2015年，導演賈樟柯執導的電影《山河故人》上映。影片瞄準賈樟柯故鄉山西，故事從1999年跨越到2025年，該片也開啟了他對大時間跨度敘事的探索。

此后10年，賈樟柯在作品中依舊保持對時代變遷中個體生存狀態的關注，他用兼具人文厚度與美學價值的鏡頭語言，構建起他眼中的“中國敘事”。

日前，華西都市報、封面新聞記者在山東煙臺專訪賈樟柯，聊《山河故人》上映十周年的變與不變。

今年是中國電影誕生120周年，對于當下中國電影面臨的挑戰，賈樟柯認為，“信心是建立在人們內心對于電影的渴望，這是不可戰勝的。”

劇本寫到一半

人物就有了生命

2014年，44歲的賈樟柯產生了用電影展現一段較長時間的想法。“在很長的時間里，人究竟會面臨哪些生命中必然出現的問題，比如生老病死，人會怎樣改變。”他希望通過大跨度時間來觀察社會變革下，人所經歷的變與不變，這也是他創作《山河故人》的初衷。

于是，影片中的人物從1999年開始迎接新的世紀，并經歷不同的情感歷程。賈樟柯分享道：“我在寫劇本時，會被劇本中人物的命運和走向所吸引，進而為之牽掛。我們常說，電影中的人物，在劇本寫到一半時，就有了生命。”

2025年夏，2025青蔥青年影展在煙臺舉行，《山河故人》在影展期間放映。回看10年前的作品，賈樟柯十分感慨：“這10年變 化非常大，演員、生活的環境都是如此。”作為影片中的主演，董子健有了自己的導演作品，趙濤今年成為第82屆威尼斯國際電影節主競賽單元評審……談及這些變化，賈樟柯說：“時間會帶給我們很多問題，也會饋贈給我們非常多的禮物。”

觀眾內心對電影有渴望

我們有信心

今年是中國電影誕生120周年。年初，以《哪吒之魔童鬧海》《唐探1900》等為代表的春節檔的戰績，讓對中國電影前景的質疑、茫然一度煙消云散、柳暗花明。《哪吒》系列電影對中國電影今后的創作、市場、海外發行、“電影+”的理念推廣以及世界影院電影信心的恢復都影響深遠，觀眾觀看一部好電影的渴望依舊強烈。

但另一方面，中國電影保持優勢向更高目標邁進，仍然面臨重重挑戰。

在賈樟柯看來，“挑戰無時不在。”拆開來說，跟媒體環境、科技的發展、經濟社會的變化息息相關。但賈樟柯認為，“信心是建立在人們內心對于電影的渴望，這是不可戰勝的。”

電影是光影藝術。在賈樟柯看來，“電影發明以來，最有魅力的是將人類自然的生活狀態，通過視聽的方法呈現在大銀幕上，觀影的方法是有儀式感的。這樣一種獨屬于電影的魅力，才是真正讓電影能生生不息的基礎。”

去年，賈樟柯的作品《風流一代》限時上映22天，票房突破千萬元，這個成績讓他感覺很“放松”：“這是一個非常好的成績，因為我們能做到收支平衡，在全球市場有盈余。”至于下一部作品，他透露已在籌備中。

自《站臺》開始，賈樟柯的每一部電影里都有趙濤的身影。新作是否還會和趙濤搭檔？他笑言，“不一定。劇本完成前，我不太會考慮演員人選，但可以透露的是，它是一個當代故事。”

談短劇

短劇大火之下

電影更要拍好

關注個體經歷變與不變境遇的賈樟柯，對待變化持什么樣的態度？

“我是努力適應變化的人。”賈樟柯坦言，在他成長過程中，社會變化劇烈，科技帶來的變革非常大。“一方面我覺得科技進步的力量是擋不住的，只能去思考會給情感、人性帶來什么影響，我是持一種審慎的歡迎態度。另一方面，作為電影工作者，對于這種變化本身，要有能力看到它的兩面，任何一個新的變化可能會帶來新的傷害，也可能會塑造全新的世界。”

這種變化體現在視聽產品上，是近兩年來勢頭越來越猛的短劇。今年9月，賈樟柯在第九屆平遙國際電影展上，透露自己看了 約200部短劇。他對短劇投入的精力，也讓不少人好奇，“這是要拍短劇了嗎？”

“了解這個行業不等于要進軍，這是職業習慣。”賈樟柯說，電影不是高傲藝術，了解短視頻的語言有什么特點、優點，和電影有什么關系，可能才是媒體變革時代應該采取的正確態度。

當被問及未來是否會考慮拍短劇，賈樟柯笑言，“作為觀眾，我看短劇，感受是同頻的。作為創作者，它跟電影的關系是什么？我還需要去消化。”

2024年，全國電影票房達425.02億元，而全國微短劇市場規模已突破505億元。短劇的快速發展是否會分流去影院的觀眾？賈 樟柯不這么認為，“這是兩個行當，小時候雜志《故事會》很暢銷，但同時我們也看《收獲》《十月》，也看長篇小說。不要因為視聽媒介更多而產生恐慌。”

在他看來，短期內也許會有一些分流，但長期來看，“既然是新的視聽產品，跟電影就有很大的區別。越是電影化的電影，越能夠扛住新的視聽化的沖擊。從這個角度來說，把電影拍好是非常重要的。”

人物名片

賈樟柯1970年出生于山西省呂梁汾陽市，中國著名導演、編劇、制片人，中國電影導演協會會長，中國作家協會會員。代表作品《小武》《站臺》《三峽好人》《山河故人》《江湖兒女》等，曾獲威尼斯國際電影節金獅獎、戛納國際電影節最佳編劇獎等多項國內外獎項。