9月26日，作家陳楸帆最新長篇小說《剎海》新書發布會在杭州師范大學舉行。本次活動作為“中國當代科幻文學創作的問題與可能”高峰論壇的重要環節，由花城出版社與花城文學院聯合主辦，聚焦“我們如何書寫未來歷史”這一時代命題開展，深圳大學人文學院數字人文研究中心主任江玉琴，杭州師范大學人文學院教授詹玲共同參與討論，吸引了眾多科幻讀者、高校師生與文學研究者參與。

活動嘉賓（左起）：江玉琴、陳楸帆、詹玲

氣候危機與技術倫理，科幻如何映照現實？

作為《荒潮》的續篇，《剎海》將故事背景設定在近未來——馬爾代夫沉入海底，超級科技巨頭建造人工島嶼“翡翠島”作為氣候災難下的“烏托邦樣板”。陳楸帆在分享中直言，這部作品試圖拆解“完美樣板”背后的復雜矛盾：“西方發達國家排放碳卻要求發展中國家減排，承諾的氣候賠償基金始終沒有落地，這些現實問題都被我放進了故事里。”

書中不僅聚焦氣候難民的生存困境，更批判了技術樂觀主義的盲目性。陳楸帆以OpenAI雇傭非洲勞工標注有毒數據為例，揭露技術發展的“隱藏成本”：“AI看似便捷的界面背后，是無數被忽視的身心傷害，這就像小說里的‘離域空間’——被刪除的垃圾數據其實都在暗處堆積，甚至可能涌現出‘瘋癲智能體’，成為解構系統的關鍵。”

江玉琴從數字人文與敘事實驗視角補充，這種對“垃圾價值”的挖掘極具深意：“電子垃圾、被邊緣化的土著，這些被視為‘無用’的存在，恰恰可能是打破現有體系的‘后門’。《剎海》采用多線索、碎片化的‘復調結構’，賦予AI、垃圾數據等非人類主體敘事聲音，挑戰人類中心主義視角，這正是作品最觸動我的地方。”她還提到，書名“剎海”本身就充滿映照意味，讓人聯想到《羅剎海市》中“以丑為美”的認知反差，英文書名“ocean break”又直指海洋生態危機，暗含對人類破壞海洋、遺忘生命本源的反思，而書中自然與虛擬現實的碰撞、性別議題的呈現，更讓這部作品承載了對全人類命運的悲天憫懷。

詹玲則將《剎海》置于中國當代科幻譜系中分析，認為其延續并拓展了陳楸帆“科幻現實主義”路徑，將《荒潮》中電子垃圾與階層問題的批判視野，上升至全球南方與氣候政治的宏觀層面，尤其敏銳捕捉到技術資本擴張下的“殖民輪回”。就像數百年前大航海時代的殖民掠奪，如今原住民的生存空間在技術資本侵蝕下愈發狹窄，這種對歷史與現實的勾連，讓作品的批判更具深度。

從個體抗爭到群體覺醒，科幻為何寄望青年？

對比《荒潮》中“小米一人對抗資本集團”的敘事，《剎海》將抗爭的主角換成了一群少年。談及這一轉變，陳楸帆提到2023年迪拜聯合國氣候大會的經歷：“10萬人參會卻鮮有實質成果，高官乘私人飛機談減排，協議最終淪為公關秀。那一刻我意識到，改變的希望只能交給年輕人。”

他在書中塑造了“NPC(新星)”這樣的年輕角色——起初認為自己只是“在上一代人設定的規則里被動游戲”，最終突破“躺平”心態，成為“改寫游戲代碼的玩家”。“就像魯迅說的，青年要有‘熱的氣’，哪怕迷茫也要保持生命力。”陳楸帆強調，這并非簡單的“廢柴逆襲”，而是希望傳遞一種信念：“當年輕人學會分享痛苦、共情萬物，甚至能感受地球的疼痛時，才能真正形成‘行星級共識’，跳出民族國家的零和博弈。”

詹玲則坦言，《剎海》中的青年抗爭敘事極具感染力。書中一群有朝氣、有理想的少男少女聯合反抗，既帶有對前代規則的挑戰，也暗含對青年生命力的呼喚，尤其在當下年輕人普遍面臨迷茫與焦慮的背景下，為年輕讀者提供了情感共鳴與精神力量。同時，作品中對“人機共生”時代青年特質的思考也極具啟發性。雖然 “電子產品或者與機器共生是Z世代的ordinary life”，但他們仍能在與技術的互動中展現出獨特的主觀能動性。這種對新一代潛能的信任，讓“寄望青年”的主題更具現實說服力。江玉琴則從角色塑造細節補充，書中年輕角色在“離域”空間的探索、與“瘋癲智能體”的互動，實則是在打破傳統認知框架，就像作品中融合的土著神話與現代科技，青年正以新的認知方式連接過去與未來，成為突破現有困境的關鍵力量。

AI時代的寫作，人類如何保持獨特性？

面對“AI是否會取代人類創作”的疑問，陳楸帆結合自身教學經歷給出答案：“AI寫的文字再流暢，也沒有情緒邏輯和價值體系支撐，就像一個光滑卻空洞的殼。”他認為，未來人類會分化為兩類：“一類人完全讓渡思考權，用簡單指令依賴AI；另一類人則堅持用身體和情感去體驗、去書寫，而后者的‘獨特性’才是不可替代的。”

這種對“獨特性”的追求，也體現在《剎海》的創作手法上。陳楸帆融合道家“齊物論”、印度教“里拉神”等多元思想，構建出“因陀羅網”般的立體敘事——人類記憶、AI記憶、自然記憶相互映照。“我不想寫一個線性故事，而是希望讀者主動拼接碎片，在閱讀中對抗碎片化時代的速朽消費。”

詹玲對此表示認同，她提到《剎海》既繼承魯迅“喚醒青年熱氣”的啟蒙精神，也融入道家哲學、原住民神話等前現代智慧，這種多元思想的融合不僅讓敘事更具層次感，也為人類在AI時代尋找“獨特性”提供了思路：通過挖掘文化根脈與生命體驗，而非單純依賴技術，才能保持創作與存在的價值。

江玉琴則從創作本質進一步闡釋，她認為AI創作缺乏深層的情緒邏輯與價值體系，而人類寫作是對內的自我探索與對外的情感傳遞，《剎海》中“故事套故事”的敘事設計，既展現了信息連接的力量，也讓讀者在拼接碎片的過程中完成主動思考，這種“具身體驗”與“思想深度”的結合，正是人類創作不可替代的核心。正如《剎海》中對“人機共生”的探討并非停留在技術層面，而是深入到認知方式的變革。如賽博格形態下對世界的多元感知，這也暗示著人類在與AI共存時，可通過拓展認知邊界、保持思想獨立，實現與技術的良性互動，而非被動讓渡思考權。

活動現場合影

據悉，《剎海》首發《花城》雜志2025年第4期，單行本由花城出版社出版，現已正式上市，并入選“花城文學IP榜2025”。這部充滿思辨的科幻作品，既延續了《荒潮》對現實議題的關注，又探索了人類與技術、自然共生的未來可能。正如陳楸帆所說：“科幻不是預言未來，而是用故事讓未成型的想法‘浮現力量’，希望讀者能在《剎海》里，找到屬于自己的‘未來答案’。”