近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品量質(zhì)齊升，積極突破“升級打怪”的固化模型和“爽感至上”的敘事邏輯，轉(zhuǎn)向更復(fù)雜的人物塑造、更深沉的情感表達(dá)以及對現(xiàn)實(shí)的觀照。9月16日，由北京市文聯(lián)主辦，北京文藝評論家協(xié)會、北京作家協(xié)會承辦的文藝評論系列學(xué)術(shù)對談活動“坊間對話第42期：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為文學(xué)帶來的新元素”在北京市文聯(lián)藝術(shù)工坊舉辦。活動邀請北京大學(xué)中文系副教授、研究員、博士生導(dǎo)師叢治辰擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，中國作家協(xié)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，北京師范大學(xué)經(jīng)濟(jì)與工商管理學(xué)院副教授、閱文集團(tuán)簽約作家齊橙，番茄小說總編輯謝思鵬，就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化路徑等話題展開對談。

取經(jīng)傳統(tǒng)文學(xué)：講好故事、塑造人物、錘煉文字、厚植思想

何弘指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在文學(xué)不斷發(fā)展迭代中出現(xiàn)的新現(xiàn)象，是在傳統(tǒng)文學(xué)母體滋養(yǎng)下發(fā)育起來的。上世紀(jì)90年代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被認(rèn)為是先鋒性的探索文學(xué)，目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重新回到“講好故事”這一源頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從武俠演繹、傳統(tǒng)小說等文體資源中汲取養(yǎng)分，不斷豐富自身類型，但其內(nèi)核仍是如何講好故事、塑造人物。小說的第一個(gè)階段是對生活的傳奇化，進(jìn)而發(fā)展為人物的性格化，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要從傳統(tǒng)文學(xué)故事的講述中學(xué)習(xí)如何塑造具有成長性的人物。

齊橙認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該向傳統(tǒng)文學(xué)去學(xué)習(xí)其對世界的思考、對人類的思考、對人物的刻畫。一部好的小說應(yīng)有四個(gè)層次，一是要有故事，二是要有好文筆，三是要有人物刻畫，四是要有思想。在文筆渲染和人物刻畫方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需向傳統(tǒng)文學(xué)積極取經(jīng)。四大名著中的故事可能很難完全記住，但其塑造的人物形象流傳千年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《全職高手》塑造了有血有肉的人物群像，令人印象深刻，但多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的人物塑造常帶有刻板印象。

謝思鵬表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者通過傳統(tǒng)文學(xué)學(xué)到了講故事的技巧。傳統(tǒng)文學(xué)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了較為穩(wěn)定的讀者和市場，因閱讀傳統(tǒng)文學(xué)而培養(yǎng)出良好閱讀習(xí)慣的讀者，能夠?qū)⑦@一習(xí)慣延續(xù)到閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；傳統(tǒng)文學(xué)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來了較強(qiáng)的生產(chǎn)力，大量閱讀傳統(tǒng)文學(xué)的讀者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中的重要主力；傳統(tǒng)文學(xué)中的內(nèi)容也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作提供了極其豐富的素材。

叢治辰提出，讀者對故事的喜好是亙古不變的，傳統(tǒng)文學(xué)長達(dá)十幾個(gè)世紀(jì)的沉淀為網(wǎng)絡(luò)小說提供了大量講故事的技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是從石頭縫里蹦出來的，其內(nèi)在審美特質(zhì)仍離不開傳統(tǒng)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之初，伴隨著新技術(shù)、新媒體的變革，無論是向傳統(tǒng)文學(xué)的學(xué)步階段、同新技術(shù)結(jié)合的先鋒性質(zhì)文學(xué)、還是通俗意義上的網(wǎng)絡(luò)小說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較于已有成熟的鑒賞、生產(chǎn)、傳播、審美機(jī)制的傳統(tǒng)文學(xué)來說，是較為邊緣化的。

大眾共創(chuàng)：即時(shí)反饋的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)

何弘認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅是類型小說的延伸，也可以理解為一種新的文學(xué)形態(tài)。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，大眾寫作成為可能，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)打破傳統(tǒng)出版壁壘，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作平權(quán)，讓大眾從讀者變?yōu)楣矂?chuàng)者。借助互聯(lián)網(wǎng)媒介，文本成為流動的、交互的場域，讀者評論可實(shí)時(shí)影響創(chuàng)作。這種共創(chuàng)、共讀、共享的模式，超越了傳統(tǒng)文學(xué)的靜態(tài)結(jié)構(gòu)，催生了全新的文學(xué)形態(tài)，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為大眾參與的文化實(shí)踐。

齊橙表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能不是一種文學(xué)形態(tài)，而是一種文學(xué)現(xiàn)象。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其低門檻、大眾化的創(chuàng)作機(jī)制，匯聚百萬作者同步開展文本實(shí)驗(yàn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)超長篇幅、多元敘事、即時(shí)交互、快速迭代等特征，使題材、結(jié)構(gòu)、語言持續(xù)創(chuàng)新，并及時(shí)獲得市場反饋。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以說在做一種能夠得到即時(shí)反饋的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。

謝思鵬指出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺賦予人們新的機(jī)會：一是零門檻創(chuàng)作并可見，只要作品上線，即有機(jī)會被讀者發(fā)現(xiàn)，被看到即更容易走向個(gè)人化創(chuàng)作的成功；二是讀者評論實(shí)時(shí)公開，情感與觀點(diǎn)獲得廣泛回應(yīng)，形成互動社區(qū)，增強(qiáng)閱讀體驗(yàn)；三是百萬作者同臺迭代，題材、語言、敘事快速融合更新，小眾亦有機(jī)會破圈。這種快速試錯(cuò)和優(yōu)化過程，使得作品質(zhì)量不斷提升，創(chuàng)新性更強(qiáng)。

叢治辰認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交互性在何種情況下可以成為一種審美素質(zhì)，還需要一個(gè)漫長的建構(gòu)過程。互聯(lián)網(wǎng)的誕生促成了數(shù)量的聚集，拆除了時(shí)間和空間的區(qū)隔，互聯(lián)網(wǎng)為創(chuàng)作者、讀者提供了更多的機(jī)會，需要?jiǎng)?chuàng)作者們找到自我實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)并堅(jiān)韌不拔地做下去。

經(jīng)典化路上：用發(fā)展的眼光讓更多好作品被看見

何弘認(rèn)為，新舊是相對的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一個(gè)新事物，正走在經(jīng)典化道路上，未來在回望現(xiàn)在這段文學(xué)史的時(shí)候，有一部分作品一定會被視為經(jīng)典。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典作品的定位需突破傳統(tǒng)的舊尺度，以發(fā)展的眼光來看待，需要更好的機(jī)制，在算法數(shù)據(jù)之外把真正優(yōu)質(zhì)的作品篩選、推薦、沉淀出來。

齊橙表示，現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)產(chǎn)生了一部分優(yōu)秀的經(jīng)典作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出色之處在于其是一種草根文學(xué)，需要更加“接地氣”的評論家。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾很多是基層工作者，評論家在評論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)，應(yīng)將自己的位置同蕓蕓眾生齊平，從普通人的欣賞視角去推薦介紹網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。此外，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的不斷成長，他們會沉淀出自己心目中的經(jīng)典作品。

謝思鵬認(rèn)為不同評論群體都是被需要的，我們應(yīng)當(dāng)讓好的故事影響到更多的人。番茄小說平臺通過算法分析，以短劇、紙質(zhì)作品出版等形式將許多優(yōu)質(zhì)的文藝作品呈現(xiàn)給有著不同閱讀需求的群眾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著極強(qiáng)的發(fā)展?jié)摿Γ魑蛔x者和專家學(xué)者應(yīng)當(dāng)給予其充足的時(shí)間，讓更多的好故事被“看見”。

叢治辰提出，文學(xué)作品的“經(jīng)典化”與其“好作品”之間并非必然的等同關(guān)系。不同時(shí)代的社會文化語境往往孕育著差異化的審美評判體系與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，許多經(jīng)典文學(xué)作品不只是寫得好，并在其時(shí)代中產(chǎn)生了重要的價(jià)值影響，而且經(jīng)過時(shí)間洗禮留下的是好的、經(jīng)典的作品。

與會人員合影

觀眾提問現(xiàn)場交流環(huán)節(jié)中，觀眾踴躍提問，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀等問題，同嘉賓展開深入交流。本次活動在京藝苑視頻號、新浪新聞等多個(gè)平臺同步直播，183.7萬人次在線觀看。