“只要我能加的場(chǎng)次，我都給你們加，不要去買(mǎi)加價(jià)票。”近日，脫口秀演員房主任因落淚呼吁粉絲抵制黃牛票登上微博熱搜。她憑借在綜藝《喜劇之王單口季》第2季中的獨(dú)特表達(dá)爆紅，隨后，其全國(guó)巡演的主打秀門(mén)票秒售罄，原價(jià)80元的門(mén)票被黃牛炒至千元。黃牛的行為顯然不可取，但也從一個(gè)維度上印證了這位50歲的新人脫口秀演員的高人氣。

眼下，《脫口秀和Ta的朋友們》第2季和《喜劇之王單口季》第2季“對(duì)壘”，女性表達(dá)成為高熱。據(jù)統(tǒng)計(jì)，兩檔脫口秀節(jié)目初賽階段女演員平均占比近40%，她們或以個(gè)體的生命體驗(yàn)為創(chuàng)作切口，或展現(xiàn)對(duì)生活日常和公共話(huà)題的獨(dú)特思考，持續(xù)爆梗、勇敢出圈。爭(zhēng)議隨之而來(lái)：性別話(huà)題如何把握促進(jìn)溝通的度？脫口秀舞臺(tái)能否有更多新故事、新視角和新思考？

坦蕩說(shuō)出困境

每一個(gè)人的創(chuàng)作，都無(wú)法回避創(chuàng)作者本人的生活經(jīng)驗(yàn)。時(shí)下熱播的兩檔脫口秀的可貴之處在于，人們敢于在這里坦蕩地說(shuō)出困境，且以一種輕松灑脫的方式。比如，小帕以幽默辛辣的方式講述了父親的六次婚姻，但作為觀眾不難想象，在這背后隱藏著多么難以回首的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以及在這樣的生存環(huán)境中保持樂(lè)觀要具備怎樣的勇氣與努力。

做家庭婦女三十年，房主任落下了一身病，在婚姻中默默承受，經(jīng)反復(fù)思量后最終決定“出走”，通過(guò)脫口秀重啟人生，她的故事被看作脫口秀版本的《出走的決心》。但在分享過(guò)往時(shí)，她沒(méi)有刻意傳遞痛苦，而是轉(zhuǎn)化為極具個(gè)人風(fēng)格的黑色幽默。“家暴這么沉重的內(nèi)容，假如沒(méi)有反轉(zhuǎn)，觀眾的心會(huì)往下掉，會(huì)笑不出來(lái)，一定要加一個(gè)強(qiáng)反轉(zhuǎn)，把觀眾的情緒拉回來(lái)。”她甚至開(kāi)玩笑安慰心疼的女兒，“沒(méi)事，咱們現(xiàn)在用它換錢(qián)就行了。”

上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員劉春觀察到，今年比較熱的幾位脫口秀選手，她們面對(duì)自身困境的勇氣、自嘲、反思，以及坦蕩表達(dá)的姿態(tài)，都展現(xiàn)出一種不囿于女性社會(huì)角色的刻板狀態(tài)。而且她們能夠把這種多層次的思考內(nèi)化到脫口秀表演中，不賣(mài)慘不煽情不說(shuō)教，玩梗非常自然，看似輕松隨意的表演，其實(shí)有很多設(shè)計(jì)和用心。

帶來(lái)多元視角

對(duì)于公共議題，選手們也帶來(lái)了多元化視角。從國(guó)家二級(jí)運(yùn)動(dòng)員到空姐再到脫口秀演員，嘻哈用輕松活潑的風(fēng)格完成了一場(chǎng)跨界吐槽。她吐槽短裙、絲襪、高跟鞋等不舒服的著裝，以“跑得快的空姐”調(diào)侃旅客對(duì)空姐即刻響應(yīng)的期待猶如“氧氣面罩”。山河談到智能公共衛(wèi)生間：看上去很高級(jí)，屏幕上會(huì)實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)溫度、濕度、空氣質(zhì)量，什么都有，但沒(méi)有廁紙。朱大強(qiáng)討論公共場(chǎng)所吸煙問(wèn)題，她笑稱(chēng)給煙民取名為“煙人”，邊走邊“排放尾氣”，“不如直接去走機(jī)動(dòng)車(chē)道”。

“從詩(shī)歌、戲曲、小說(shuō)、電影、電視劇、流行音樂(lè)，到現(xiàn)在的脫口秀，我們每個(gè)時(shí)代都有屬于自己的文藝形式。”劉春認(rèn)為，脫口秀的話(huà)題越來(lái)越廣泛，對(duì)當(dāng)下的生活有即時(shí)的、新鮮的反應(yīng)，以及非常靈活的、直接的表達(dá)。“當(dāng)更多被遮蔽的話(huà)題，被以脫口秀的方式輕松表達(dá)，我覺(jué)得這是時(shí)代和文明的進(jìn)步。”

一些以往鮮少被討論的議題進(jìn)入公眾視野，而那些已被討論過(guò)的話(huà)題亦獲得了全新的觀察維度。比如，王小利用她的表演告訴人們：女性的幸福源泉也未必要從職場(chǎng)和婚姻中二選一，也可以是逛公園這樣的小事。大國(guó)手則提醒：打著覺(jué)醒旗號(hào)的“反戀愛(ài)腦”，是否正在成為新型枷鎖？當(dāng)下受追捧的“人間清醒”人設(shè)，又是否只是另一種徒有其表的跟風(fēng)？

話(huà)題考驗(yàn)“度”

這些新表達(dá)，給觀眾帶去新笑點(diǎn)、新思考，但也收到了一些不同的聲音。有人認(rèn)為，性別話(huà)題需要把握“度”，尤其不能拿“男女對(duì)立”博眼球、博流量。有人擔(dān)憂(yōu)，過(guò)多討論性別是否會(huì)窄化脫口秀的表達(dá)？對(duì)此，劉春表示，脫口秀其實(shí)是一個(gè)有相當(dāng)“敏感度”的行業(yè)，這里面有對(duì)市場(chǎng)變化的考慮，也有對(duì)大眾文化思潮變遷的敏銳捕捉。“從行業(yè)生態(tài)來(lái)說(shuō)，女性觀眾持續(xù)增長(zhǎng)，而女性議題顯然對(duì)于這個(gè)觀眾群體更有吸引力，更易引發(fā)共情。從內(nèi)容看，即使女性表達(dá)看似明顯增多，但如果放眼整個(gè)國(guó)內(nèi)脫口秀行業(yè)的發(fā)展歷程、甚至漫長(zhǎng)的中國(guó)喜劇表演史來(lái)看并不多。對(duì)于觀眾而言，也還存在期待中的話(huà)題沒(méi)有充分展開(kāi)、甚至沒(méi)有涉及的情況。”她指出，國(guó)內(nèi)外多種文藝形式都呈現(xiàn)出對(duì)性別議題的關(guān)注，整個(gè)脫口秀行業(yè)較前幾年呈現(xiàn)出更開(kāi)放更多元的趨勢(shì)，但如果話(huà)題過(guò)于集中或雷同，一定會(huì)走向窄化。

事實(shí)上，性別話(huà)題并非女性專(zhuān)屬，男演員也有涉及。而女演員“冒犯”別人，也“冒犯”自己。比如，脫口秀演員黃大媽既向年輕人解釋大媽為何會(huì)喜歡絲巾，“是因?yàn)槟銈冞€沒(méi)到年紀(jì)”；她同時(shí)坦言“也想出去看看國(guó)外的老頭”；打籃球出身的她，還調(diào)侃一些比賽球員“別罵了，大媽打得比他好”。

在劉春看來(lái)，脫口秀表演的理想效果是打破信息繭房，促進(jìn)人與人之間的理解。而表達(dá)者一方，不論男女，如果偏激地僅從某個(gè)單一角度闡發(fā)某種狹隘觀點(diǎn)，最終將導(dǎo)致差異和分歧的夸大，進(jìn)而增加隔閡。“作為強(qiáng)調(diào)與觀眾即時(shí)互動(dòng)的文藝樣式，脫口秀一方面受觀眾影響，另一方面對(duì)觀眾的影響也相當(dāng)直接，再加上網(wǎng)絡(luò)時(shí)代各種傳播的助陣，正面價(jià)值引導(dǎo)需要從業(yè)者多多關(guān)注。”