卷首語(yǔ)

新媒介時(shí)代催生了新大眾文藝，各種社交平臺(tái)、短視頻、短劇、網(wǎng)絡(luò)播客、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)等文藝形式在手機(jī)屏幕上鋪天蓋地涌現(xiàn)。學(xué)者南帆先生指出：“大眾紛紛作為主體坦然進(jìn)入這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)空間，新大眾文藝是一場(chǎng)創(chuàng)作者的革命。”

有媒體直接宣稱，這是一個(gè)“創(chuàng)作者時(shí)代”。創(chuàng)作者正在取代曾經(jīng)無(wú)比嚴(yán)肅和崇高的作家、評(píng)論家等。創(chuàng)作者們創(chuàng)作了我們觀看的五花八門的視頻、我們閱讀的無(wú)所不及的各類文本，以及呈現(xiàn)各種令人向往的生活方式，他們正在獲得作為數(shù)字時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)主播和文化傳播者的影響力地位。靠新媒介傳播，有大眾趣味——構(gòu)成了新大眾文藝的本質(zhì)特征。作品完全依靠互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的手機(jī)客戶端發(fā)布，吸引無(wú)數(shù)的讀者去閱讀或觀看，無(wú)數(shù)的文藝空間，無(wú)數(shù)的作品、作者，無(wú)數(shù)的受眾，形成一種眾聲喧嘩、彼此嵌進(jìn)、互為迭代的新大眾文藝的繁復(fù)而龐大的場(chǎng)域。巨大的流量和市場(chǎng)效益以及迫切的變現(xiàn)需求，讓創(chuàng)作者們絞盡腦汁、各顯神通，要么創(chuàng)作出超越自身、具有持久吸引力的作品，要么有足夠的自知之明，在受眾厭倦之前，通過(guò)盡可能多的渠道變現(xiàn)。

一個(gè)事實(shí)是，高科技文化背景正在催生新的想象力，互聯(lián)網(wǎng)正在促進(jìn)文學(xué)形式的突破，公號(hào)體文學(xué)正在改變純文學(xué)的預(yù)設(shè)，短視頻短劇動(dòng)漫游戲正在給文學(xué)藝術(shù)帶來(lái)新的品質(zhì)……這一切都在大文學(xué)觀的視野下發(fā)生，構(gòu)成了我們重新審視嚴(yán)肅文學(xué)的背景和推動(dòng)力。如何化解嚴(yán)肅文學(xué)的閱讀吸引力和藝術(shù)深度之間的尷尬，成為寫作無(wú)法回避的問(wèn)題。本期中篇《幽野》（子禾）、《極限下水》（高滿航）以及短篇《遙不可及》（曹軍慶）等均在故事吸引力和深度之間達(dá)成默契和協(xié)調(diào)。需特別提到的是，著名作家閻連科先生為《幽野》寫來(lái)評(píng)論，提出了青年作家寫作中進(jìn)與退的問(wèn)題，發(fā)人深思。本期特別策劃“海洋文學(xué)小輯”，以文學(xué)的方式參與福建“潮起東南，向海而歌”的海洋文化建設(shè)。

目 錄

小 說(shuō)

重點(diǎn)推介

子 禾 幽野（中篇）

閻連科 我們寫作的進(jìn)與退——讀《幽野》給青年作家子禾的信

中 篇

高滿航 極限下水

短 篇

曹軍慶 遙不可及

王 彬 高校往事

王安林 甲殼蟲

海洋文學(xué)小輯

葉楊莉 半島回音（小說(shuō)）

萬(wàn)小英 馬可·波羅和曾鞏在閩海（散文）

浪行天下 你用了多少詞折騰大海（詩(shī)歌）

蕭 然 大海，擁有無(wú)數(shù)的分身（詩(shī)歌）

劉 歌 海的回聲（詩(shī)歌）

詩(shī) 歌

頭 題

葉玉琳 必有人重寫大海（組詩(shī)）

現(xiàn) 場(chǎng)

陳年喜 峽河上的野麻鴨

梁書正 我知道那些深情的搖曳

熊衍東 小草星星點(diǎn)點(diǎn)的花格外不起眼

許 嵐 霞浦憶（組詩(shī)）

散 文

實(shí) 力

周吉敏 橘錄

八方文采

沈榮喜 門

黃墨卷 暗隙有光

文藝探索

傅 翔 味覺(jué)史詩(shī)中的家國(guó)敘事——長(zhǎng)篇小說(shuō)《聚春園》的文化解碼與歷史重構(gòu)

聶 茂 歷史的在場(chǎng)與精神的返鄉(xiāng)——李國(guó)武散文集《苦蠶》讀后