我最心儀的是短制：短詩，短篇小說。要在長篇大論的東西中，去肯定短篇小說的價值，對普通讀者并不容易。他們對小說的設想，已被故事定格。而短篇小說之美，就像短詩之美一樣，有著無比多樣的可能。我寫短篇小說快三十年，數量遠未驚人，原因是，我和現實不糾纏到某種深邃處，就難以動筆。我寫《閱讀障礙》，與寫其他短篇一樣，皆得自偶然。一次本不該有的陌生拜訪，竟闖入了畫家老溫的精神世界。成為朋友后，我吃驚不已的，不是他的閱讀障礙，而是閱讀障礙關聯的東西，它作為一種生理結果，關聯著兩代人的人格沖突。

當然，老溫自己并未意識到這些。所以，老溫在文字的世界里，至今依然孤獨著，被書包圍，卻無緣展卷暢讀，最多能讀一讀說明書或工具書。這是小說原型的真實部分，我幾乎用非虛構的方式“記錄”了下來。如果僅此，它還不會成為我的小說。我真正關心的是，人格沖突如何從父輩傳遞給子輩，即上一代的精神沖撞，如何“進化”為下一代的生理障礙。

寫作中，我體會到了改造原型生活的需要，原型生活傾向于把沖突化為安祥，傾向于展示完整過程，這是人的生活需要或說生活本性。但在小說中，我不僅要揭示或置入沖突，還要將沖突化為精神或樂趣之美；不僅要剪開全過程，只留下數段拼接，還要虛構數段，且在它們之間留白，把完整“故事”變成數個場景意象表達，這是短篇產生諸多意味的關鍵。

小說結尾，老溫處于一種恍惚狀態，他似乎在夢里，靠一部長詩解決了閱讀障礙。醒來后，這個夢是一種啟示，還是一種真正的解決方案，小說并未披露。閱讀障礙問題的懸置，不只關乎老溫，也關乎圖像時代的人類。人類對閱讀越來越多的生理障礙，不是來自數代精神沖撞的遺產么？