近些年來(lái)，中國(guó)古典文學(xué)IP成為動(dòng)畫電影的寵兒。繼程騰和李煒導(dǎo)演的《姜子牙》（2020）、謝君偉和鄒靖導(dǎo)演的《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》（2023），黃家康和趙霽導(dǎo)演的《白蛇：緣起》（2019）、陳健喜和李佳鍇導(dǎo)演的《白蛇：浮生》（2024）等“白蛇”系列作品，以及田曉鵬導(dǎo)演的《西游記之大圣歸來(lái)》（2015）、於水導(dǎo)演的《浪浪山小妖怪》（2025）等“西游”系列作品，餃子導(dǎo)演的《哪吒之魔童降世》（2019）、《哪吒之魔童鬧海》（2025）等“哪吒”系列作品之后，2025年暑假，《聊齋志異》這個(gè)古典文學(xué)IP也被搬上銀幕。自電影《清虛夢(mèng)》（1922）問世以來(lái)，已有百余部根據(jù)《聊齋志異》改編的影視作品問世，程曉東導(dǎo)演的《倩女幽魂》系列（1987），陳嘉上執(zhí)導(dǎo)的《畫皮》系列（2008）都引起了廣大觀眾的熱烈反響，掀起了影視界的“聊齋熱”。近期，追光動(dòng)畫推出了電影《聊齋·蘭若寺》，讓觀眾在奇幻光影中再次感受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

動(dòng)畫電影《聊齋·蘭若寺》采用了中國(guó)傳統(tǒng)志怪小說(shuō)的敘述模式。青年書生蒲松齡在趕路期間，夜宿蘭若古寺。蒲松齡不小心掉入寺中一口古井中，卻發(fā)現(xiàn)里面別有洞天。井中修煉千年的靈蟾上人（蟾蜍）、玄龜子（烏龜）都愛好講故事，讓蒲松齡評(píng)判哪個(gè)講得好。但它們哪里是講故事高手蒲松齡的對(duì)手？于是，蒲松齡由“裁判”轉(zhuǎn)而加入“比賽”，也開始講故事。就這樣，《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》這五個(gè)出自《聊齋志異》的故事接續(xù)而出，借助絢麗、高超、精湛的動(dòng)畫特效呈現(xiàn)出來(lái)，讓人大飽眼福。

這種“串珠式”的結(jié)構(gòu)在志怪小說(shuō)、唐傳奇等中國(guó)古典小說(shuō)中并不罕見，在西方傳統(tǒng)小說(shuō)中也有類似案例，比如《一千零一夜》。但毫無(wú)疑問，這種架構(gòu)是開放性的、松散的，各個(gè)故事間缺乏內(nèi)在的黏性，憑借外在的一根線，才能把一粒粒珍珠連綴成一條項(xiàng)鏈。顯然，《聊齋·蘭若寺》的創(chuàng)作者已經(jīng)意識(shí)到了這個(gè)問題，除了蒲松齡、靈蟾上人、玄龜子比賽講故事的主體脈絡(luò)，還努力加強(qiáng)各個(gè)故事間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，找到了“情”這個(gè)主旨以及蘭若古寺這個(gè)意象。五個(gè)故事發(fā)生在不同時(shí)空，但都與蘭若寺有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，寺中古井還起到了極其關(guān)鍵的作用。比如《聶小倩》中，聶小倩的魂魄居住在古井之中；《魯公女》中，古井之水擁有神奇的法力，幫助張于旦從中年變回青年。如此，蘭若古井便擁有了“洞天”的哲學(xué)韻味。與其說(shuō)它見證了時(shí)空變遷，不如說(shuō)它就是時(shí)空本身，整部電影作品的思想縱深和美學(xué)內(nèi)涵得以提升。但經(jīng)過這樣的藝術(shù)處理之后，問題依舊存在。串珠結(jié)構(gòu)讓電影缺乏內(nèi)在戲劇張力，使得電影情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合顯得較為平淡。對(duì)于到底要選擇哪幾粒“珍珠”進(jìn)行連綴，不同的人有不同的見解。《聊齋》中經(jīng)典的好故事很多，為什么選擇這五個(gè)呢？《嬰寧》《小翠》《香玉》《白秋練》等不值得被選中嗎？

我想，這一問題的出現(xiàn)是由于電影的創(chuàng)作者在對(duì)《聊齋志異》這個(gè)經(jīng)典文學(xué)IP進(jìn)行轉(zhuǎn)化時(shí)，在“尊重原著”與“現(xiàn)代加工”兩條路線間搖擺不定。當(dāng)“新文化”遇到“老經(jīng)典”，如何改編就成為創(chuàng)作者不得不思考的關(guān)鍵問題。《聊齋志異》是一部短篇故事集，里面的單個(gè)片段難以支撐起一部動(dòng)畫長(zhǎng)篇的體量，雖不乏精彩絕倫的單篇故事，但似乎都稱不上“全民IP”，不太具備另起爐灶、“新瓶裝舊酒”的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化群眾基礎(chǔ)。于是，《聊齋·蘭若寺》采用了“最保險(xiǎn)”的做法：用“拼盤”的形式對(duì)五個(gè)故事進(jìn)行“忠實(shí)”展示。五個(gè)故事分別對(duì)應(yīng)“世情”“友情”“家國(guó)情”“愛情·背叛”“愛情·忠誠(chéng)”等主題，看似“一攬子”把所有潛在觀眾“打包”進(jìn)來(lái)，對(duì)“原著黨”較為友好，卻造成了核心內(nèi)涵的松散。截至目前，這部動(dòng)畫電影的豆瓣評(píng)分是6.7分，雖然高于“及格線”，但作為觀眾，我們總是期待這樣的作品能夠做得更好些。

正如前述，古典文學(xué)IP是當(dāng)今動(dòng)畫電影的“香餑餑”，但這個(gè)餑餑有時(shí)卻未必容易消化。古典文學(xué)IP擁有廣泛的受眾，但在進(jìn)行改編和轉(zhuǎn)化時(shí)一不留神就會(huì)掉入傳統(tǒng)敘事范式的窠臼中。中國(guó)古典文學(xué)IP的動(dòng)畫電影轉(zhuǎn)化之路，我們還要走很久。