讀書多年，每每讀到那些給愛侶的題簽，心里總會有溫暖的微瀾。這些題簽有戀愛期的，也有婚姻期的，不管是給戀人還是給妻子，都別致而有趣，讓人印象深刻。

開創中國民俗學研究的江紹原，非常尊重妻子朱玉珂的學術貢獻，他那本奠定學術地位的專著《發須爪——關于它們的迷信》出版后，特題贈書給妻子，上面的題簽是：

玉珂惠存：不知道是你的成績還是我的。紹原十七年三月二十六燈下，杭州清泰路七十二號。

文簡而意深，有人說和魯迅題贈許廣平的那句“聊借畫圖怡倦眼，此中甘苦兩心知”各有千秋。

魯迅的那一句題簽是在贈送給許廣平的《芥子園畫譜三集》上題寫的。這本書是上海有正書局的翻造本，魯迅在1934年12月9日購得后，將其贈予許廣平，有題簽與贈詩。《題〈芥子園畫譜三集〉贈許廣平》：“此上海有正書局翻造本。其廣告謂研究木刻十余年，始雕是書。實則兼用木版，石版，波黎版及人工著色，乃日本成法，非盡木刻也。廣告夸耳！然原刻難得，翻本亦無勝于此者。因致一部，以贈廣平，有詩為證：十年攜手共艱危，以沫相濡亦可哀；聊借畫圖怡倦眼，此中甘苦兩心知。戌年冬十二月九日之夜，魯迅記”。

錢鐘書曾給愛人楊絳一部特殊的書。這便是兩人身后才出版的《錢鐘書選唐詩》。此書原是錢鐘書為楊絳選的唐詩讀本，原稿的首冊首頁上有錢鐘書的題簽：“全唐詩錄，楊絳日課。”據楊絳回憶，錢鐘書在原來的封面上還曾補題“父選母抄，圓圓留念”，可惜原封面失去了。錢鐘書與楊絳兩人的著作經常互題，即錢著封面題字出自楊絳之手，楊著書名則由錢題寫。

我沒有找到巴金給妻子蕭珊的題簽，但見到過一張蕭珊給丈夫的照片的題簽。他們兩人的相識相戀，緣于1933年出版的《家》。對于巴金、蕭珊二人來說，這本書或許算得上是半個媒人。八年戀愛修成正果。

張君勱給妻子王世瑛的題簽最為隆重。他們結婚后，妻子成為夫君得力助手，張君勱在名著《政治典范》（英·拉斯基著）譯者的話中寫道：“譯書之苦，在譯者拘于原文字句，不欲稍有出入，而讀者轉覺其意義晦塞，文字生澀。本書每章譯成，請婚后內子釋因（王世瑛筆名）先讀，認為文義不顯豁者即加筆削，賴氏于序中聲明得夫人之助，我亦之然。”為此，張君勱特在譯本的扉頁上寫下題獻：“謹以此書獻于世瑛女士。”張君勱說自己與妻子“非徒夫婦實誼兼朋友”。妻子病逝后，張君勱20多年終身未再娶。

著名的翻譯家朱生豪，一生知名的作品，是莎士比亞譯作和給妻子宋清如的情詩。他與宋談了十年的戀愛，有句詩曾被太多人引用：醒來覺得甚是愛你。宋清如為朱生豪整理過兩冊詩集，可惜被毀于戰爭期間。

作家康濯1991年去世，妻子王勉思為他編輯的文集《真誠禮贊》在2010年出版，他們相愛的歷程以文字的形式，在時間的長河里流淌不息。在我看來，這也是另一種愛的題簽，詮釋著琴瑟和鳴的意韻。

琴瑟和鳴，出自《詩·小雅·棠棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟。”談起夫妻琴瑟和鳴與文共舞的故事，李清照的《金石錄后敘》有精彩的描寫——李清照與趙明誠斟滿香茶，隨意說出某個典故,猜它出自哪本書的某頁某行。猜中者飲茶，不中不得飲。李清照總是棋先一著，趙明誠抽書查證時，李清照早已舉杯在手開懷大笑了。

而假如在書海中細細探索，會發現在近現代學問家中，其實也不乏琴瑟和鳴的故事。

著名歷史學家顧頡剛的第二任妻子殷履安，臨帖會寄給夫君看，想看小說也會寫信向夫君要，而顧頡剛總是設法找到妻子所要之書，還做好介紹方便她閱讀。殷履安則會替顧頡剛抄寫和整理書稿。顧頡剛曾在給殷履安的信中說：“我們兩人，至少在這‘淡泊’上面是有共鳴的心弦了！我將來的學問事業如能成功，由于我的努力者一半，而由于你的輔助者亦一半。”

杰出的教育家程千帆與夫人沈祖棻也是一對學術夫婦，從珞珈山到金陵，風雨同舟。程千帆在沈去世后寫過兩首《鷓鴣天》悼念亡妻，“文章亂千秋愿，患難夫妻四十年”。這或許就是對四十年琴瑟和鳴讀書治學生涯的寫照。

當代出版家與學者鐘叔河先生與人談及合作寫書時說，做文章寫專著，最不宜的就是與人合作，因為思想是屬于每一個人的，“當然夫妻合作另當別論，這就跟生孩子一個道理。”鐘先生這話說得很風趣，卻也從另一個角度說出了夫妻共讀共寫的一種境界。所謂書徑照顏色，琴瑟在夙昔。