2024年是中國作家網(wǎng)原創(chuàng)作品選“燈盞”書系推出的第六年。六年來，“燈盞”書系已推出近350個作者的原創(chuàng)作品，呈現(xiàn)出豐富的創(chuàng)作成果和蓬勃的生命力，越來越成為廣大文學(xué)愛好者發(fā)表作品的重要平臺。

10月15日，中國作家網(wǎng)文學(xué)直播間舉辦了“中國作家網(wǎng)‘文學(xué)之星’作品選《燈盞》朗讀會”的直播活動。特邀《詩選刊》主編、批評家桫欏，魯迅文學(xué)院教研部副主任譚杰，北京電影學(xué)院副教授、青年詩人李嘯洋，魯迅文學(xué)院教師、青年詩人楊碧薇，《文藝報》編輯、青年評論家康春華，《當代》文學(xué)雜志編輯、青年作家于文舲，《燈盞》作者代表宋煜，以及中國作家網(wǎng)編輯、青年作家李英俊，以“照亮世界的棱角”為主題，結(jié)合當下文學(xué)熱點與具體的文學(xué)作品，從選稿與創(chuàng)作、點評與閱讀、出版與傳播等角度展開交流。活動還邀請有聲廣角工作室的朗讀者朗誦《燈盞》中的部分作品，以聲情并茂的朗誦走進文學(xué)作品，領(lǐng)略文學(xué)魅力。活動由中國作家網(wǎng)編輯鄧潔舲主持。

“人工智能時代，每個人都應(yīng)該拿起筆”

近年來，素人寫作日益受到關(guān)注，這些作者大多來自基層，憑借著對文學(xué)的熱愛和執(zhí)著，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的作品，比如胡安焉《我在北京送快遞》、黑桃《我在上海開出租》、王計兵《低處飛行》、陳年喜《峽河西流去》等等。

李嘯洋也關(guān)注到這一現(xiàn)象，在他看來，素人寫作的共同特征在于其非職業(yè)化，他們的寫作大多從業(yè)余興趣出發(fā)，盡管如此，這并不意味著這些作品的質(zhì)量不高。另一方面，這類創(chuàng)作者往往專注于自己生活中的某些方面，因為過度關(guān)注自我而缺乏長遠的目光與廣大的情懷，這也是部分寫作者第一部作品能取得成功但后續(xù)作品卻難以為繼的原因之一。為此，他建議寫作者在基于個人生活經(jīng)驗的同時，也要汲取廣泛的文學(xué)經(jīng)驗，多讀經(jīng)典的文學(xué)作品，通過閱讀打開自己的世界，不斷提升文學(xué)素養(yǎng)，從而提高作品的文學(xué)質(zhì)量。

在康春華看來，在人工智能與大數(shù)據(jù)不斷侵占思考的時代，鼓勵素人寫作有助于捍衛(wèi)寫作。我們以往或許會認為普通人的寫作只是經(jīng)驗的同質(zhì)化，缺乏真正的價值。然而，在人工智能這個龐大的科技產(chǎn)品面前，每個人的寫作都變得極具意義。這是因為每個人的寫作都蘊含著他們獨特的人生經(jīng)驗、思考和感悟，這些獨特的元素是機器所無法復(fù)制的。“人工智能時代，每個人都應(yīng)該拿起筆，記錄下身邊發(fā)生的故事。無論我們寫的是不是文學(xué)作品，都應(yīng)該用人類獨有的感知去描繪這個世界。我們要捍衛(wèi)自己的寫作姿態(tài)，捍衛(wèi)寫作這件事情本身。”康春華說。

“最重要的還是寫出好作品”

作家們總會被問一個問題，那就是“為什么要寫作？”關(guān)于這個問題，每個作者都有不同的答案。

回憶起自己第一次創(chuàng)作投稿的經(jīng)歷，桫欏記憶猶新，“我第一次投稿是一篇時政評論，懷著忐忑的心情將文章寄給了報社，結(jié)果被安排在報紙的頭版，這讓我非常激動，也激勵了我繼續(xù)寫作。”

于文舲的投稿經(jīng)歷也極為有趣，她在給《北京文學(xué)》投稿時鬧了一個小烏龍，把一元郵票的面值錯寫成十元，結(jié)果收到了編輯認真核對的電話，雖然她的作品沒有被接受，但編輯老師的嚴謹認真給她留下了深刻的印象。

作為中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道的“資深”用戶，宋煜的寫作源于2018年給女兒閱讀的一首詩歌，恰恰是那首詩歌激發(fā)了他的創(chuàng)作沖動，他接連寫下許多詩歌，在苦于無處發(fā)表時，宋煜偶然間發(fā)現(xiàn)了中國作家網(wǎng)，由此走上了他的詩歌創(chuàng)作道路。“詩歌對我來說是一種情緒的表達，也是我與外界溝通的媒介。中國作家網(wǎng)給了我展示自己作品的機會，讓我在不斷的寫作中磨練自己。”宋煜將詩歌寫作比作“林中路”，而詩人則是護林工人，他期望自己在未來的創(chuàng)作中能以獨特的視角和細膩的情感，探索并維護著文字的森林。

對談現(xiàn)場，桫欏與于文舲還從編輯角度為創(chuàng)作者提出了誠懇實用的投稿建議：要提高稿件的成功率，首先要研究目標雜志，確保稿件適合該雜志的風格和欄目；要保證稿件信息的完整，包括作者的信息、聯(lián)系方式等，避免因信息缺失導(dǎo)致聯(lián)系不上作者；了解刊物的體量和字數(shù)限制也很重要，避免提交過長或過短的稿件；了解刊物是否具有特定的傾向或功能，比如是否傾向于推薦新人或本省作者，這有助于選擇合適的刊物進行投稿。但無論如何，兩位編輯一致表示，“對作者而言，作品是第一要義，最重要的還是寫出好作品”。

每個寫作者都是照亮世界的“燈盞”

作為點評嘉賓，譚杰分享了她對《中國作家網(wǎng)2023年度“文學(xué)之星”原創(chuàng)作品選》中散文和小說創(chuàng)作的整體印象與獨特觀察。

她注意到，在這一年的入選作品中，作家們對生活和現(xiàn)實的觀察與思考更加深入，文本在深度、新穎度和豐富性上都有所提升。散文方面，多寫景抒情和鄉(xiāng)土自然主題，以及對家族往事的追憶，比如《曠野三章》展現(xiàn)了堅定不渝的生命力，《寫給南潯的組章》則將南潯的歷史與作者的所思所想相互融合，呈現(xiàn)出江南風情，《塵封的胡同》和《墻根下的縮影》則追憶了故鄉(xiāng)和家族往事，展現(xiàn)了時代中的人生百態(tài)。小說方面，作家們在藝術(shù)層面進行了深刻的探索，展現(xiàn)了人物的獨特性格和鮮活的生命力，比如《水漬》通過一片水漬引發(fā)的糾紛，展現(xiàn)了現(xiàn)代都市獨立女性復(fù)雜的形象與生存狀態(tài)，《拘魂枕》則通過農(nóng)村迷信的故事，展現(xiàn)了兩代人的沖突與對照。

楊碧薇對詩歌作品進行了點評，她在強調(diào)作品選中詩歌體量龐大和內(nèi)容豐富的同時，也驚喜于不同行業(yè)作者的參與，特別是勞動主題詩歌的茂盛，讓她看到了新詩里關(guān)于勞動書寫的另一種面貌。她還談到，當下詩歌創(chuàng)作可以發(fā)揮詩歌欄目的數(shù)據(jù)庫功能，以提升新詩的整體質(zhì)量和詩學(xué)傳承的有效性，而中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道就很好地發(fā)揮了這樣的作用，為廣大文學(xué)愛好者提供了創(chuàng)作的平臺，讓好作品被看見、被發(fā)現(xiàn)。

李英俊則透露了《燈盞》背后的故事，作為編輯，他從2019年開始負責“燈盞”系列的出版。他介紹說，“燈盞”書系中的作品，都是從中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道海量的作品中擇優(yōu)選出來的，在挑選過程中，總能從不同的作者身上感受到他們對寫作和文學(xué)的熱情與執(zhí)著。他希望通過“燈盞”系列讓更多好作品被看見、閱讀和評價，也希望中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道成為更多文學(xué)愛好者發(fā)表作品的園地。

“燈盞”系列延續(xù)至今，是中國作家網(wǎng)原創(chuàng)頻道多年努力的成果。從最初的探索到現(xiàn)在的成熟，“燈盞”書系在封面、開本、冊數(shù)上的變化，見證了中國作家網(wǎng)對基層作家原創(chuàng)作品的持續(xù)關(guān)注與不懈付出。不管外在“顏值”如何變化，“燈盞”系列內(nèi)在的質(zhì)地始終溫暖、包容，團結(jié)、鼓勵寫作者和廣大文學(xué)愛好者的初衷從未改變，希冀成為一個系列，一個辨識度極高的文學(xué)品牌的探索和勇氣絲毫不減。正如它的書名所寓意的那樣，每一個寫作者都是一個“燈盞”，有一分熱，發(fā)一分光，只要手中的筆不停歇，世界之廣袤將在我們眼前徐徐展開，就讓這些螢火一樣的夢想?yún)R成盞盞燈火，于萬千文字間，帶領(lǐng)我們尋覓那抹獨特的光亮。