江蘇詩人于2024年取得豐碩成果。除積極發表、斬獲獎項、交流研討之外，他們正式出版的詩集數量多且質量高，尤值得綜述。需要事先說明的是，這里的“江蘇詩人”指江蘇籍或常住江蘇、以創作現代漢詩而非古典漢詩為主的作家。

老牌勁旅持續發力

江蘇“50后”至“70后”詩人大多資質深厚、技藝嫻熟。2024年，他們一如既往孜孜不倦地創作，有些還務求更上層樓。以作者年齡為序述評如下。

在徐明德《一只蝴蝶飛進地鐵》（上海文藝出版社）里，詩人便似那只飽經傳統文化熏陶漸染的蝴蝶，飛入現代社會的鋼筋水泥叢中。他一面敏感于時代的劇烈變遷、迅猛發展，奮力向前追趕；一面流連于記憶中的呦呦鹿鳴、裊裊炊煙，以及古文章和舊德行。而傳統文化確有其精粹所在，于是，詩人又以此為利刃批判現代社會的環境污染、物欲膨脹、道德失范、精神滑坡種種弊端，同弘揚中華優秀傳統文化的主旋律合拍、共鳴。

相較于前者，王學芯在《光域里》（江蘇鳳凰文藝出版社）更加主動地投身現代社會乃至后工業社會，進而超前展開關于第四次科技革命的宏偉想象。正因同大量新事物深度接觸，詩人亦警惕于科技對人類生命力的壓榨、侵蝕，對人類關系造成的隔膜、損害；領悟到科技難以參透的謎語對人類意義非凡，譬如，縹緲的夢境和幻覺、在軀殼里回蕩的情感、由失誤或犯錯導致的意外之趣等。這種警惕與領悟不僅是立于傳統文化的此岸眺望彼岸的結果，并且具備可貴的當下性甚至預見性。

《猜中一棵樹》（南京出版社）延續胡弦詩寫的慣有特點。他像一位本質主義者，凝聚全副精神注視那引動詩興的對象，竭力進入神秘核心，再毫不留情穿透它們，執著逼近對象背后茫茫黑暗里永遠無法真正抵達的最深處乃至源頭。在這倔強前行的路上，詩人的巨大渴望在于，種種邏輯篤定的所指能否攜帶驚奇的陌生感怦然迸出，從而灼燙世人麻痹的神經。此特點在其短詩創作中尤為令人矚目。長詩的寫法則更注重延展性、開放性、不確定性。可是，倘若將綿延、立體的長詩肢解成多個片段、面相，每一片段、面相依然催動無窮深入的力量。該詩集區別于胡弦其他選本的個性是，所收作品俱以大自然之象與境為軸心。大自然從不拒絕人的猜測，卻仍然潛藏諸多未知和不可解；反過來講，即便人的猜測不能自終極撼動大自然的固有屬性與自有變幻，亦因此而開啟探幽發微之門。

近年來，江蘇詩人對運河題材興趣濃厚，季風《運河記》（漓江出版社）亦屬此種興趣結出的成果。它以作者故鄉淮安為出發點，將運河江蘇段視為抒寫主體，又輻射至整條大運河，以及與其息息相關的歷史和現實，博采南北風物、古今風情。而切入口往往只是漆器、湖筆、蒲兒菜等諸般細物或鏢師、纖夫、跑船人等一眾黎庶。這使得詩集中多數作品具典型的見微知著特征，搭建、構筑起一座詩體大運河博物館。事實上，就大運河本身而言，亦是無數不起眼的微末分子共同匯聚成壯闊、悠長的人類奇跡。

當前在各大主流媒體頻繁亮相的王計兵，長期以送外賣為安身職業，以寫詩為精神高地。此生命兩極相互依存：缺乏對謀生的深切體會，詩歌只能是空中樓閣；喪失對詩歌的不懈追求，謀生將淪為麻木的糊口。《低處飛行》（作家出版社）于云泥之間穿身，并選擇距大地上的勞作更近。其詩歌又交織兩大感悟：被生活“薅衣領”和被時光“撫后背”。苦難成詩，歷來多見，然而，倘若僅沉溺于苦難，必使“外賣詩人”的內涵與外延陳腐化、卑微化。作者認為，即便“人間的美好薄如紙張”亦不勝歡喜——誰說不是紙張將人救贖出苦難？該書在裝幀上匠心獨運，內中夾有幾頁便簽，多印王計兵手稿，但有一頁留白，邀請讀者落筆成行。寫詩絕非少數者的特權，而是每個人都可能被喚醒的天賦。待寫下這頁詩，可以珍藏、贈送，也可以折成紙飛機，讓它在“低處飛行”。

鞏孺萍《給孩子的飛鳥集》和《給孩子的昆蟲集》與其在上一年推出的《給孩子的草葉集》（均由福建少年兒童出版社出版）俱以圖文并茂的方式將藝術、人文、科學結合，培養孩子多種興趣。兩年未滿，作者出版完畢主題各自集中的“童詩自然三部曲”，堪稱高產。

新晉翹楚強勢崛起

2024年，山東文藝出版社推出孟繁華、張清華主編的“情感共同體·80后作家大系”。即使不由江蘇文學家策劃、非經江蘇文學機構出版，該大系之詩歌卷仍含3部江蘇詩人作品，可見本省較年輕一代寫作者在全國詩界的地位。以作者年齡為序述評如下。

丁成仿佛傳承雙手互搏術，在《宇宙》里寫滿任性的悖論：他信賴俗白的口語，卻不廢形而上思考，思考良久，轉而厭倦、嘲諷正襟危坐的學術和藝術話語；他形容自己只是一個被動的器皿，甚至詆毀自己只是“這個世界最多余的一塊肉”，然而，當你剛懷疑此人是否借自我否定搞自憐自戀、自我陶醉，他立刻拋開自我去寫匪夷所思的先鋒之作，挑逗市場，游戲人間。上世紀80年代初生人已趨沉穩，但丁成那叛逆及自我叛逆的靈魂仍未泯。可是，連吃力的叛逆亦不值得他流連。他只想用這部詩集的點題之作告訴你：“宇宙不分好壞大小/宇宙就是宇宙。”

盡管很容易被貼上“年輕手筆”“女性詩歌”等標簽，戴濰娜作品卻洗劫逼仄相與脂粉氣，出奇的寬宏、磊落。于其中，非但可見詩人具備深厚的閱讀積累，更可見她擁有開闊的視野、跳脫的思維。盡管《宇宙憂郁備忘錄》被冠以“憂郁”之名，所收錄的詩卻常含幽默。縱然面對死亡，作者亦竭力淚中帶笑。況且，幽默實難，較之滑稽必須多智，較之諷刺必須溫雅。戴濰娜筆下正時時閃爍著靈明之光，躍動著通透的見解；雖然偶爾語勢激蕩，但仍是充滿審美感、藝術性的激蕩，絕非咄咄逼人的冷酷或熱辣。同年，戴濰娜還出版《以萬物為情人》一書，前半部為詩歌，后半部為評論，此種編輯策略充分彰顯其詩人兼評論家的雙重身份。

茱萸在《得體》弁言里自破題：“既指詩歌創作中良好分寸感的達致（得于體），又指與現代詩歌各體式相關的若干可能性的生成（得其體）。”就前者而言，茱萸作詩必用事用典，但不鋪張，只如靈丹一粒，點鐵成金；喜涉筆現實，又止乎三分食色和一抹微諷；揣摩往哲先賢之深文奧義后，須與平輩同好們酬唱贈答，然則為防交流過酣、言笑無忌，怎可不在半途繕寫數行清凈佛經？就后者而論，中國新詩本來兼受傳統文學、西方文化深刻影響，茱萸本身又一壁擅歌行律絕長短句，一壁獲外國哲學博士學位，所作現代漢詩便特別能夠“化古”“化歐”，兩間游走卻不彷徨，終成自家氣候。

除此三者外，2024年亦有其他“80后”江蘇詩人出版詩集。仍以作者年齡為序述評如下。

許諾《握過月光的手》（長江文藝出版社）寫我國陸軍將士們的手既能握一縷故鄉的月光，又能擎鋼槍、張硬弓、排地雷、栽果菜，堅定有力地牽牢戰友，一道保家衛國、鑄就和平。作為中國人民解放軍專業創作員，她擁有長期切身體會部隊生活的有利條件，因此同書寫對象毫不隔閡。詩人僅將這部作品的最末一輯留給自己，訴說關于愛情、童年的私語。總體而言，許諾的詩技巧簡約、語言直白，并體現硬朗、明快、熾熱的氣質。

鄒勝念作品兼具殺氣和多情意味。在《捕捉神鳥》（作家出版社）中，發紫的玫瑰林以柵欄的狀貌施行凌遲，主婦剛買完血淋淋的牛上腦旋即去隔壁店鋪挑選鮮花，獅子究竟想讓一個女人死去還是與之相愛？對此，詩人不急于回答，亦不輕易陷入此消彼長的關系。死與愛，在作者筆下，不僅同根生發，而且相互纏繞、相互成全，各為對方存在的條件。詩集開頭數頁，還印有鄒勝念一雙年幼兒女為集內部分作品所繪的圖畫，不失為對其詩的另一種解讀。

現狀分析與未來建議

本綜述討論的詩集為2024年江蘇詩人所出版的較具影響力作品，雖經極力搜羅，仍不敢完全排除缺漏的可能。此外，尚有一部分詩集，盡管影響力較弱，但于自遣或小范圍閱覽、研習頗為有功，可惜限于篇幅，在此亦無法盡述。

江蘇詩人結集出版之作具顯著多元化、多樣性特征，可謂“各師成心，其異如面”，堪稱“百花齊放”的表率。從題材、主旨考察，既有對飛速發展的現代社會與新興科技的剖解，亦有對令人敬畏的自然偉力和生態文明的參悟。從技巧、形式觀照，既不乏質樸無華的平易筆觸，又可見精益求精的藝術造詣，甚至包括大膽跳脫的先鋒實驗。美中不足的是，2024年缺乏由本省文學家主編、經本省出版機構推出的大型詩叢。上一年，江蘇鳳凰文藝出版社推出于奎潮、陳武策劃的大型詩叢“文學之都·未來詩空”。該詩叢共含21部詩集，其中19部為江蘇詩人作品，相較2024年的情況，更加規模壯觀、影響廣泛。另值得注意的是，在2024年正式出版詩集的作者里，難覓江蘇“90后”詩人蹤影，并且，女詩人僅占三分之一略多。因此，酌情出版針對本省作家的詩叢，適當扶持“90后”詩人和女詩人出版詩集，將對江蘇詩歌的未來發展大有裨益。