藝術(shù)的“國家隊”不能等同于一般的民營院團、一般的地方級院團，要有示范性，要有自己的藝術(shù)探索，要有自己的思考。2025國話·上海演出季，國家話劇院以兵強馬壯的姿態(tài)，再次以嚴肅戲劇贏得了上海的觀眾。

10年前我看了《北京法源寺》，當時我激動無比。10年以后我再去現(xiàn)場看，這種沖擊、這種感染，沒有絲毫減弱。這部作品經(jīng)過10年時間的洗練、淘汰，依然保持了它初始的魅力。我可以說，《北京法源寺》屬于21世紀原創(chuàng)的新經(jīng)典。

某種意義上來說，我們離嚴肅越來越遠，越來越不喜歡嚴肅。而在這個時候，田沁鑫以她的嚴肅戲劇贏得了尊嚴和尊崇，這是非常值得關(guān)注的一個文化現(xiàn)象。從《生死場》開始，她的目光始終穿行在民族歷史的原野上，她用戲劇一頁一頁打開了歷史的書頁，而歷史的書頁中寫著淚、歡笑、沉重、犧牲、卑微、奮斗，也寫著片刻的歡欣。

什么是嚴肅戲劇？首先，題材、選材都是重大的，沒有那種小情小愛，男歡女愛的纏斗。第二，深刻的思考，并沒有把歷史停留在一般意義上的解讀，而是用藝術(shù)讓我們非常感性地走進歷史的深處。總體的藝術(shù)風(fēng)格是莊重的，帶有正劇和悲劇的風(fēng)格。第三，情懷的厚重，有家國情懷，對民族命運的關(guān)心。同時，家國情懷也不是口號，而是和人文情懷結(jié)合在一起的，把人的命運和國家的命運緊緊勾連在一起。田導(dǎo)的多部作品對近現(xiàn)代北京的社會生活進行了有力開掘，從中展現(xiàn)了中華民族頑強精神的力量。觀眾在其中感受到國家的命運和個人的命運是如何休戚相關(guān)的。

話劇，就是關(guān)于說話的藝術(shù)。國話有一批非常有實力、把話說到極致的藝術(shù)家。我看《直播開國大典》，幾十位演員在臺上，每位演員把臺詞每一個字、每一句都做了精心處理，送到每個觀眾的耳朵里。在AI時代，戲劇干什么？上海前灘2400人的大劇場，因為《北京法源寺》滿坑滿谷。我們總認為AI是無所不能的，但是這樣的演出讓我們看到公眾在劇場、在觀演關(guān)系當中所獲得的共鳴和共情，這是其他任何藝術(shù)樣式都不能替代的。

在崇尚娛樂的時代，戲劇干什么？不能讓碎片化、輕浮化繼續(xù)。進入《北京法源寺》，就是進入法源寺的道場，我們從頭到尾聽到鐘鼓聲響，聽到中國傳統(tǒng)文化的交織。

進入21世紀以后，大眾審美發(fā)生了深刻的變化。我們的藝術(shù)要滿足21世紀的審美，特別是——嚴肅戲劇怎么樣來滿足21世紀的審美要求？21世紀，我們的戲劇還能做什么？我們既要突出藝術(shù)本體，同時要突出展示綜合性戲劇強大的可能性，只有強大的綜合又不失本體魅力的戲劇，才能真正贏得市場、贏得觀眾。

在今天，哪怕充斥著各種碎片化的信息、視頻化的閱讀，我們?nèi)匀粚騽”в谐浞值男判模覀儗烂C戲劇同樣抱著巨大的期待。期待國話為21世紀中國戲劇的創(chuàng)作不斷提供新的讓人歡欣和期待的作品。

（作者為中國文藝評論家協(xié)會原副主席）