《星空與半棵樹》講述了鄉(xiāng)村基層工作者，在鄉(xiāng)村生態(tài)保護與經(jīng)濟發(fā)展博弈的過程中，捍衛(wèi)村民生存權(quán)利與尊嚴(yán)的故事。圖為《星空與半棵樹》劇照。（陜西人藝供圖）

陜西鎮(zhèn)安的山路上，細(xì)雨還沾在衣角，整座山被云霧環(huán)繞。作家陳彥帶著《星空與半棵樹》劇組一行往山頂走，他們要去的地方，是陳彥少年時望星空的所在。飾演村民“溫如風(fēng)”的演員王大治對這天印象深刻，“我們在山頂?shù)鹊教旌冢切鞘冀K沒露臉。但和原著作者一起站在他曾經(jīng)抬頭看星星的地方，可以體會到種種不可言說的情緒”。

今明兩天，陜西人民藝術(shù)劇院最新力作《星空與半棵樹》將在第24屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)首演，這也是根據(jù)陳彥小說改編的最新話劇。作品深情描繪秦嶺風(fēng)光之時，更書寫著那片土地的豐厚與沉郁。

跟著村里鄉(xiāng)親學(xué)壓面

對于王大治來說，陳彥是看著他從小長大的親切叔叔，兒童時期的他趴在戲臺上，看了一部部陳彥筆下特別“紅火”的戲，“里面每個人物又生動又精彩”。他對陳彥的作品如數(shù)家珍，也常常想象自己能演上一把。“《裝臺》里的刁順子，《主角》里的胡三元，我都可以試試！”

今年在陳彥的家鄉(xiāng)鎮(zhèn)安遇到，兩人還是習(xí)慣性地用陜西方言交流。“陳老師，我要演這個。”“好，我相信你能演好。”劇中的溫如風(fēng)是一個在農(nóng)村普普通通的壓面人。十天的采風(fēng)時間里，王大治跟著村里的鄉(xiāng)親認(rèn)真學(xué)壓面，“這對農(nóng)村戲來說格外重要，不學(xué)會，在舞臺上就是假的”。

在鎮(zhèn)安，陳彥陪著演員們圍讀劇本，演員們聽陳彥講述他心里的“溫如風(fēng)”，講他心里的家鄉(xiāng)。陳彥告訴他們，溫如風(fēng)是背著半棵樹尋找自己星空的那個人。在這個過程中，王大治也一點點地“挖”作者的內(nèi)心，“當(dāng)我們聊完之后發(fā)現(xiàn)，他對每個人物愛得更深沉，遠(yuǎn)超我在讀小說時候的想象。他的講述對人物在舞臺上的每一步、每一個行動、每一句臺詞都有巨大的幫助。”

“半棵樹”的浪漫

陳彥的小說近50萬字，將其濃縮到3小時的話劇絕非易事。原著線索紛繁，比如貓頭鷹的俯瞰視角、鄉(xiāng)村小公務(wù)員安北斗（黨劍飾）與溫如風(fēng)的關(guān)系、安北斗的家庭生活和村莊的一系列工程等。這也要求編劇李寶群在改編的過程中要舍得“割愛”。最終，他和團隊耗時三年，數(shù)易其稿，選擇以溫如風(fēng)、安北斗、花如屏三個小人物來構(gòu)成戲劇最核心的人物關(guān)系，以此展開更多故事。

導(dǎo)演宮曉東注重建立戲劇與生活之間的距離，在劇中采用寓言、象征、荒誕等呈現(xiàn)手法，既“一本正經(jīng)地表現(xiàn)沖突”，也“一本正經(jīng)地冷嘲熱諷”。“溫如風(fēng)是一個浸染在無盡侮辱中的人物。但我們不能只是直白地復(fù)刻這種尖銳現(xiàn)實，要采取藝術(shù)化手法來表現(xiàn)。”

《星空與半棵樹》在西安的預(yù)演，陳彥坐在觀眾席。從舞臺上下來，王大治詢問陳彥：“我這個溫如風(fēng)塑造得怎么樣？”他聽到這樣的回答：“我在你身上看到了溫如風(fēng)的幽默、執(zhí)拗、堅持和他背著的那半棵樹。”就這樣，成為溫如風(fēng)后，王大治慢慢發(fā)現(xiàn)，半棵樹實則是溫如風(fēng)的“半條命”，“他十年的上訪之路折射出北斗村的眾生像，推動每一個人從時代社會的變遷當(dāng)中去尋找真實的自己，尋找人與自然的關(guān)系”。

《星空與半棵樹》的上海首演，是王大治首次以主角身份登上話劇舞臺，他把這個消息發(fā)在朋友間的群里，段奕宏、王寶強、張國強、張譯等兄弟都紛紛給予他鼓勵。相比于緊張，王大治更期待上海觀眾的反響。“上海海納百川，什么樣的戲劇沒在這演過。這是一臺充滿浪漫、童話色彩的陜西話劇。”