作為全年跨度最長(zhǎng)（6月1日-8月31日）的電影檔期，暑期檔始終是行業(yè)與社會(huì)的關(guān)注焦點(diǎn)，承載著激活市場(chǎng)活力、提振行業(yè)信心的重要使命。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截止到2025年8月15日22時(shí)，暑期檔電影總票房（含預(yù)售）突破94億元，觀影總?cè)舜纬^(guò)2.4億，與去年同期基本持平。檔期內(nèi)《長(zhǎng)安的荔枝》《南京照相館》《東極島》這三部影片尤為值得關(guān)注。三部影片不僅聯(lián)袂終結(jié)了2025年上半年自春節(jié)檔之后的票房頹勢(shì)，完成市場(chǎng)護(hù)盤的重任，并且憑借各具特色的電影風(fēng)格引發(fā)觀眾產(chǎn)生了跨越時(shí)代的情感共振與公共討論，在暑期檔構(gòu)建了一個(gè)“歷史—現(xiàn)實(shí)”的對(duì)話場(chǎng)域，讓觀眾在光影交織中完成對(duì)歷史性、民族性與人文性的再思考。

電影《長(zhǎng)安的荔枝》以“荔枝貢”的微末切口撕開盛唐繁華，既展現(xiàn)了盛世之下官僚體系的腐敗與民生艱難的現(xiàn)實(shí)，又以古今職場(chǎng)生存鏡像的映照引發(fā)了觀眾共鳴。同時(shí)，影片中李善德從隱忍妥協(xié)到挺身反抗的角色弧光，也激發(fā)了觀眾對(duì)當(dāng)下自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的深層思考。《長(zhǎng)安的荔枝》不僅用自身的市場(chǎng)成績(jī)校驗(yàn)了“小切口大敘事”的商業(yè)潛力，更是選擇在7月中旬提檔救市，以暑期檔“破冰者”的身份，為后續(xù)電影的陸續(xù)開畫完成了關(guān)鍵的市場(chǎng)預(yù)熱環(huán)節(jié)。

《南京照相館》以南京大屠殺為時(shí)代背景，用“照片”作為核心敘事載體，跳出了傳統(tǒng)主旋律影片慣用的宏大敘事框架，選擇平民視角，通過(guò)刻畫郵差阿昌、照相館老板老金、戲曲演員毓秀等平民群像，展現(xiàn)了“小人物們”的家國(guó)大義。影片中尤為值得稱道的是對(duì)南京大屠殺中暴行場(chǎng)景的克制處理，讓影片實(shí)現(xiàn)了“銘記歷史不是為了宣揚(yáng)仇恨，而是為了吾輩自強(qiáng)”的精神召喚。2025年正值中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利八十周年，影片以光影為媒介，完成了對(duì)歷史最莊重的致敬。

電影《東極島》則以1942年“里斯本丸沉船事件”為創(chuàng)作藍(lán)本，以“海上有難，必救”的漁民祖訓(xùn)為精神內(nèi)核，展現(xiàn)了中國(guó)人民信奉的“生命至上”——這種超越國(guó)界的人道主義精神。同時(shí)影片也以自研“海洋系統(tǒng)”模擬海洋律動(dòng)、70天高強(qiáng)度水下拍攝、1:1復(fù)刻漁村與“里斯本丸”沉船場(chǎng)景等技術(shù)探索再立中國(guó)電影工業(yè)化技術(shù)標(biāo)桿。

上述三部影片在“電影+”方面做出積極實(shí)踐，探索著電影IP與地方經(jīng)濟(jì)深度融合的創(chuàng)新范式。上海影視樂(lè)園作為電影《南京照相館》的主要拍攝地，在影片公映之際正式對(duì)外開放，吸引了大批觀眾在觀影后沉浸式走進(jìn)電影片場(chǎng)，零距離感受歷史溫度。電影《東極島》進(jìn)島拍攝，直接拉動(dòng)當(dāng)?shù)財(cái)?shù)百名村民就業(yè)；影片上映后又再度引發(fā)“探島熱”，在這個(gè)暑假吸引了眾多游客上島緬懷英勇漁民、欣賞自然風(fēng)光。而電影《長(zhǎng)安的荔枝》更是將電影的IP熱度成功輻射至文旅、零售等多個(gè)領(lǐng)域：廣東茂名復(fù)刻荔枝古道，打造唐風(fēng)露營(yíng)地；影片的多種聯(lián)名文創(chuàng)成為爆款產(chǎn)品，在線上線下多渠道掀起搶購(gòu)熱潮。暑期檔的三部影片讓電影真正走出影院，成為激活實(shí)體經(jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)大文化引擎。

此外，《南京照相館》與《東極島》在內(nèi)地公映后，也分別從8月7日、8月14日開始陸續(xù)登陸澳大利亞、新西蘭、美國(guó)、加拿大、馬來(lái)西亞等地，引發(fā)了海外觀眾對(duì)二戰(zhàn)亞洲戰(zhàn)場(chǎng)的歷史再認(rèn)知。兩部影片用影像的力量捍衛(wèi)了歷史真相，在國(guó)際輿論場(chǎng)掀起了一場(chǎng)關(guān)于“真實(shí)”與“良知”的破圈討論。

《南京照相館》《長(zhǎng)安的荔枝》《東極島》三部電影雖風(fēng)格迥異，但都印證了電影的價(jià)值從不不止于票房數(shù)字或娛樂(lè)熱度。電影作為文化傳播的一種重要載體，不僅具有單純的娛樂(lè)功能，更可以作為一種“文化能量體”，在拉動(dòng)區(qū)域經(jīng)濟(jì)、推動(dòng)歷史教育、促進(jìn)國(guó)際傳播交流等方面釋放強(qiáng)勁能量。

CCTV6《今日影評(píng)》欄目組在2025年暑期檔以敏銳的文化嗅覺(jué)聚焦《南京照相館》《長(zhǎng)安的荔枝》《東極島》三部影片，創(chuàng)新性地推出“暑期檔光影行”系列特別節(jié)目。不同于傳統(tǒng)影評(píng)的“案頭解讀”，欄目組帶領(lǐng)嘉賓走出演播室，深入三部影片的拍攝地與故事發(fā)生地：南京、陽(yáng)江與東極島，通過(guò)實(shí)景參觀、專家訪談與事件親歷者后人對(duì)話等形式，讓觀眾深入了解了電影背后的歷史與文化密碼。“暑期檔光影行”系列節(jié)目不僅是對(duì)暑期檔電影的生動(dòng)推介，更是一場(chǎng)跨越屏幕，實(shí)現(xiàn)光影與現(xiàn)實(shí)、歷史對(duì)話的有益嘗試，為暑期檔電影嵌入了更深厚的文化注腳。

2025年暑期檔漸入尾聲，檔期內(nèi)《南京照相館》《浪浪山小妖怪》《長(zhǎng)安的荔枝》《東極島》等多部影片重新激活了觀眾的觀影熱情，也讓我們看到，優(yōu)質(zhì)的電影就像一扇窗，它可以連接歷史、激活文化，也能與旅游、零售等多元經(jīng)濟(jì)形態(tài)深度融合，而這或許也正是破解當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性困局的關(guān)鍵密鑰。