9月14日，由花城文學院、廣東出版傳媒股份有限公司主辦，番茄小說、愛奇藝協辦的“向故事深處，赴光影之約——文學IP影視化交流會”在新疆阿勒泰舉行。來自全國的多位作家、評論家、編劇、制片人、平臺代表等齊聚一堂，共話文學與影視的深度融合與創新發展。中國作協副主席麥家，中山大學教授、廣東省作協主席謝有順，作家石一楓、索南才讓，廣東省出版集團有限公司黨委委員、副總經理，南方傳媒總編輯肖延兵，南方傳媒副總編輯、出版部總監蕭宿榮，花城出版社社長、總編輯，《花城》雜志主編張懿等出席活動。

與會嘉賓們圍繞"從好故事到好劇本：IP的創造性轉化與敘事重塑""市場與藝術的平衡：IP 選擇的行業邏輯與未來趨勢"等議題展開深入交流。作家朱山坡，《狗剩快跑》編劇李海江，愛奇藝影視節目規劃中心編審沈珺，評論家、作家、華東師范大學中文系教授、花城文學院簽約評論家項靜，評論家、福建師范大學文學院教授、花城文學院簽約評論家陳培浩，中山大學中文系創意寫作教研室主任、廣州市作家協會副主席王威廉，廣州文學藝術創作研究院專業作家陳崇正及愛奇藝、番茄小說等平臺代表，以及多位出版界、影視界從業者出席并發表主題演講。

從文學到影視：一場創造性轉化的雙向奔赴

麥家從創作者角度回顧了自己作品被多次改編的經歷。他表示，文學IP的影視化是一條“玄學之路”，《解密》在出版前經歷了17次退稿、長達11年的等待。作家應專注于創作本身，而非刻意迎合市場。“只要你寫出真正打動人心的作品，它終將被看見。

中山大學教授謝有順在發言中表示，影視與文學并非對立，而是互為鏡像、彼此激活。他認為，正如百年前小說從“末流”走向“主流”，今天的影視也可能成為未來文化的主導形態。文學應主動擁抱影視，拓展敘事的邊界，重建與大眾的連接。

交流會上，編劇王賀以熱播劇《生萬物》為例，分享了從小說到劇本的創作歷程。她指出，IP改編不是“翻譯”，而是“重塑”，要在尊重原著精神的基礎上，進行敘事結構的重組與人物情感的現代化處理，才能讓文學真正“活”在光影之中。

魯迅文學獎獲獎作家、花城文學院簽約作家索南才讓認為，一個好的故事是核心，“文學是由內而外的表達自身，從自身看見他者，看見萬物，書寫萬物……技術的浪潮可以拓寬敘事的邊界，打通一定的壁障。卻不能替代故事最重要的精神核心，好故事來自對人性的洞察，也有對土地的敬畏，還有對文化的傳承”。

影視反哺文學：新媒介激發敘事

作家石一楓則強調，屏幕時代的作家早已在“影視思維”中成長，文學與影視的融合是代際經驗與媒介演化的自然結果。他呼吁創作者應清晰認識各自媒介的特性，“讓小說干小說的事，讓影視干影視的事”，才能實現真正的良性互動。

《軍師聯盟》編劇常江則認為，文學與影視代表兩種敘事邏輯，文學注重自我表達、影視IP則注重吸引觀眾的注意力，然而影視化改編，文學性仍然是最重要的底層邏輯，好的影視，第一層是文學、第二層是人物、第三層才是情節，文學性和人物的復雜性有助于打破影視題材同質化的現狀。

平臺視角：IP選擇進入“價值觀驅動”新階段

愛奇藝制片人譚君平、版權總監朱丹青等則從平臺視角出發，剖析當前IP影視化的市場邏輯。她們指出，隨著“爆款失靈”現象的出現，平臺對IP的選擇已從“流量導向”轉向“價值導向”，更注重作品的精神內核、人物復雜性、時代共鳴與改編可行性。

番茄小說IP內容負責人賈文婷介紹，平臺已構建起“數據+內容+宣發”三位一體的IP孵化體系，推動網絡文學向出版、影視、動畫、短劇等多體裁延伸，打造“中國故事”的超級IP。

未來展望：在遼闊處，講好中國故事

會議期間，花城出版社與番茄小說、愛奇藝等平臺達成多項合作意向，推動優質文學IP的影視化開發。正如主持人、評論家劉大先所言，“我們不是在尋找答案，而是在尋找同行者。”在AI技術、短視頻沖擊、觀眾審美迭代等多重挑戰下，文學與影視的深度融合，正是回應時代、回應大眾、回應人心的最佳路徑。

從文字到影像，從書頁到熒屏，故事的力量跨越媒介，連接人心。此次交流會的成功舉辦，不僅為文學與影視的融合發展注入新動能，也為中國文化產業的繁榮發展提供了新的思路與方向。

未來，花城文學院將繼續搭建文學與影視的橋梁，推動更多優質IP走向大眾，讓好故事在光影中生生不息。