繼改編馬伯庸小說創作的舞臺喜劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》大受歡迎之后，新銳戲劇人李翔又推出了由他編劇、導演的原創新作《鏡中的民國》，近日在保利劇聚北京喜劇院 FUN空間首演。這個“抓內鬼”的黑色幽默故事，以高密度強思辨的臺詞和反轉劇情編織敘事迷宮，將歷史情境重構成關于權力異化的現代寓言，讓觀眾在笑聲中感悟職場叢林與官僚體系的荒誕不經。

《鏡中的民國》將故事設定在1948年的北平，國民政府保密局內部展開了一場驚心動魄的“抓內鬼”行動。兩位科長馮宇與金曦微，原本是抓捕地下黨的執行者，卻突然發現自己成了被通緝的對象。這種戲劇性的反轉，瞬間抓住了觀眾的眼球，也拉開了這場黑色幽默劇的帷幕。

隨著劇情的推進，觀眾看到的不是一場簡單的諜戰懸疑，而是一個充滿荒誕與諷刺的“民國官場現形記”。年輕的馮科長懷揣著對三民主義的信仰踏入官場，卻在派系斗爭的漩渦中差點被吞噬；國府將軍的女兒于白露，心向延安，為了營救青梅竹馬的馮科長，周旋于“背鍋詩人”金科長與“端水大師”張副站長之間。他們的每一次對話、每一次交鋒，都揭開一層又一層的官場黑幕。從出賣前方戰士、販賣情報，到追名逐利、互相推諉，在鋒利如手術刀般的戲劇語言下，一個腐敗不堪的民國官僚體系赤裸裸呈現在觀眾面前。四位青年演員的表演各具特色，大段高密度臺詞精準到位，讓觀眾看到了時代洪流中個體命運的沉浮。

除了精彩的劇情和犀利的臺詞，《鏡中的民國》在舞臺設計上也別具匠心。演藝新空間的演出場地被巧妙改造，觀眾與演員之間的距離被拉近，營造出沉浸式的觀演體驗。舞臺原本供觀眾休息的階梯成了表演區域，高低錯落的舞臺，強化人物之間的權力關系，也增強了戲劇表現張力。整體設計成對比強烈、鮮艷時尚的橙黑色調，讓黑色幽默更具耀眼色彩。

巨大的立方體裝置上貼著大幅漫畫風格的長官畫像，時鐘、沙發等道具錯落擺放，暗示著時間的流逝和人物的命運。舞臺前排觀眾座椅下的黑色軌道，象征著時代的車輪滾滾向前。觀眾席后方的巨幅鏡墻，不僅增加了劇場的空間感，也讓歷史與現實互相映照。當人們在歷史哈哈鏡里的扭曲倒影中，同時看到職場中自己的影子，在歡笑之余，也會有更多跨越時空的內心共情和深刻思考。