到“主題詞寫作”欄目被分享在小紅書上，并作為“教材”幫助到寫作初學者，我作為編輯自然十分喜悅。

當下，在小紅書、豆瓣、微博等網(wǎng)絡(luò)媒介里，文學愛好者們聚集在一起討論文學、分享經(jīng)驗。小紅書以圖文筆記為主的內(nèi)容發(fā)布形式，更適合于文字信息的分享和傳播，許多青年作家熱衷在小紅書上分享自己的讀書體會、發(fā)表經(jīng)驗和寫作建議，涉及的話題非常廣泛，比如“想創(chuàng)作的人，首先要找到自己的節(jié)奏”“寫小說不是‘編’，而是‘造’”“靈感是‘寫’出來的，而不是等出來的”“新人寫小說，要學會給自己設(shè)置難題”“寫長篇必需的技巧”“‘無效元素’正在毀掉你的小說”“寫小說用第二人稱，一定不能這樣寫”……

不可否認的是，年輕一代寫作者是互聯(lián)網(wǎng)時代的“弄潮兒”，他們能夠輕松捕捉到“網(wǎng)感”，靈活學習并掌握網(wǎng)絡(luò)平臺的運營規(guī)則和使用方法。他們不再像前輩作家那樣，隱藏在作品之后，而是勇敢走到臺前，運用新媒體新技術(shù)為自己增加曝光度。和文學愛好者進行深度交流，有助于作家們對自身創(chuàng)作經(jīng)驗進行梳理和總結(jié)；為寫作新手們答疑解惑，客觀上也起到了涵養(yǎng)良好文學生態(tài)的作用，推動優(yōu)質(zhì)文學資源流動和下沉，惠及更多寫作者。

互聯(lián)網(wǎng)和社交平臺的發(fā)展，極大程度上解放了大眾的創(chuàng)造力，更多人可以在平臺上展示自己，去爭取被人看見的機會，文學刊物和出版社也擁有了更多樣的途徑，去發(fā)現(xiàn)更多優(yōu)秀人才，這是雙向利好的一件事。近年來依托于互聯(lián)網(wǎng)平臺蓬勃生長的“素人寫作”現(xiàn)象，也在不斷提醒我們：文學不應(yīng)該高居廟堂之上、自限在小圈子里，而是要不斷向外拓展、向下生根，尋找新鮮的聲音和血液，找到這個時代最敏銳的體驗者和表達者?！靶铝α俊睂？膭?chuàng)刊初衷也正在于此，2019年7月的發(fā)刊詞中這樣寫道：“我們培育一方多彩花圃，俾使青年作家藝術(shù)家成長中的點點滴滴，以及想象力、創(chuàng)造力的多姿絢麗，被展示被關(guān)注。我們墾殖一塊開闊地帶，讓人類精神運動的各種樣態(tài)，讓無論是文學還是藝術(shù)，無論是圖像還是文字所構(gòu)筑的一切，讓任何有助于靈魂生長、詩意揮灑和夢想放飛的一切，都得到表現(xiàn)……新刊所推崇的，是所有創(chuàng)作新力量對世界的深切感悟，對人性的入微勘察，是獨到的經(jīng)驗、發(fā)現(xiàn)和意義，是對藝術(shù)的不倦探求?！绷陙?，我們始終堅持這一追求，不斷尋找和發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作新力量，去傾聽屬于新青年的聲音，希望讓他們被更多人看見和聽見。“主題詞寫作”欄目的作者們，年齡從“80后”逐漸轉(zhuǎn)移至“90后”“00后”，分布地域遍及大江南北，身份有專職寫作者、高校學生、雜志圖書編輯，也有許多基層工作者。

小紅書上的系列現(xiàn)象帶給我們不小的啟示，未來，如何讓“新力量”專刊為更多寫作者所知曉，如何找到更多更優(yōu)質(zhì)的年輕作者，是我們要面對的重要課題。編輯個人的能力和眼界有限，傳統(tǒng)的約稿方式也有很大的局限性，面對新興媒介技術(shù)的快速發(fā)展，以報紙雜志為代表的傳統(tǒng)媒體亟須改變思路，找到有效的應(yīng)對之道。