開(kāi)卷

“故事以外，還有更重要的，才是好小說(shuō)。”此言出自林斤瀾先生文章《世界上的小說(shuō)，都從短篇開(kāi)始》，他是談到小說(shuō)的情節(jié)如何處置、故事如何處理時(shí)講的。其實(shí)，也是個(gè)普適的標(biāo)準(zhǔn)吧。亦有人用“好看”評(píng)判。一般來(lái)說(shuō)，好比好看更高一個(gè)層次，更有難度。或者說(shuō)，好看，有“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的選擇；而好，是更高處的共識(shí)性的。

本期“青創(chuàng)薈”欄目推出河北作家左小詞的《暮色如常》、王元的《夢(mèng)旅人》。左小詞以朦朧暮色為背景，借助“春英失蹤”的懸疑敘事，掘開(kāi)了女主曾海棠內(nèi)心里積壓幾十年的憋屈、仇怨、恐懼，但歲月已經(jīng)把強(qiáng)權(quán)者張建工“修改”成了不具備侵犯性的老人張克湖，審判甚至復(fù)仇都如同鋼鐵砸在時(shí)間的棉花垛上。與自己和解，與他人為善，曾海棠最終這樣選擇了走向明天的方向。擁有科幻作家身份的王元，對(duì)于未來(lái)圖景的設(shè)置更加純熟，在小說(shuō)人工智能世界的外衣之下，他關(guān)注的其實(shí)是阿爾茨海默病這個(gè)并不輕松的話題。作為一名造夢(mèng)師，主人公想通過(guò)對(duì)父母愛(ài)情中真實(shí)細(xì)節(jié)的“潤(rùn)飾”，給間歇性記憶錯(cuò)亂、時(shí)空混亂的母親一個(gè)完整、完美的過(guò)往，但“系統(tǒng)”和母親的潛意識(shí)都不接受。二人作品都在創(chuàng)新與突破上付出了努力，努力不重復(fù)自己，努力不落入他人的范式，努力向著好看、向著好的標(biāo)準(zhǔn)更上層樓。這也是我們所喜歡、所倡導(dǎo)的創(chuàng)作態(tài)度。

好看和好的標(biāo)準(zhǔn)，也適用其他體裁作品，適用于一本刊物的編輯出版。本著這樣的標(biāo)準(zhǔn)，編輯部不拘一格選擇作品，各欄目皆捧出了可圈可點(diǎn)的新作。比如，相裕亭的《年會(huì)》，燕燕燕的《列女圖》，瓔寧的《飄在空中的葉子》，孫遠(yuǎn)剛的《秋園》，晴朗李寒的《細(xì)小的快樂(lè)》。

目 錄

開(kāi)卷

青創(chuàng)薈

暮色如常 / 左小詞

夢(mèng)旅人 / 王元

回到過(guò)去才能抵達(dá)未來(lái) / 翟曉菲

小說(shuō)坊

年會(huì) / 相裕亭

對(duì)手 / 賀亮

山水之間 / 廢斯人

精短佳構(gòu)

馬梳理的吆喝 / 劉建超

土豆不是洋芋 / 紅墨

五指山人家 / 沈勁松

新文采

烈女圖 / 燕燕燕                 

飄在空中的葉子 / 瓔寧

秋園 / 孫遠(yuǎn)剛            

鄉(xiāng)下的月亮 / 欣菲            

廿二 / 周思超            

大美河北

倒馬關(guān)札記 / 孔淑茵

井陘謠 / 蘇小青

詩(shī)歌潮

細(xì)小的快樂(lè) / 晴朗李寒

蝴蝶忽然滿芳草 / 田暖

山水辭章 / 畢俊厚

生活的斷章 / 溫鋒

新詩(shī)選萃

彭之俊 河清 周星宇 田若冰 孟勝利

藝術(shù)河北

高川云攝影作品

王凱旋書(shū)法作品 

封二 | 秋云無(wú)影樹(shù)無(wú)聲

（中國(guó)畫(huà)）/ 祁海峰