簡介

小說講述了身世曲折的男女主角為報國仇家恨而攜手同行，最終成就太平盛世的故事。忠勇侯府小姐時不虞出生即背負災星之名，國師將她帶離侯府悉心教導。十六歲時家族被構陷蒙難，她重回京城后得先皇之子相助，挽救家族于危亡。之后，二人在國師布局籌謀多年的基礎上，聯合各方勢力守護祖國江山，為百姓帶來福祉。

推薦語

網絡作家空留以權謀和言情為小說定調，行文進路有張有弛。復仇、美食、探案、征戰等多種類型元素的融合，滿足了網民讀者多元化的閱讀訴求。小說在主角人物塑造方面別具用心。時不虞英姿颯爽、坦蕩豁達的“大女主”人設使其不拘泥于閨閣院落，不同于以往側重描寫兒女情長的古言小說。而她多智近妖、至情至性的形象塑造，又使小說擺脫了苦大仇深的宅斗文、宮斗文路線，整個文風呈現出明亮的底色。她一步步讓男主角學會如何去信任他人，卸下枷鎖去釋放真性情，可見男女主角之間的聯結不僅包括家國大業的理想抱負實現，而且還有心靈世界的救贖與重建。由此，小說實現了拯救蒼生、完善自我的核心命意，在外在世界和內在宇宙的建構中實現了有機統一。

延伸閱讀一

關于作者：寫作是一場曠日持久的耐力戰

空留的網絡小說創作起步于2010年，不過早在零幾年她就已經開始在論壇上寫文章。談及為何會選擇網絡文學這條賽道，她說：“網絡文學跟傳統文學不一樣的地方是節奏非常快，所以我很早就喜歡看網絡文學。那個時候因為大家愛好寫作，熱情來得快去得快，‘太監’文很多。我連續看了一些之后非常惱火，于是自己開始網絡創作。”也就是靠著當年立下不寫“太監”文的決心，空留每一本書的創作都認真對待。這些年來，她創作了《惜花芷》《溫水煮沫沫》《最佳詞作》《幺女長樂》《簪花少年郎》《惹金枝》等多部熱門作品。其中，代表作《惜花芷》獲得2017年金膠獎十佳IP，2020年參展戛納電視節，2021年獲韓國平臺銷售榜第一，進入2021年年度中國網絡文學影響力榜·海外傳播影響力榜，實體圖書中文簡體版、泰文版已出版，同名改編電視劇已播出。以退伍兵為視角的作品《最佳詞作》獲得第三屆咪咕文學大賽金獎，簡體改名《夏日樂章》出版，影視版權已出售。輕武俠題材《幺女長樂》獲得2021年浙江樹人出版獎，《簪花少年郎》2023年獲得咪咕文學大賽銀獎。2024年正在連載的新作《惹金枝》體現了空留一貫以來的“大女主”文的創作優勢，小說頗受讀者好評，目前影視版權已簽約。

十幾年如一日的創作，考驗的不僅是作家的才情與靈感，更是一種自我的博弈和較衡，一場曠日持久的耐力戰。她坦言：“我最初寫的時候，完全不懂要怎樣掌控一個故事，怎樣打主線框架，怎樣填充內容，就憑著一腔熱血寫。我的書基本是100多萬字，到80萬字時就會進入倦怠期。這種倦怠讓我不想打開電腦，寫出來的東西質感完全不如其他時候。熬過倦怠期支撐j下來，靠的是責任心。我知道現在處于什么狀態，會不停考慮這個地方如果寫得不好，后面要怎么拉回來。如果想寫好這個故事，就要對得起讀者，那么多人在等著看。焦慮會促使你用心，哪怕是倦怠期也會花更多心思，熬過倦怠期后，質感就會上來。”

當下的網絡言情小說創作常出現自我重復和套路化現象，尤其是在一些免費閱讀網站，同質化創作比較嚴重。在這種情況下，網絡作家要有非常強的自我更新能力。為了避免創作陷入思維定勢，空留采用的一個方法是將現代言情小說和古代言情小說輪換著寫。她提到：“如果我一直寫現言或者連續寫古言，腦子里會形成一些固定的思維，可能沒注意就重復自己曾經寫過的某一個情節。為了避免這樣的問題，我沒有把自己固定在古言小說創作領域。”

作家只有不斷跳出自己的舒適圈，創作才能不斷進益。在談到未來的寫作計劃時，空留透露：“我的下一本小說準備寫仙俠題材，因為之前沒寫過。仙俠的構思其實好幾年了，但是仙俠類型框架都比較大，和其他的古言有點不一樣，涉及到的面也非常多。之前我擔心自己會掌控不住這個故事。我一天能想出來很多構思，但是放棄得也很快。想法出來后，我首先會想它能不能呈現出一個故事，有沒有擴展發揮的空間，如果沒有的話就放棄。寫了這么多年，已經形成了這種思維。我非常想寫仙俠，幾年都沒放棄，一定會把它寫出來。”

延伸閱讀二

關于相關類型：如何寫出不一樣的“大女主”文

在古代言情小說中，空留的創作以“大女主”脫離“閨閣”和“后宮”的一方天地，在江湖、廟堂的風云變幻中彰顯家國大義，形成了自己獨特的文風標識。這一創作特色的形成受作家兒時的閱讀經歷影響。空留自小就有一個武俠夢。她在十一二歲開始就看金庸、古龍的書，常去書店里租借書籍，幾乎把那里幾面墻上的武俠小說看了個遍。空留回憶道：“那時候，我天天做夢要騎一匹馬，穿一件風衣，去行走江湖、行俠仗義。”也正是在武俠小說的熏陶下，空留的小說起筆便不似小女兒的情態，也沒有一味地陷入情愛糾葛中。武俠小說中的俠義精神和家國情懷成為她的創作內核。從《惜花芷》中挽救家族于危亡的花芷，到《惹金枝》中守護國家與百姓安寧的時不虞，盡管空留的每一部小說走的都是“大女主”路線，但是細讀文本可知，空留在不斷自我突破的過程中完成了“孝悌為仁之本”到“天下興亡，匹夫有責”的創作格局躍升。

縱觀網絡言情小說的發展歷程，實際上有一個鮮明的創作轉向過程。在十多二十年前，言情小說上演的基本都是白馬王子與灰姑娘、霸道總裁與傻白甜的故事；但是自2012年以后，尤其是《甄嬛傳》這樣的“大女主”形象越來越“出圈”后，言情小說里的女性形象開始朝比較獨立、颯爽的性格發展。《惹金枝》的女性形象塑造在古代言情小說中有獨特的閃光點。一方面，作家基于環境的可行性來考慮“大女主”的人設與行為拓展空間，這就使其區別于“女尊文”“女強文”的“大女主”設定邏輯。空留認為，古代女人的生存環境非常受限。如果要寫這個時代的故事，就必須賦予她“大女主”性格的內核。古代言情小說里的女主角無法塑造成純粹的古代女性，因為創作的筆握在現代人手里，寫出來的故事就無法完全還原古代女性。另一方面，在提及從“灰姑娘”到“大女主”小說的創作轉向現象時，空留沒有站在個人的立場，或者站在女權主義的視角來標榜女性要彰顯自己的價值，而是從當代社會的價值觀、社會進步與國家發展來理解創作。她認為：“言情小說風向的改變來源于現在的人越來越自信了。跟整體大環境有關，國家越強大，人民越自信。更年輕的孩子是更自信的，時代不同，培養出來的人的個性是不同的。”從這一觀點可以發現，空留是從時代進步與人的全面發展來確定自身的創作理念。在《惹金枝》中，盡管女主角時不虞謀略過人，但并沒有給人以機關算盡之感，她身上的自信樂觀、嬌憨可愛以及“吃貨”屬性讓“大女主”有了煙火氣。

正是由于空留的“大女主”創作無意于性別權力之爭，《惹金枝》中男女主角的“強弱”才實現了巧妙的平衡。從人物關系來說，男主角不再是女主角的陪襯。男主角忍辱負重，行動力強，而女主角率性灑脫，足智多謀，二者形成了互補關系。從人物發展空間來說，男女主角互為其主。從外部世界的擴展來看，男主角處于核心位置，小說的布局圍繞男主角的行動路線展開，女主角是男主角成就大業的重要助力。與此同時，空留在外部世界之下隱藏了一條心靈世界的成長線。與以劇情驅動為主的小說不同，《惹金枝》對于男女主角內心活動和內心世界的塑造比較豐富。一開始，男主角不習慣去信任他人，也與母親有情感隔閡。后來，他能夠感知親情、信任伙伴，實現情感的治愈和心靈的成長，主要來自于女主角的引導。這種男女主角互為其主的設置符合人物發展邏輯，不僅建立了劇情爽感，也達成了情感張力。

親情在女性成長的過程中扮演著重要角色。空留的作品對于親情的描寫比重較大，給讀者呈現出親情的修復、重建、治愈的過程，這在言情小說創作中是少有的現象。比如，在《惹金枝》中，女主角從小沒有在家人身邊長大，親緣觀念淡薄，但她依舊承擔了拯救家族的使命，并逐漸修復自己和家人的關系。此外，女主角跟她的師父白胡子、照顧她的阿姑、還有師門手足之間的感情也勝似親人。在問及空留為何會在言情小說中花較大筆墨去寫親情時，她的回答具有現實意義。她認為，親情比愛情永恒，因為愛人會變心，但親情受血緣羈絆，無法斬斷。所以，在她的作品中會呈現出親情的復雜面相，既有為了親人愿意犧牲一切的角色，也有仗著有血緣關系去欺負親人的角色。更重要的是，女性的成長不僅需要愛情，還需要更多其他的感情，才能成為一個豐富的個體。由此可見，空留筆下的“大女主”既沒有走坐擁“忠犬”的愛情幻想路線，也沒有走斷情絕愛或因愛生恨的復仇路線，而是從親人、朋友、師生、同門等情感關系的建立中深入挖掘，就女性如何強大自我提供了第三種方案，同時也彰顯了女性身上的忠、孝、仁、義等可貴品質。