文藝大眾化是近百年來中國文藝發(fā)展的主潮，其發(fā)展始終與媒介的迭代有著緊密聯(lián)系。21世紀(jì)，互聯(lián)網(wǎng)的普及推動人類社會進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)傳播新媒介時代，普通大眾可以更廣泛地參與到各類文藝創(chuàng)作中，于是，體現(xiàn)文藝新現(xiàn)象和新形態(tài)的“新大眾文藝”也逐漸興起。這其中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其數(shù)量眾多的作者和作品、豐富多元的內(nèi)容創(chuàng)新以及在IP領(lǐng)域的成功輸出，受到數(shù)以億計(jì)受眾的喜愛，成為“新大眾文藝”的重要載體和文化強(qiáng)國建設(shè)的有生力量。

第八屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會最新發(fā)布的《2024年度中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新興文化力量，正構(gòu)建起一種兼具超常文化表達(dá)力與廣泛大眾影響力的“新大眾文藝”范式，在當(dāng)代文藝創(chuàng)作生態(tài)中展現(xiàn)出了獨(dú)特價值。這一點(diǎn)在近日落幕的第九屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽中也有充分體現(xiàn)。本屆征文大賽以“好故事與時代同行”為主題，共吸引參賽作者5.4萬人、參賽作品5.67萬部，無論是參賽人數(shù)還是作品數(shù)量與首屆大賽相比，均增加了十倍。如大賽指導(dǎo)單位中國音像與數(shù)字出版協(xié)會常務(wù)副理事長兼秘書長敖然所言，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起和向陽生長是整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)迭代升級的縮影，也是“新大眾文藝”蓬勃發(fā)展的生動寫照。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠成為“新大眾文藝”的典型代表，主要源于其通過技術(shù)賦能、創(chuàng)作模式革新和文藝形態(tài)重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了文藝生產(chǎn)的“全民共創(chuàng)”。而現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作主體、內(nèi)容形態(tài)、傳播方式及社會價值等方面所具有的特殊優(yōu)勢，又進(jìn)一步契合了信息時代大眾對文藝的更多需求，并通過“全民共創(chuàng)”與“現(xiàn)實(shí)關(guān)懷”的雙重特質(zhì)，成為連接時代精神與大眾生產(chǎn)生活的重要橋梁。這從本屆征文大賽入圍復(fù)評作品所呈現(xiàn)出來的特征和趨勢就不難看出。

一是以微觀敘事映射宏觀命題，對現(xiàn)實(shí)議題入木三分。筆者注意到，本屆征文大賽入圍復(fù)評作品所描寫的主題從個人奮斗到社會發(fā)展，很多都是以扎實(shí)的細(xì)節(jié)構(gòu)建時代切片，體現(xiàn)了眾多社會生產(chǎn)生活實(shí)踐場所和社會故事。比如，一等獎作品《關(guān)內(nèi)關(guān)外》中描寫的兩代深圳人的命運(yùn)起伏，映射出城市化進(jìn)程中個體的人生選擇、拼搏奮斗與時代發(fā)展的共生關(guān)系；二等獎作品《升職之神》用祿神下凡的奇幻設(shè)定，揭示當(dāng)代職場中的性別偏見問題和職場焦慮。這些作品均以小見大，通過聚焦普通人的生存發(fā)展境遇與情感褶皺，反映社會結(jié)構(gòu)性議題，用一個個鮮活的故事，構(gòu)建起讀者與文學(xué)作品的情感共振，以至于每一位讀者都能從中或多或少地看到自己的影子，這種在文藝作品中“被看見”的共鳴，恰恰是大眾文藝最原始的生命力，也是信息時代“新大眾文藝”最鮮明的特點(diǎn)之一。

二是將包括非遺在內(nèi)的更多中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和地域特色文化融入現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，并通過與懸疑、科幻等類型的融合，實(shí)現(xiàn)對傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新激活。比如，本屆大賽特別獎獲得者“眉師娘”創(chuàng)作的《云去山如畫》，以抗戰(zhàn)時期中國美院的前身“國立藝專”的西遷為背景，通過守護(hù)國寶、藝術(shù)傳承與家國情懷的結(jié)合，將歷史事件與藝術(shù)家精神熔鑄一體，以文學(xué)的形式，通過一家人、一群藝術(shù)家、一座大學(xué)的三元結(jié)構(gòu)，為現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作創(chuàng)建了新的敘事空間；優(yōu)勝獎作品《一攬芳華》以傳承揚(yáng)州絨花技藝為線索，以返鄉(xiāng)青年的成長為主線，在重拾絨花技藝的過程中，呈現(xiàn)了一家三代女性的命運(yùn)與選擇，這樣的創(chuàng)作手法不僅為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了別樣的女性視角，也拓寬了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的表達(dá)形式；同樣，二等獎作品《幸孕面線糊》也以地方美食與非遺技藝為紐帶，融入泉州南音、面線糊等閩南地方文化元素，勾畫了當(dāng)代女性返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的治愈之旅。可以說，作為“新大眾文藝”的代表，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其“貼地生長”的姿態(tài)，既在書寫中守護(hù)和傳承著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又以開放包容的姿態(tài)孕育著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)展新的可能。而在與懸疑、科幻等題材融合創(chuàng)新方面，本屆征文大賽入圍復(fù)評作品很多都充分立足網(wǎng)文創(chuàng)造的想象力優(yōu)勢，既延續(xù)天馬行空的幻想基因，又注入深切的人文觀察，以虛實(shí)交織的筆法拓寬現(xiàn)實(shí)題材的書寫邊界，為類型文學(xué)注入思辨深度。比如，懸疑高概念作品《閃門》就以相機(jī)連通平行時空的機(jī)制為引，揭開兩組人物的情感秘密，實(shí)現(xiàn)軟科幻與都市情感類題材的破壁融合。該作品情感細(xì)膩、人物豐滿，主線細(xì)致地呈現(xiàn)了年輕人在情感生活上的期待與憂慮，輔線則包含了對親子家庭等話題的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，呈現(xiàn)出作者對個體命運(yùn)的細(xì)致捕捉和對時代的敏銳觀察。

值得關(guān)注的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所具有的“共創(chuàng)性”，也助力現(xiàn)實(shí)題材成為大眾廣泛參與文學(xué)創(chuàng)作的“實(shí)驗(yàn)場”。與傳統(tǒng)文學(xué)寫作單向輸出模式不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上的評論區(qū)、角色投票、劇情建議等功能，使讀者從“旁觀者”變?yōu)椤肮矂?chuàng)者”——一部描寫鄉(xiāng)村振興的小說，可能因讀者對“直播助農(nóng)”細(xì)節(jié)的建議調(diào)整敘事節(jié)奏；一部聚焦養(yǎng)老問題的作品，或許會因老年讀者的真實(shí)反饋補(bǔ)充適老化服務(wù)的情節(jié)。這種動態(tài)的生產(chǎn)過程，不僅讓作品更貼近現(xiàn)實(shí)肌理，也在作者與讀者的互動中，培育出大眾對文藝創(chuàng)作的參與意識。當(dāng)普通人開始討論“如何讓故事更真實(shí)”，當(dāng)“以人民為中心”“貼近大眾生活”等成為評價一部作品的重要標(biāo)準(zhǔn)時，“新大眾文藝”的審美水平也便在作者與讀者的日常互動中悄然提升。

10年前，首屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽創(chuàng)辦時，有人疑問“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能書寫現(xiàn)實(shí)嗎？有人看嗎？”10年后，憑借持續(xù)地探索和深耕，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)用實(shí)實(shí)在在的作品成果給出了響亮的答案。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，截至目前，成功舉辦了9屆的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽，已累計(jì)吸引參賽作者22萬人次、作品23萬部。其中，超八成大賽獲獎作品已推進(jìn)IP開發(fā)，實(shí)現(xiàn)在實(shí)體書出版、有聲劇、動漫、游戲、影視等多領(lǐng)域開花。同時，多部大賽獲獎作品入藏中國國家圖書館、大英圖書館等權(quán)威機(jī)構(gòu)。曾在第七屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽中獲獎的《濱江警事》，還于今年初榮獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。讀者愛看，市場認(rèn)可，既有溫度，也有熱度，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的路正在越走越寬。