身為一個河南女人，一直以來我都很想從女性視角寫鄉(xiāng)土小說，《墳邊柳樹》就是此類嘗試的產(chǎn)物。可能在一些讀者看來，這些鄉(xiāng)土經(jīng)驗已經(jīng)被一再講述以至于讀者很容易猜到故事的始終，再沒有新鮮感可言了，過時的故事不讀也罷。但講述這些對我很重要。

一整個少女時代，我都為自己身為河南女人卻不夠符合標(biāo)準(zhǔn)而感到焦慮，但懶惰而無野心的我或許因此得以逃逸出她們的世界之外，逸出，然后講述，講述這些不足為外人道的瑣碎而無價值的東西。因為情緒/經(jīng)驗的被鎮(zhèn)壓，所以一直有人要舊事重提，時間/空間的變動在諸如此類的女人故事里其實是不存在的，痛苦懸置，經(jīng)驗遺傳，委屈和不甘在這里是絕對的感官體驗，這是我一定要把小說的敘事時間往前倒二三十年，倒回少女劉彩華們存在的時空的原因，命運在那時就已向少女們投下不詳?shù)年幱埃洪L大就是女人逐漸失去個性乃至夢想的過程——你注定是要被潑出去的那盆無根之水。雖則是無根之水，但必須被劈作兩半，一半歸丈夫子女，一半歸父母兄弟。

當(dāng)然我這話說得太過夸張，別的不說，小說里的“你”肯定第一個不同意。

事實上，女人們總有把尋常日子變得有聲有色的奇妙能力，天生的大夢想家和泛靈論者，這是我從身邊女性眼里看到的，就像劉彩云給柳樹治病，劉彩華一直能收到故去多年的父母的陰間來信，這里面并沒有怪力亂神的色彩，而是她們不甘流于平庸的證明。豫南女人大多像一團燒著的火，有勃勃生機，拒絕安分，就要折騰，這是我想要借劉彩華姐妹的故事向大家傳達(dá)的。

提到劉彩華，就不得不提人物原型我阿媽。很小的時候，阿媽就同我講，做人不能說謊，非要說謊呢就必須得將那謊話說得比真話好聽。把一個謊說圓是對聽話人的尊重，這是阿媽教給我的道理。盡管我最后還是成了一個老實人而非謊言家，但我想，后來我之所以開始寫作，或許和阿媽有關(guān)，不管動機為何，她當(dāng)時實則是在給我上現(xiàn)實主義小說寫作課——盡管阿媽并不愛看我的小說，她對我小說的評價一向簡單直接：“看不懂。”感謝阿媽比起我的小說更鐘情抖音短劇，這樣就不會發(fā)現(xiàn)我在這篇小說里用了她的外號，和小說里寫的一樣，阿媽的外號是因為少年時性格潑辣、牙尖嘴利得來的（盡管她在成年以后就拒絕承認(rèn)自己有過這樣的稱號）。

《墳邊柳樹》是我很喜歡也很珍視的作品，希望我在小說中有成功向大家展現(xiàn)那種吵吵鬧鬧、苦甘與共的典型豫南人的生活樣態(tài)，希望大家能喜歡姐妹倆的故事。