“全行業(yè)都在向編劇要好劇本，都知道編劇是第一生產(chǎn)力。”金牌編劇高滿堂直言。

“一場由‘視界’升級引發(fā)的質(zhì)變，正促使行業(yè)驅(qū)逐粗制濫造。”中國社會科學院視聽研究室主任冷凇說。

“這朵白玉蘭早已不是上海的庭院之花，它的根基深扎在中華文明的土壤，綻放出超越國界的生命力。”著名導演毛衛(wèi)寧坦陳，白玉蘭的國際化視野督促著中國電視人思考，什么樣的內(nèi)容能經(jīng)得起全球目光的考驗。

第30屆上海電視節(jié)開幕，包括白玉蘭獎電視劇評委會五屆四位主席等重磅嘉賓在內(nèi)，中國電視劇的領(lǐng)軍人們穿梭于開幕論壇、超高清圓桌、主席大師班三大論壇，透視行業(yè)新變，分享藝術(shù)追求。

內(nèi)容、技術(shù)、出海——從創(chuàng)作到國際傳播，生產(chǎn)鏈上的“三駕馬車”在中國電視劇領(lǐng)軍人口中頻繁出現(xiàn)。“三十而勵”的上海電視節(jié)，在關(guān)鍵節(jié)點上厘清三條路徑，激活關(guān)鍵生產(chǎn)力。其實最終也是創(chuàng)作者們的共同求索，如兩屆白玉蘭評委會主席、著名導演閻建鋼的寄語——讓世界看到中國故事的魅力。

不隨波逐流，在喧囂中保持安靜

本屆評委會主席陳寶國多次入圍或收獲白玉蘭獎，藝術(shù)生涯已有70余部作品。每每經(jīng)典重現(xiàn)，觀眾總是看了又看。提及此，陳寶國總把“一劇之本”高高捧起。“中國電視劇的未來想保持旺盛蓬勃的生命力，就是靠劇本。”他強調(diào)，“演員靠角色說話，而角色永遠從劇本里生長。”遇到《大宅門》白景琦，他說那是演員的幸運，“因為劇本50年一遇”。

50年太久，在只爭朝夕的今天，好劇本還需不需要沉下心好好打磨？高滿堂、王麗萍、高璇三位金牌編劇給出的答案何其一致。王麗萍表示，越寫越對文字、對生活生出敬畏心。去年憑《不完美受害人》獲白玉蘭最佳原創(chuàng)編劇獎的高璇說，相比剛畢業(yè)時“膽大包天”，現(xiàn)在的她越發(fā)謹慎，行業(yè)劇不只是浮于表面抓取人物，“還得知道行業(yè)業(yè)態(tài)、職業(yè)倫理”，不深入不下筆。

曾創(chuàng)作《闖關(guān)東》《溫州一家人》《老農(nóng)民》等經(jīng)典作品，編劇高滿堂入行42年，寫過60部作品，其中59部原創(chuàng)。今年，紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，他的新作《歸隊》業(yè)已排上待播日程。在微短劇、短視頻爭奪注意力，進度條、倍速按鈕壓縮觀劇耐性的當下，他何以依然耕作在一線？

“編劇價值。”高滿堂解析，“別人沒發(fā)現(xiàn)的，你發(fā)現(xiàn)了；別人忽略的，你珍藏了；別人涌入的地方，你不去了。”這考驗的是編劇的定力。他直言不諱，如今同質(zhì)化內(nèi)容不少，一部懸疑劇火了，滿屏都是警與匪；微短劇爆款迭出，各類令人炫目的創(chuàng)作手法滿天飛。在他看來，越是喧囂，編劇越要保持冷靜，不隨波逐流，不蜂擁而上。有個性的故事、不可重復的人物、有辨識度的臺詞、獨特的感受，才是編劇價值的核心，惟其如此，“表達是發(fā)自內(nèi)心深處的，想象力是從大地起飛的”。

高滿堂還提到，行業(yè)雖認可“編劇是第一生產(chǎn)力”，但實際創(chuàng)作中，編劇常面臨“幾十人提意見舌戰(zhàn)群雄”的壓力，也時有陷入“隨拍隨改”的困境。他希望，真正的深入生活、扎根人民，不應僅限于編劇一家之責，“電視劇創(chuàng)作各行當都應對生活有著深刻體驗、切身體悟”。

時代奔涌向前，讓技術(shù)為好故事賦能

在業(yè)界，毛衛(wèi)寧是出了名的“技術(shù)控”導演。上海電視節(jié)的30屆征程，剛好見證了他從新人到技術(shù)型導演的光影40年。

1986年第一屆上海電視節(jié)，毛衛(wèi)寧剛從大學畢業(yè)，還是四川電視臺的年輕導演。“來上海電視節(jié)參加展映工作，其實就是帶著一臺小攝像機錄制資料，在小旅館里連夜整理，帶回去給同行學習。”他把30多年前的上海電視節(jié)比作中國電視業(yè)推開的一扇窗，“我們所有人踮起腳尖”，看彼時先進的技術(shù)，也看外面的世界。因《平凡的世界》摘得白玉蘭最佳導演、又在2017年擔任評委會主席后，2025年，他攜超高清劇集《我們的河山》亮相。

關(guān)于“正午陽光”品牌，多年來觀眾有口皆碑。其中有一條，“細節(jié)控”。

正午陽光影業(yè)董事長侯鴻亮回望團隊的來時路，“后來我們離開體制內(nèi)，但對細節(jié)的苛求、對講好故事的初心和匠心沒有改變”。拍攝《瑯琊榜》時，不僅力求精良的故事內(nèi)容，也追求古裝劇更深層的思想高度、更雋永的美學意義；歷時10年打造《大江大河》三部曲，白玉蘭見證他們?yōu)楦母镩_放立傳、用故事書寫時代精神；而此番《凡人歌》與《小巷人家》雙雙入圍白玉蘭，前者剖析都市人生活狀態(tài)，后者聚焦煙火小巷里的治愈生活。值得一提的是，正午陽光“細節(jié)控”的口碑由來，同樣離不開技術(shù)加持。早在《大江大河》第二部拍攝中，超寬畫幅攝影就被他們帶到片場。2.66∶1的超寬畫幅中，精準的服化道細節(jié)在畫面中盡皆呈現(xiàn)，一幅改革開放初期的時代風貌長卷徐徐鋪展。

在技術(shù)的迭代中，長視頻平臺崛起了，又是在技術(shù)裂變中，短劇爆發(fā)出驚人能量。騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻董事長孫忠懷透露，騰訊成立了AI影視表達工作室，探索AI技術(shù)在影視創(chuàng)作和消費領(lǐng)域的可能性：“流量的邏輯在變，內(nèi)容的消費方式、創(chuàng)作方式在變，但當我們以更長的時間跨度來看待今天的變化，會發(fā)現(xiàn)，其實創(chuàng)意價值、情感內(nèi)核沒有變。”

深扎中華文明土壤，讓“C劇”站上世界舞臺

原《中國電視》執(zhí)行主編李躍森是第29屆上海電視節(jié)白玉蘭獎評委。在他看來，今天的上海電視節(jié)實現(xiàn)了五大洲全覆蓋，“很多年前，中國人主要通過這個渠道了解外面世界的精彩；今天，中國人更多的是向世界展現(xiàn)自己的精彩”。

閱文集團首席執(zhí)行官兼總裁侯曉楠也有同感：“中國影視的出海，已經(jīng)從單純的‘兜售作品’進入到全新階段。我們欣喜地看到，中國影視不僅實現(xiàn)了全球發(fā)行，更在東南亞、韓國、北美等多個國家和地區(qū)的流媒體平臺登頂榜首。”比如《慶余年第二季》，不僅入圍了本屆白玉蘭提名，該劇還成為Disney+有史以來熱度最高的中國內(nèi)地出品劇集。

但真正的全球化，絕不止于此。侯曉楠透露，閱文一直在打造全球性的IP產(chǎn)業(yè)鏈，期待圍繞精品影視形成體系化的出海矩陣，將“書影貨”的聯(lián)動模式帶向海外。今年初，他們又在新加坡打造了一個線下IP體驗空間，將《慶余年》《玫瑰的故事》《一人之下》《全職高手》等IP帶向海外。海外觀眾不僅能體驗IP場景，還能“買谷子”——“讓‘C-Drama站上全球C位’——不僅僅是作品輸出，更是中國IP能夠在全球文化消費市場中占據(jù)一席之地，成為一種生活方式。”