網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個(gè)時(shí)代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實(shí)沉思，給予這個(gè)國家數(shù)以億計(jì)的讀者以各種形式的能量與元?dú)猓瑒?chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時(shí)代機(jī)遇，更離不開所有寫作者一點(diǎn)一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時(shí)代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對(duì)于寫作的每一點(diǎn)思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會(huì)在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

輕侯，晉江文學(xué)城簽約作家，擅長行業(yè)文創(chuàng)作，代表作《草原牧醫(yī)[六零]》《香江神探[九零]》《小秘書系統(tǒng)》《重生之大畫家》等，其中多部作品售出簡體出版版權(quán)、有聲版權(quán)。其中現(xiàn)實(shí)題材作品《草原牧醫(yī)[六零]》入選2024年中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，中國小說學(xué)會(huì)2024年度中國好小說、第四屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜”年榜等。

《草原牧醫(yī)》在被討論時(shí)，常有疑問聲音：這本書是否有必要設(shè)定一個(gè)穿越女主?一本現(xiàn)實(shí)題材小說為什么要加入穿越元素?

在討論“穿越必要性”這個(gè)話題時(shí)，拋開“增強(qiáng)代入感”這個(gè)目的，還可以回溯到在創(chuàng)作這本書時(shí)常用的一個(gè)技法——尋找“參照物”——去尋找答案。

一、在一本書的萌芽階段，“尋找對(duì)標(biāo)”發(fā)揮的作用

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展至今，優(yōu)秀作品層出不窮，各種各樣的創(chuàng)意、寫法都已屢見不鮮，想要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)能被看到的新故事就如求職一般，也要尋找“核心競爭力”。網(wǎng)絡(luò)世界浩瀚無邊，大量信息不斷更新迭代，必須有鮮明的特色呈現(xiàn)出來，才能使自己的故事脫穎而出，擁有競爭力。

當(dāng)大量“嫁人”故事作為“參照物”的時(shí)候，主角靠自己努力獲取社會(huì)地位和幸福的故事就成了“新鮮故事”；當(dāng)大量主角經(jīng)商故事被作為“參照物”時(shí)，支持國家三農(nóng)事業(yè)就成了“新鮮故事”。《草原牧醫(yī)》便是以大眾題材為參照物做創(chuàng)新推導(dǎo)的，對(duì)讀者而言，相比其他已被多次描繪的時(shí)代背景和大眾職業(yè)來說，六十年代草原游牧環(huán)境下的生產(chǎn)隊(duì)生活和“牧醫(yī)”職業(yè)或許更為“新鮮”。

牧區(qū)生活的核心“參照物”一定是城市生活，習(xí)慣了城市生活的年輕人來到牧區(qū)生活，通過兩種生活的差異性描述，容易碰撞出更有趣的故事。所以在確定了背景環(huán)境后，主角的身份也通過“尋找對(duì)標(biāo)參照物”的方式得到了確認(rèn)——一群帶著知識(shí)來到牧區(qū)建設(shè)邊疆的城市青年。

同時(shí)代的城市對(duì)于同時(shí)代牧區(qū)的對(duì)標(biāo)差距如果再拉大呢？那么就是新時(shí)代的城市和舊時(shí)代的牧區(qū)互為對(duì)標(biāo)：站在新時(shí)代的城市中，舊時(shí)代的牧區(qū)里有什么值得向往？舊時(shí)代的牧區(qū)里又有什么會(huì)成為故事創(chuàng)作中所必備的“困難設(shè)置”？通過尋找最大差異性的“對(duì)標(biāo)”，《草原牧醫(yī)》要描摹的舊時(shí)代牧區(qū)背景逐漸變得越發(fā)鮮明——它有城市沒有的自然風(fēng)貌，有與城市規(guī)范化生活節(jié)奏截然不同的游牧節(jié)律，有沉浸大自然的悠然，有與暴虐氣候斗爭的酷烈激情，有豁達(dá)的人情和野性的自由，還有爽朗不內(nèi)耗的人際交往與最直白的愛恨。

這樣以一個(gè)現(xiàn)代城市長大的主角視角去探索六十年代的草原牧區(qū)，能碰撞出的情緒更豐富，可以探討的內(nèi)容也更具層次感，這個(gè)故事的“新意”和“核心競爭力”終于見了雛形：在現(xiàn)代不那么受重視的獸醫(yī)專業(yè)大學(xué)生，來到了一個(gè)牧醫(yī)地位最高的天地大展身手、實(shí)現(xiàn)自我。于是，穿越的主角，才能擁有一個(gè)與眾不同的未來視角，將六十年代草原生產(chǎn)隊(duì)的風(fēng)貌描繪得更為生動(dòng)。也正是一個(gè)與現(xiàn)代截然不同的六十年代生產(chǎn)隊(duì)，才能為主角渴望被認(rèn)可、被愛、被關(guān)注的心，提供一個(gè)溫床。

通過尋找參照物的方式，創(chuàng)作具有差異性的主角與故事背景，碰撞出強(qiáng)烈的火花，并挖掘出這個(gè)故事獨(dú)特的爽點(diǎn)，使它作為一本具有可讀性和思想性的網(wǎng)絡(luò)小說成立。同時(shí)也基于這樣的碰撞，才有機(jī)會(huì)用主角穿越到草原這樣的故事，對(duì)照當(dāng)代城市人逃離城市的沖動(dòng)，去討論當(dāng)代人面臨的物質(zhì)壓力和“價(jià)值感低”“存在感薄弱”“就業(yè)困難”等困境。

通過善用參照物的方法，《草原牧醫(yī)》故事的創(chuàng)意初見雛形型，同時(shí)我們也能看出，穿越的角色是有意義的，正是穿越造就了角色和故事背景最大的沖突差，使這個(gè)故事真正成立。

圖1.草原 圖2.小女孩與牛犢子 圖3.林雪君

《草原牧醫(yī)》中的水彩插畫，作者手繪（部分配圖有臨摹元素）

二、角色創(chuàng)作中找到“參照物”的重要性

我們在生活中，時(shí)時(shí)刻刻都在尋找“參照物”，以錨定自己的位置，塑造自我。

塑造小說角色時(shí)也是如此，每個(gè)角色都是一個(gè)“我”，這個(gè)角色因?yàn)榕c其他角色有所不同，才擁有了自己的名字和個(gè)性，變得立體鮮活，乃至被讀者記住。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)塑造一些角色時(shí)，會(huì)使用“他無我有”“他差我優(yōu)”的邏輯，這也是通過擬定一個(gè)“對(duì)標(biāo)參照物”來進(jìn)行角色塑造。比如《葫蘆娃》中大娃的力大無窮，是相比其他角色的力量做出的優(yōu)勢化設(shè)定，所以主角能力、個(gè)性的塑造，也常常基于一個(gè)平均數(shù)的整體去做特色描摹。這就是在對(duì)照的作用下，創(chuàng)造角色的“核心競爭力”。

因此在一個(gè)大多數(shù)人都會(huì)騎馬的環(huán)境中，一個(gè)同樣會(huì)騎馬的角色就不足以支撐主角身份。但一位擁有未來科技知識(shí)的動(dòng)物醫(yī)學(xué)研究生，則可以成為鮮明的“對(duì)標(biāo)性人物”——她掌握的技術(shù)，正是這個(gè)環(huán)境最缺少的，也正是這片土地上的牧民們最亟需學(xué)習(xí)的。這樣一個(gè)主角，逐漸將自己對(duì)照大時(shí)代群體特異化的“知識(shí)儲(chǔ)備”發(fā)揮出來的過程，也成了她完成自己人物弧光的過程。

當(dāng)牧區(qū)品種改良造成大批量母牛難產(chǎn)時(shí)，更優(yōu)異的接產(chǎn)技術(shù)，甚至開腹手術(shù)，最大程度地保住了草原上的重要畜牧資產(chǎn)；當(dāng)出現(xiàn)疫病危機(jī)時(shí)，根據(jù)未來的防疫布局提前做好的準(zhǔn)備，避免了一場重大的牧區(qū)災(zāi)難。這樣安排的劇情，更具沖擊力、故事性，趣味強(qiáng)，同時(shí)也兼具了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常提到的“爽點(diǎn)”。

而這些劇情都源于女主角特殊性的塑造，她的特殊性也正是通過“參照法”逐步豐滿起來的。主角在一步步展現(xiàn)自己“特殊”的過程，漸漸承擔(dān)起保護(hù)牲畜、保護(hù)生產(chǎn)隊(duì)、保護(hù)草原的責(zé)任，她的勇敢與純粹的醫(yī)者形象也變得突出。

同樣的，以“成為獸醫(yī)、決定留在草原的女主角”為對(duì)標(biāo)，其他角色也變得立體起來——他們成為建筑師、成為藥劑師、成為拖拉機(jī)手；他們有的留在草原，有的去了農(nóng)業(yè)區(qū)，有的回城深造，有的走向國家需要他的地方——角色們互為對(duì)照，走上了各自不同的道路。

善用“對(duì)標(biāo)”、不斷尋找參照物，于是有了《草原牧醫(yī)》中相對(duì)牧羊犬來說更強(qiáng)悍也更內(nèi)斂的黑狼沃勒，有了相對(duì)其他動(dòng)物更有責(zé)任心的母牛巴雅爾，有了以平等身份對(duì)待子女的父親，有了相對(duì)商業(yè)社會(huì)有距離感的社群關(guān)系而顯得尤為動(dòng)人的互助集體，和這個(gè)集體之中質(zhì)樸、熱情、勤勞、可愛、豁達(dá)的人民。

這些童話般美好的長輩、親戚、同事、領(lǐng)導(dǎo)、朋友、客戶，正是《草原牧醫(yī)》最感人的部分，成就了這本書烏托邦般的幸福底色。

配圖分別為《草原牧醫(yī)》中出現(xiàn)過的角色：

牧羊犬糖豆、黑狼沃勒、狍鹿、母牛巴雅爾

知青穆俊卿、牧區(qū)少年阿木古楞、牧區(qū)青年塔米爾、戴尤登帽的女主角林雪君

三、劇情沖突中，針對(duì)“對(duì)標(biāo)”做的創(chuàng)新

很多讀者評(píng)價(jià)《草原牧醫(yī)》中沒有反派角色，沒有與反派對(duì)抗的沖突劇情，認(rèn)為這樣會(huì)缺少張力，讓故事失去了一波三折的精彩度。

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中很多作者喜歡設(shè)計(jì)反派負(fù)面劇情，先拉低讀者的情緒值，再打倒反派角色、破除障礙，將讀者情緒值拉高，以此使讀者體驗(yàn)大跨度的情緒變化，完成爽感的鋪陳。

如果把這樣的創(chuàng)作方式當(dāng)做一種“對(duì)標(biāo)參照物”，是否可以進(jìn)行一種沒有反派的創(chuàng)作呢？

基于這樣的思考，我嘗試讓草原牧區(qū)惡劣的自然環(huán)境“暴雪白災(zāi)”“蝗災(zāi)”“畜牧疾病”起到反派的作用。小說中的配角們?nèi)缤鹘堑墨F醫(yī)技術(shù)一樣，成為她克服困難過程中的助力，他們在抵抗白災(zāi)、治蝗、救牲畜的過程中配合主角、團(tuán)結(jié)一致地破除萬難、建設(shè)牧區(qū)。

如此嘗試，使《草原牧醫(yī)》損失了“憤怒→爽”這樣大跨度情緒起伏帶來的張力，但也使讀者閱讀過程中擁有一種“不會(huì)忽然被虐”的安全感。動(dòng)人的友誼可以創(chuàng)造催人淚下的故事段落，互助、奉獻(xiàn)和其利斷金的劇情能提供諸如“熱淚盈眶”“熱血沸騰”“暖心”等持續(xù)性更久、并不遜色于直白爽點(diǎn)的情緒、情感體驗(yàn)。這些內(nèi)容成就了《草原牧醫(yī)》非常統(tǒng)一的溫馨治愈氣質(zhì)。

與此同時(shí)，《草原牧醫(yī)》劇情創(chuàng)作中還有另一個(gè)“對(duì)標(biāo)參照物”，即以往關(guān)于六七十年代背景小說的苦難敘事。

過往的經(jīng)典作品中，更多呈現(xiàn)的是苦難和迷茫，這當(dāng)然有著重要的歷史性。不過以此為參照物時(shí)，我們是否也可以呈現(xiàn)一下另一面。

人才人口飽和的城市中找不到工作的知識(shí)青年們，是否能在邊疆找到自己的價(jià)值，實(shí)現(xiàn)自我？

草原沒有筒子樓和白米面，但有最新鮮的牛奶、無污染的蔬菜、不含重金屬的魚……

艱苦的冰天雪地，對(duì)于現(xiàn)代喜歡花錢去雪鄉(xiāng)旅游的年輕人來說，是否擁有別樣的魅力？

現(xiàn)代城市中孤獨(dú)地朝九晚五著的年輕人們，投身集體勞動(dòng)時(shí)會(huì)不會(huì)覺得溫暖、熱鬧和幸福？

——“反對(duì)標(biāo)”的呈現(xiàn)能讓知青故事?lián)碛行聵用病?/p>

它激情的、積極的、熱血的那一面，激發(fā)了讀者內(nèi)心對(duì)祖國的熱愛、對(duì)施展身手實(shí)現(xiàn)夢想的渴望、對(duì)邊疆大自然的憧憬。

尋找“參照物”做反轉(zhuǎn)、拉差距、提強(qiáng)度，可以幫助作者在自己的故事中挖掘出核心競爭力，創(chuàng)造出最鮮明的角色，書寫出創(chuàng)新、有趣的劇情。

在《草原牧醫(yī)》這本書中，根據(jù)“參照物”做的方方面面思考，賦予了舊題材新的生命活力，激發(fā)出這個(gè)原本不太光怪陸離的故事強(qiáng)烈的火花，給平實(shí)的主線增添了張力，讓它變得特別，擁有了自己的內(nèi)核和靈魂。期待能為有類似創(chuàng)作困惑的朋友們帶來一點(diǎn)啟發(fā)。