10月30日，中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心與《中國作家》雜志社共同召開“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的趨勢(shì)與進(jìn)路”研討會(huì)，圍繞“短影視”時(shí)代的創(chuàng)作規(guī)律與商業(yè)模式、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展趨勢(shì)與IP轉(zhuǎn)化的契合路徑展開深入交流。

中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘，業(yè)界相關(guān)代表、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、評(píng)論家胡慧娟、吳丹丹、張磊、魏欽濤、郭嘉、張睿、檸檬羽嫣、周木楠、孫佳山、王玉玊、薛靜、王秋實(shí)、賈國梁，《中國作家》副主編梁飛，紀(jì)實(shí)編輯部主任佟鑫，影視編輯部副主任賈京京，編輯劉蓓佳、佟金儀等參加會(huì)議。會(huì)議由《中國作家》雜志社主編李云雷主持。

何弘在致辭中表示，“十五五”時(shí)期是基本實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義現(xiàn)代化夯實(shí)基礎(chǔ)、全面發(fā)力的關(guān)鍵時(shí)期，要堅(jiān)持馬克思主義指導(dǎo)，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，推動(dòng)文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。他強(qiáng)調(diào)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影視改編提供了重要內(nèi)容基礎(chǔ)，其故事性、互動(dòng)性及市場(chǎng)適應(yīng)性顯著促進(jìn)了文藝創(chuàng)作與文化傳播的融合，需進(jìn)一步推動(dòng)文學(xué)與影視產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展，提升中華文化影響力。

與會(huì)專家從各自行業(yè)與背景出發(fā)，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部的創(chuàng)作規(guī)律出發(fā)，在交流中積極探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的跨媒介性與產(chǎn)業(yè)屬性。中央社會(huì)主義學(xué)院中華文化教研部研究員孫佳山強(qiáng)調(diào)應(yīng)摒棄幻想，直面行業(yè)困境，他提出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以借助文學(xué)體制孵化劇本、盤活存量，以務(wù)實(shí)態(tài)度拓展發(fā)展空間，避免陷入“無能狂喜”的無效討論。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家檸檬羽嫣結(jié)合自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)指出，網(wǎng)文題材正從“情感背景板”轉(zhuǎn)向“專業(yè)敘述力”，真實(shí)性與專業(yè)性成為網(wǎng)文IP改編突破點(diǎn)，并以醫(yī)療、警察題材為例說明市場(chǎng)對(duì)扎實(shí)行業(yè)敘事的旺盛需求。中國藝術(shù)研究院馬文所副研究員王玉玊分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)，指出當(dāng)前改編仍集中于少數(shù)類型，“高武”、科幻等視覺化難度大的題材涉足較少。閱文集團(tuán)漫劇授權(quán)負(fù)責(zé)人吳丹丹從平臺(tái)角度提出，當(dāng)下網(wǎng)文內(nèi)容需應(yīng)對(duì)用戶注意力碎片化挑戰(zhàn)，主角塑造更趨近“接地氣的普通人”，并指出作者的專業(yè)背景為作品提供了不可替代的深度。知乎鹽言故事品牌和版權(quán)業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人郭嘉指出，無論是長劇還是短劇，內(nèi)核始終是能與觀眾共情的向上內(nèi)容。她以知乎鹽言故事為例，說明短篇內(nèi)容同樣追求精品化。

與此同時(shí)，影視行業(yè)內(nèi)部正在發(fā)生的敘事范式的偏移也為網(wǎng)文改編帶來挑戰(zhàn)與新的可能性。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、編劇周木楠結(jié)合自身影視從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，指出影視行業(yè)面臨陣痛期。他提出IP改編應(yīng)轉(zhuǎn)向“季播化”和“系列化”，并強(qiáng)調(diào)不同網(wǎng)文類型應(yīng)找準(zhǔn)自身賽道，如男頻作品在國漫領(lǐng)域已取得顯著成功。晉江文學(xué)城副總裁胡慧娟提醒需理性看待網(wǎng)文影視改編的成功率。她主張網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其影視改編的國際傳播應(yīng)“潤物細(xì)無聲”，并指出短劇市場(chǎng)的崛起倒逼長劇創(chuàng)作思考自身價(jià)值，同時(shí)提及讀者價(jià)值觀變化對(duì)創(chuàng)作生態(tài)的復(fù)雜影響。閱文集團(tuán)影視精品小說負(fù)責(zé)人張磊認(rèn)為影視與文學(xué)的交互日益增強(qiáng)。他提出文學(xué)網(wǎng)站需前瞻性地布局內(nèi)容，主動(dòng)匹配影視行業(yè)需求，并期待未來能搭建更多編劇與作家深度交流的平臺(tái)。紅果短劇精品短劇負(fù)責(zé)人魏欽濤分享了短劇行業(yè)的最新觀察，指出其用戶正高速增長且結(jié)構(gòu)多元化，為精品化提供了土壤。他提到平臺(tái)正通過資金支持和規(guī)范的分賬制度，推動(dòng)短劇與網(wǎng)文IP的良性結(jié)合。

專家們從理論的維度剖析了“短影視”浪潮所隱含的社會(huì)情感結(jié)構(gòu)、時(shí)代心理訴求及美學(xué)技術(shù)演變。清華大學(xué)寫作與溝通教學(xué)中心講師薛靜關(guān)注到微短劇在高校學(xué)生中的滲透，認(rèn)為其潛力在于從“爽點(diǎn)提純”過渡到“價(jià)值上升”，通過多元敘事參與塑造社會(huì)情感結(jié)構(gòu)，滿足觀眾更深層的精神需求。中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心研究處助理研究員王秋實(shí)從現(xiàn)象觀察切入，剖析了影視創(chuàng)作中“現(xiàn)實(shí)重視”“設(shè)定前臺(tái)化”與“短影視趨勢(shì)”三大特征，認(rèn)為這背后是大眾渴望被“真實(shí)看見”的時(shí)代情緒與對(duì)敘事效率的極致追求。中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心傳播處助理研究員賈國梁從美學(xué)與技術(shù)演變角度分析，指出豎屏微短劇帶來了“鏡頭美學(xué)”與“影視接受美學(xué)”的革新。他對(duì)依托“短敘事”的短劇發(fā)展持謹(jǐn)慎樂觀態(tài)度，并強(qiáng)調(diào)“長敘事”仍舊具有不可替代的審美價(jià)值。

李云雷總結(jié)到，要將學(xué)習(xí)四中全會(huì)精神與文學(xué)界的具體情況相結(jié)合，在“大文學(xué)觀”的視野中積極設(shè)置新議題。本次研討會(huì)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視產(chǎn)業(yè)的深度融合提供了多元視角與務(wù)實(shí)的探索路徑，同時(shí)也為文學(xué)期刊、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)視聽平臺(tái)搭建了有效的對(duì)話空間，并就未來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其影視改編精品化、跨媒介發(fā)展的合作方向達(dá)成了前瞻共識(shí)。