近日，改編自阿耐小說《艱難的制造》的電視劇《淬火年代》于央視一套收官。劇中柳鈞的故事雖已落幕，但屬于中國制造的故事卻在一代代人手中續(xù)寫。如何用影像的方式講好中國式工業(yè)現(xiàn)代化的故事？該劇的熱播帶來些許啟示。近年來，呼應(yīng)“中國制造”向“中國智造”轉(zhuǎn)型的時(shí)代精神，工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作出現(xiàn)勃興局面。2018年至2025年間，涌現(xiàn)了諸如《大江大河》《奔騰年代》《美好的日子》《麓山之歌》等數(shù)十部作品，涵蓋石油、化工、鋼鐵、航天、核電、重卡、高鐵、工程機(jī)械等關(guān)乎國計(jì)民生的關(guān)鍵領(lǐng)域。它們以厚重的歷史理性與充沛的藝術(shù)感性，書寫了一部多元交響的中國式工業(yè)現(xiàn)代化影像史詩。

工業(yè)現(xiàn)代化進(jìn)程的多維再現(xiàn)

近年工業(yè)題材電視劇創(chuàng)作者往往通過歷史回望的宏觀視角，將個(gè)人發(fā)展納入時(shí)代洪流予以觀照，繼而通過個(gè)人命運(yùn)的變遷凸顯工業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程。這使得較長的時(shí)間跨度、較高的歷史容量以及相應(yīng)的史詩品格，成為近年工業(yè)題材電視劇的突出特征。

以講述中國機(jī)車制造故事的三部作品為例：《鐵馬豪情的日子》表現(xiàn)了長辛店鐵路工人從1917年受苦受難到1958年滿懷豪情完成機(jī)車制造的40年歷史，而2017年時(shí)速350公里的高鐵上一對(duì)母子的對(duì)話則將這一歷史延長到了一百年；《美好的日子》從戰(zhàn)斗英雄齊向前轉(zhuǎn)型為機(jī)車工人講起，從1950年代一直講到2020年代的復(fù)興號(hào)高鐵；而《奔騰年代》則借助1960年留學(xué)歸國的技術(shù)員常漢卿與女火車司機(jī)金燦爛的故事，串連起中國機(jī)車20余年的發(fā)展歷史。此外，講述三代人航天夢想的《逐夢藍(lán)天》從1949年的開國大典講到2019年，聚焦“大三線”故事的《火紅年華》的敘事時(shí)段從1960年代中期一直講到改革開放；而《大江大河》《沸騰人生》《淬火丹心》則從改革開放初期講到當(dāng)下。這些承載歷史回望使命的年代劇作，與表現(xiàn)當(dāng)下“中國制造”向“中國智造”轉(zhuǎn)型的《麓山之歌》《最好的時(shí)代》《奮進(jìn)的旋律》《淬火年代》等工業(yè)題材劇一起，不僅串連起中國工業(yè)現(xiàn)代化的百年歷程，更覆蓋了從基礎(chǔ)工業(yè)到高端制造的廣闊領(lǐng)域，從縱橫兩個(gè)維度承擔(dān)起以影像方式為中國式工業(yè)現(xiàn)代化寫史的藝術(shù)使命。

與早期工業(yè)劇多圍繞企業(yè)家或普通工人展開敘事、淡化技術(shù)環(huán)節(jié)不同，這些作品更傾向以技術(shù)工人或工程師為敘事核心，并圍繞技術(shù)難題的破解展開戲劇沖突，呈現(xiàn)出清晰的行業(yè)特征。《大江大河》中的宋運(yùn)輝、《麓山之歌》中的衛(wèi)丞、《火紅年華》中的夏方舟與秦曉丹、《沸騰人生》中的沈夏、《奔騰年代》中的常漢卿、《淬火丹心》中的耿云輝、《奮進(jìn)的旋律》中的林杰、《淬火年代》中的柳鈞均為技術(shù)專業(yè)人才，同時(shí)也是影片敘事的中心。他們身上所凝聚的家國情懷、自主創(chuàng)新的科學(xué)理性與頑強(qiáng)拼搏的奮斗精神，構(gòu)成了工業(yè)題材電視劇的價(jià)值內(nèi)涵，也為觀眾展示了工業(yè)之美、科技之美和勞動(dòng)之美。

賦予工業(yè)勞動(dòng)以詩意和浪漫

宏大敘事與史詩品格賦予工業(yè)題材電視劇厚重的思想內(nèi)涵與沉穩(wěn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)范，同時(shí)也使其承載著鮮明的價(jià)值導(dǎo)向，稍有不慎就會(huì)落入概念化、說教化的窠臼。行業(yè)技術(shù)特征雖然使其別具工業(yè)之美與技術(shù)之美，但也與電視劇藝術(shù)的生活化與情感化之間產(chǎn)生天然矛盾。令人欣慰的是，近年工業(yè)題材電視劇作品在人物塑造、情節(jié)敘事與視聽語言方面呈現(xiàn)出對(duì)電視劇藝術(shù)規(guī)律的充分尊重，最終以豐沛的感性魅力解決了上述問題。

首先，大多數(shù)工業(yè)題材電視劇采用以成長型主人公為核心的群像敘事手法，構(gòu)建起更具真實(shí)質(zhì)感的人物形象與人物關(guān)系。《大江大河》中的宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡、水書記、劉總工，《麓山之歌》中的衛(wèi)丞、董孟實(shí)、方銳舟，《沸騰人生》中的艾長安、徐馳，《淬火年代》中的柳鈞、錢宏明、柳石堂……最初均屬于有理想、有追求、有擔(dān)當(dāng)?shù)恼嫒宋镄蜗螅瑫r(shí)都有人性的弱點(diǎn)。他們或在克服自己人性弱點(diǎn)的過程中成長為“埋頭苦干”“拼命硬干”的脊梁式人物，或者蛻化為挑戰(zhàn)規(guī)則的利己主義者。作品將主人公的成長置于自然環(huán)境艱險(xiǎn)、技術(shù)失誤、愛情遇挫、同行競爭、政策變革等多維環(huán)境中，使主人公通過頑強(qiáng)拼搏與刻苦鉆研獲得成長的歷程不僅更具普遍意義，同時(shí)，也讓支撐其成長的理想與信仰力量更能獲得觀眾共情。

其次，在情節(jié)敘事方面，這些作品在將工業(yè)故事轉(zhuǎn)化為戲劇情節(jié)、以科研技術(shù)攻關(guān)作為敘事核心、承載深廣的社會(huì)生活內(nèi)涵方面進(jìn)行了新的探索。其一，創(chuàng)作者善于將工業(yè)故事置于社會(huì)發(fā)展的宏觀背景下展開，使工業(yè)故事不只是單純的“工廠故事”，而具有了“工業(yè)發(fā)展史”的意義。《火紅年華》以“三線建設(shè)”為主線，同時(shí)穿插了武本奇的創(chuàng)業(yè)副線，暗示了民營經(jīng)濟(jì)崛起對(duì)國營企業(yè)的影響。與此類似的，還有《大江大河》中宋運(yùn)輝（國營企業(yè)）、雷東寶（鄉(xiāng)鎮(zhèn)集體企業(yè)）、楊巡（個(gè)體經(jīng)濟(jì)）三條線索并置以及《大博弈》《淬火年代》《麓山之歌》《沸騰人生》等劇對(duì)于技-工-貿(mào)路線和貿(mào)-工-技路線的不同抉擇。這一敘事智慧有力地揭示了工業(yè)發(fā)展并非封閉的系統(tǒng)，而是與國際環(huán)境、國家政策、市場規(guī)律、民生需求互動(dòng)的開放體系的客觀事實(shí)。其二，創(chuàng)作者普遍采用了家國同構(gòu)的敘事策略，除去將個(gè)人生活線與事業(yè)發(fā)展線緊密交織外，還將主人公的個(gè)人發(fā)展與國家在某一工業(yè)領(lǐng)域的攻堅(jiān)克難深度關(guān)聯(lián)。如此一來，主人公的事業(yè)軌跡也就與國家工業(yè)發(fā)展的歷史進(jìn)程取得了某種程度上的一致，個(gè)人記憶成為國家集體記憶的一部分。

最后，當(dāng)下工業(yè)題材電視劇作品普遍注重對(duì)工業(yè)景觀的視聽呈現(xiàn)，具有將勞動(dòng)場景審美化、詩意化的自覺意識(shí)。氣勢恢宏的現(xiàn)代化廠房與精密儀器的冷光，鐵水奔流、焊花飛濺、高鐵奔馳、飛機(jī)翱翔、重型裝備的壯闊風(fēng)姿，傳達(dá)出現(xiàn)代工業(yè)令人震撼的視覺美。在此基礎(chǔ)上，作品充分注意對(duì)勞動(dòng)場景的儀式化呈現(xiàn)。作品中反映勞動(dòng)場景的長鏡頭與慢鏡頭，賦予工業(yè)勞動(dòng)以詩意和浪漫。這種視聽呈現(xiàn)方式不僅強(qiáng)化了作品的藝術(shù)感染力，也使觀眾能夠充分領(lǐng)略工業(yè)劇獨(dú)有的力量之美。

創(chuàng)作空間有待進(jìn)一步拓展

借助厚重的歷史理性與充沛的藝術(shù)感性，當(dāng)下工業(yè)題材電視劇已經(jīng)成功建構(gòu)起一種以工業(yè)現(xiàn)代化與勞動(dòng)精神為思想內(nèi)核、以工業(yè)人物成長為表現(xiàn)對(duì)象與敘事主線、以重工業(yè)生產(chǎn)景觀為視覺意象的“重工業(yè)美學(xué)”。這種“重工業(yè)美學(xué)”在內(nèi)容上體現(xiàn)為工業(yè)之美、技術(shù)之美、勞動(dòng)之美、奮斗之美，在風(fēng)格形態(tài)上體現(xiàn)為崇高之美、恢宏壯闊之美，其不僅豐富了中國影視劇創(chuàng)作的表現(xiàn)形式、為觀眾提供了新的審美體驗(yàn)，同時(shí)也彰顯了昂揚(yáng)奮進(jìn)的中國精神，并對(duì)工業(yè)勞動(dòng)的價(jià)值進(jìn)行了充分肯定。

在成功建構(gòu)起“重工業(yè)美學(xué)”的同時(shí)，當(dāng)下工業(yè)題材電視劇也暴露出一些問題。如題材領(lǐng)域局限于傳統(tǒng)重工業(yè)領(lǐng)域，對(duì)于輕工業(yè)、生物信息技術(shù)、數(shù)字經(jīng)濟(jì)、低空經(jīng)濟(jì)等新產(chǎn)業(yè)、新業(yè)態(tài)缺乏觀照；人物形象側(cè)重技術(shù)型、管理型人才，缺乏對(duì)廣大普通工人、新業(yè)態(tài)勞動(dòng)者形象的精心刻畫；在主題與人性開掘上理想主義成分過重、冷峻分析不足。未來工業(yè)題材電視劇應(yīng)在針對(duì)性克服既有不足的基礎(chǔ)上，積極吸收文學(xué)、戲劇、電影等“長敘事”藝術(shù)的優(yōu)長，開辟新的生存空間。比如，收視表現(xiàn)較好的《大江大河》系列、《大博弈》《淬火年代》《麓山之歌》均改編自文學(xué)作品，文學(xué)底本為電視劇提供了繁復(fù)的生活容量、深刻的主題思想、立體的人物形象和豐富的敘事策略；而在視聽語言運(yùn)用上，這些電視劇的構(gòu)圖、景別、鏡頭調(diào)度等也具有鮮明的電影感，這些都不失為工業(yè)題材電視劇構(gòu)建差異化特色、拓展生存空間的重要路徑。

總之，工業(yè)題材電視劇不僅是反映中國式工業(yè)現(xiàn)代化歷程的審美鏡像，同時(shí)也是文藝工作者建構(gòu)、詮釋、傳播家國情懷、創(chuàng)新意識(shí)與工匠精神的文化實(shí)踐。這些作品彰顯的“信仰之美”與“崇高之美”，也必將凝聚起“勞動(dòng)光榮、技能寶貴、創(chuàng)造偉大”的精神力量，激勵(lì)全國人民為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而努力奮斗。

[作者系中國勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院文化傳播學(xué)院教授、院長，工會(huì)與勞動(dòng)文化傳播研究中心主任，本文為其主持的中國勞動(dòng)關(guān)系學(xué)院教師學(xué)術(shù)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)項(xiàng)目“職工文化與勞動(dòng)傳播研究”（項(xiàng)目號(hào)24JSTD003）的階段性成果]