2025年10月，中國作家網2024年度“文學之星”原創作品選由作家出版社出版，并在當當網、京東同步上線。作品選收錄入選中國作家網2024年度“本周之星”欄目的優秀原創作品，延續往年體例，分為散文（19篇）、詩歌（15組）、小說（5篇），包括39位作者，此外，還新增了“星·人物”（6篇）、“星·回聲”（3篇）、“‘本周之星’年度圓桌”（3篇）三部分內容，總計35萬字。

《燈盞2024：中國作家網“文學之星”原創作品選》，作家出版社2025年10月出版

在所選作品中，散文數量最多，題材豐富多樣又各具特色，呈現出蓬勃的創作態勢。鄉土書寫依然是熱門題材，與去年作品對故鄉、農村、田園等“直抒胸臆”式的呈現不同的是，今年不少作品選擇以迂回式的手法切入。陳偉芳的《異鄉記》通過一個異鄉人的視角展示“在城市”的種種窘迫和不適，在一種劇烈的沖突和對比中反襯出故鄉的悠閑和寧靜。王賀嶺的《田壟飛花》、蘇萬娥的《故鄉苕華》、資小水的《老屋》、蔡欣的《像幸福河一樣》、歐陽杏蓬的《腰江老舅》、陳巧珠的《聽魚人的回眸微笑》，或立足于故鄉獨特的地理坐標，或借助于鄉村傳統農事，甚或僅僅依憑于幾個記憶碎片，以小見大以點帶面地書寫了個體與家族、人與土地、鄉愁與記憶、離去與歸來、傳統與現代、鄉村與城市等諸多主題。同樣書寫城市，陳小丹的《沉默的形狀》對城市的地鐵、咖啡館、辦公樓以及城市的夜晚、落雨和風聲進行了冷靜的觀察和精準的透視，勾連起時間與空間、視覺與聽覺的隱秘聯系，極大地豐富了散文的表達內涵。寫景方面多游記類散文，作者更愿意以親歷者視角切入某地某景，將眼中所見化為心中所思：常金龍的《仰望星空》細致地呈現了閣樓上春夏秋冬四季的不同景色，閣樓不僅是自然之所在，更成為作者的精神家園；李云飛的《云秀西岐山》從自然風貌和歷史淵源等維度介紹西岐山，字里行間激蕩著作者對西岐山的無限熱愛；李美霞的《沉默的薩拉烏蘇》采取回憶與現實交織的敘述方式，在一幕幕畫面的切換中，薩拉烏蘇的沉默和神秘讓人心懷敬畏；呂島的《各拉丹冬的遠方》以深情的文筆描畫了各拉丹冬的奇絕和壯麗，跟隨作者漫步于這片充斥著野性氣息的獨特地域，遼闊的心境呼之欲出；周朝的《揚州：詩意與煙花》以詩化的語言羅列了李白、張若虛、白居易、陸游等詩人筆下關于揚州的種種情景，那些歷史深處的景致一一被激活。同樣是寫景，在結構方面，王彥的《我的夏天是一個量詞》、李汀的《植物光芒》、紅山飛雪的《陰河散章》選取章節形式，看似隨性的書寫被收束于嚴密的結構之中，由此，一地一景變為一個又一個特寫鏡頭，每一處景致都被充分展示。寫景之外，孫婷的《迎春花：迎風最先知春來》和李陽忠的《造房子》似乎更接近議論文，前者引用白居易、令狐楚、高濂、楊芳燦等詩人詩句，借迎春花表達了終將戰勝嚴寒冬天的希望；后者以人類居住文化切入，由大到小，最終落筆于鄉村房屋建造細節，結構嚴謹，邏輯分明。而夢蝶書生的《一只穿過夕陽的貓（節選）》由一只貓引入，塑造了一個形象飽滿的孤獨老人，大量綿密的細節，加上步步推進的敘述節奏，使之更像一篇敘事特征明顯的小說。

與散文相比，詩歌同樣顯示出內容的豐富性和手法的多樣化。高超峰的《第一病室（組詩9首）》以疾病這一獨特視角切入，在剖析過敏、健忘、結石等病癥的同時重新審視了人與物、人與世界之復雜關系。陳登的《舊陽臺》是一組聚焦于城市生活的詩歌短章，接近“零度”的冷峻語言和反復跳躍的錯落句式極大地豐富了詩歌的敘事空間。洪恩的《今天是明天的標本（組詩）》直面“人到中年”這一沉重主題，寫人面對時間的無力抗爭和最終和解，整組詩充滿了辯證思維。姚維奇的《冰之舞（組詩）》以凌冽的筆力描摹了刺猬、熊、飛蛾、蜘蛛等動物的生存畫面，實際上在反思人之存在的種種困境。徐占新的《春天是個孩子（組詩）》和方斌的《春天，這小小的幸福給你（組詩）》都將春天作為書寫對象，借“他物”寫“我物”，徐詩含蓄中不乏熱烈，方詩深情處總有留白。值得注意的是，不少詩歌皆善于取材于普通的日常生活，又以超現實的描寫凸顯出詩人獨特的生命體驗和審美觀照，雷島的《我暗中喜歡一只烏鴉（外11首）》、惠永臣的《它只有一顆豌豆大的心臟（組詩）》、海邊邊的《梅花開了（組詩）》、黎落的《幻覺般的飄落》等皆屬于此類。從藝術手法來看，段尚林的《風景》更傾向于以詩言志，一幅幅艱難的“登山”畫面，折射出詩人復雜又微妙的心路歷程。野蘭的《柿子（外四首）》似在追求一種語言的新奇感和陌生化，“露出時代的上頜”“背著破舊的天空”“擠出數千克的微笑”營造出奇妙的詩歌意境。野川的《微瀾（組詩）》更勝在句式短小精悍，每一首小詩都像一個思想碎片，凝聚著詩人對自然和人生的深度沉思。劉軍軍的《云的故鄉》的魅力在于一種舉重若輕的輕盈筆觸，它以一種看似不經意的敏銳探入“她”的內心世界，由此，那些藏于水面之下的隱秘心事，蕩漾出更加耐人尋味的回響。長安肆少的《指尖的寬窄（組詩）》將想象作為驅動力，依托目之所及的“景觀”展開一系列想象式書寫，現實與幻想交織，構建出多層次的意義空間。

小說盡管只有5篇，但在題材選取、敘事策略、結構布局、藝術手法等方面均有不俗表現。許煥的《1945年的羊群、驢和幸福的馬》雖然以1945年這個戰爭夾縫中的特殊年代作為故事背景，但作者卻將敘述重心置于噶老爺、噶婆子、啞巴裁縫等人物之間的復雜關系和羊、驢、馬等牲畜的隱喻書寫這兩個層面，借助孩子的視角，在一種近乎魔幻的敘述中，殘酷戰爭背景的日常生活變成巨大的奢望，引人深思。沐子的《向日葵》也取材于日常生活，創業失敗的青年返鄉后偶遇初中同學，在與同學的敘舊中重新拾取平凡生活的力量，鼓起勇氣再出發，小說情節相對簡單，敘述有條不紊，文字中蘊藏的情感力量特別動人。坦次的《哈扎爾的記憶》和程文勝的《尋找曾國范》都是關乎“記憶”的小說，在《哈扎爾的記憶》中，作者沒有按部就班推進敘述，而是以哈扎爾的記憶錯亂為核心點，在現實、回憶、夢境的不斷切換中，借助他人之口補敘出哈扎爾怨恨和痛苦的原因以及最終完成救贖的過程，由此重新建構了哈扎爾的記憶世界；《尋找曾國范》中，尋找是小說的主題，而記憶被作為尋找的一種手段，當主人公的記憶出現偏差時，“尋找曾國范”這一事件就充滿了種種不確定性，由此，小說的敘述軌道發生了根本變化，主人公的“尋找”變成“執念”，敘述由現實層面跌入虛幻夢境，空是結局，也是不確定的誕生之地。如果從“不確定”這個角度來看，呂振華的《云在天之邊》在開頭就設下了伏筆：“夏日的夜晚就像開放式結尾的故事，蘊藏著無限的可能?！毙≌f一方面不斷鋪陳夏日夜晚無邊的風景，似乎在不斷強化主人公許麗娟愛幻想這一特征，另一方面反復描畫她與“小偷”的種種“偶遇”以及借助書中紙條的“溫暖”互動，這些處理不斷模糊著主人公的記憶和幻想的邊界，讓“不確定”成為貫穿始終的底色。

延續2023年度作品選的呈現形式，2024年選集中每篇文章的末尾，除了配有作者簡介，還增添了該作品的朗誦音頻二維碼，讀者通過掃描即可獲取。這種設計不僅豐富了閱讀的感官維度，也使得文學的感染力跨越文字的界限，讓讀者在聲音的引導下，更深刻地體會作品的情感和內涵。

特別值得一提的是，2024年作品選還新增了“星·人物”“星·回聲”“‘本周之星’年度圓桌”三部分內容。其中，“星·人物”共6篇訪談，聚焦李躍慧、劉雪韜、子塵、陳偉芳、紅精靈、前進的孫6位基層作者的創作經歷和人生故事，試圖發掘平凡生活中的創作微光，讓更多讀者看到基層寫作者在文字世界里的堅守和熱愛?！靶恰せ芈暋笔珍?篇話題文章，特邀編輯、作家、評論家圍繞堅持寫作的意義、如何判斷作品的“位置”、如何突破寫作困境等內容為寫作者答疑解惑，讓孤獨的寫作之路上發出的呼喊得到關注和勉勵?！啊局苤恰甓葓A桌”收錄3篇話題文章，特邀中國作家網原創頻道編輯，對2024年度評選出的39位“本周之星”的創作情況和作者隊伍進行梳理和總結，為精準發掘文學新生力量、引導創作創新、激活原創文學生態探索有效路徑。

2024年，中國作家網原創頻道進入第七年，中國作家網著力打造的品牌欄目“本周之星”也走到第五個年頭。期間，我們推出了200多位“本周之星”，他們來自各行各業，從“40后”到“00后”，遍布祖國大江南北，還有越來越多的作者成為中國作家網原創平臺的忠實用戶，通過“本周之星”欄目起飛、遠航。作為重要的互聯網文學平臺，中國作家網始終重視原創平臺的建設，通過設置“本周之星”欄目推介優秀原創作品、開展年度“文學之星”評選活動、舉辦原創頻道征文大賽、與文學刊物合作定期推介原創頻道的優秀作品，以及連續七年推出“燈盞”原創作品選等種種舉措助推原創文學作品繁榮發展。通過新媒體技術的融合和創新欄目的設立，中國作家網持續優化內容與形式，未來將繼續發掘、推介更多優秀的原創作品，為文學的深度傳播和繁榮發展貢獻力量。

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