阿宮腔《白蛇傳·斷橋》劇照

新昌調腔《白兔記·出獵》劇照

朝鮮族唱劇《春香傳·獄中相逢》劇照

邵武三角戲《姑嫂觀燈》劇照

“每一個稀有劇種，都扎根于一方水土。對它的挖掘與傳承，必須建立在尊重人民生活本色與地方文化的基礎上。”“光靠外界的扶助還不夠，我們還得加強研究，幫他們找準劇種自信的根源，找到它獨特的藝術密碼。”“‘稀有’的另一層含義是‘珍稀’。說得更透徹些，每一個劇種之于中華文明的整體結構，都承載著獨一無二的文化基因，都具有‘一個都不能少’的珍貴屬性。”11月5日，在中國劇協舉辦的稀有劇種保護傳承項目研討會上，與會專家們仍沉浸在前一天晚上“古韻稀聲——中國劇協稀有劇種保護傳承成果展演”帶來的藝術回味與由此引發的深層次思考中：什么是稀有劇種？保護稀有劇種更深遠的目的與意義是什么？又該采取哪些精準有效的措施，真正實現“活態傳承”？

一方水土一方戲

中國幅員遼闊、地域廣袤，一方水土不僅養育了一方人，也孕育了“一方戲”。在戲曲的百花園中，除京劇、昆曲等流行較廣的劇種外，還有眾多分布于各地、深植于一方水土的稀有劇種。這些劇種不僅保留了各地的風土人情與方言聲腔，更以其獨特的藝術表現，生動體現了中華文化的多樣性與審美創造力。稀有劇種的存續，不僅關乎地方特色文化的傳承，更牽系中華民族文化根脈的延續。

我國對稀有劇種的保護與傳承工作從未間斷。20世紀50年代，昆劇《十五貫》成就了“一出戲救活一個劇種”的佳話，為稀有劇種的保護與扶持樹立了標桿。1992年，原文化部舉辦全國“天下第一團”優秀劇目展演，全國32個劇團分別在福建泉州和山東淄博南北兩個片區進行了為期14天的演出活動。所謂“天下第一團”指的是某個劇種在全國僅剩一個國辦專業演出院團。此后，人們把僅有一個國辦劇團的劇種視為應該重點保護的瀕危劇種。此次活動為古老劇種有效延緩了失傳的步伐，為后續保護奠定了基礎。

2001年，昆曲被聯合國教科文組織列為“人類口頭和非物質遺產代表作”，成為我國首批世界級非物質文化遺產。這一事件推動戲曲的保護傳承問題再度得到社會各界的重視。2006年，國務院下發《關于公布第一批國家級非物質文化遺產名錄的通知》，眾多稀有劇種得以列入省級或國家級非物質文化遺產名錄。2011年，《中華人民共和國非物質文化遺產法》頒布實施，各級政府對屬地劇種采取了強有力的保護措施，投入財力與人力，使此前瀕臨消亡的部分劇種重獲生機。2019年，文旅部發布《國家級非物質文化遺產代表性傳承人認定與管理辦法》，將戲曲劇種傳承的核心責任明確到代表性傳承人身上。近年來，隨著我國四級非遺保護制度的建立與完善，一些稀有劇種在保護中發展、在困境中新生，迎來了傳承發展的新契機。在此基礎上，中國劇協聯合相關部門和單位，先后開展了多項調研工作，并于2024年啟動了“稀有劇種保護傳承項目”，成為新時代推動稀有劇種傳承發展的又一重要舉措。

一系列政策的出臺與行動的推進背后，是稀有劇種不容樂觀的生存現狀。2015年至2017年，原文化部組織實施全國戲曲劇種普查。結果顯示，在全國現存的348個劇種中，僅有一個國辦團體的有121個，另有106個劇種已無國辦團體。此次普查不僅基本摸清了各劇種的生存狀況，更客觀判定了其發展穩定、一般、困難乃至瀕危的不同狀態。基于這一調查研判，2021年，文旅部藝術司與財務司聯合發布《保護扶持瀕危劇種名錄》，明確將“無國辦專業劇團，或僅有一個國辦專業劇團的傳統戲劇劇種”列為瀕危劇種，這為戲曲劇種的針對性保護提供了明確依據。

在保護中發展，在傳承中活化

稀有劇種傳承著豐富的劇目文本、獨特的表演形式與聲腔體系，凝結了勞動人民的智慧與審美追求。可以說，每一個稀有劇種都是了解一方水土的重要窗口，承載著無數人的鄉愁。

然而，隨著社會文化的變遷，許多稀有劇種原有的文化生態正逐漸消退，觀眾流失、演員斷層、劇目失傳已成為不少院團面臨的現實困境。更為嚴峻的是，長期以來作為劇種聲腔根基的各地方言正不斷萎縮，許多年輕人已聽不懂家鄉方言，更談不上熟練運用和表達。這直接影響了稀有劇種賴以生存的語言基礎，也使其在跨地域傳播時遭遇重重阻礙。正因如此，對稀有劇種的保護早已超越單純的藝術留存，成為一場與時間賽跑的“文化搶救”。與會專家表示，推進古老稀有劇種的系統性保護與有序傳承，是一項事關中華文明連續性建設的系統工程。維護劇種的多樣性，本質上就是守護我們民族的精神根脈。這是時代賦予我們的重要使命，也是文明賡續的必然要求。

構建良好的戲曲生態，既需要制作精良、陣容強大的大型劇目，也離不開帶著泥土氣息、貼近百姓生活的鄉土小戲。與會專家談到，要有效保護稀有劇種，關鍵在于從“人”“藝”“戲”三個層面著手。可從傳承一段唱腔、一支曲牌起步，逐步推進至恢復一場折子戲、一出完整劇目、培養一位有影響力的領軍人物，并在此基礎上實現常態化演出，夯實傳承根基，從而培育起一批真心熱愛本劇種的當地觀眾群體。

近年來，稀有劇種積極走向大眾，主動尋求曝光與傳播。2024年，中央廣播電視總臺推出國內首部聚焦稀有劇種的紀錄片《天下第一團》，攝制組深入山西、浙江、陜西等地，真實記錄了雁北耍孩兒、甬劇、新昌調腔、漢調桄桄等劇種的生存現狀。該片直面劇團、劇種與藝人的現實困境與發展命題，以劇種之“獨”彰顯戲曲之“美”，通過記錄“天下第一團”的唯一性，凸顯其文化價值，助力其在新時代的傳承與創新。2025年10月，總臺文藝節目中心推出首屆“舉世無雙?稀有劇種盛典”，集中呈現來自全國的五音戲、眉戶、沁源秧歌等30多個稀有劇種，勾勒出一幅生動的中國戲曲文化地理圖譜，展現了它們在當代的創造、傳承與發展，為促進劇種間深度交流搭建了高端平臺。此外，江蘇昆山的“百戲盛典”連續三年舉辦“天下第一團”表演英才傳習班與戲曲音樂創作傳習班，為來自全國各院團的青年戲曲人才提供學習與對話的機會，夯實傳承梯隊。更有一批稀有劇種劇團主動擁抱新媒體，借助抖音等平臺，通過短視頻、直播等形式開辟“第二舞臺”，以記錄促傳播，實現自我造血，探索出一條主動發聲、貼近觀眾的當代化生存路徑。

回到生態沃土，加強“在地化”保護

當下，保護稀有劇種首先要認清其不可替代的文化價值與生態價值，珍視其作為文化“活態樣本”的獨特屬性。與會專家認為，對稀有劇種最大的保護，在于千方百計堅守劇種本體與特色。“特色就是稀有劇種的生命線。”參加本次展演的福建三角戲劇團，通過走訪當地11位老藝人，組織開展一對一、點對點傳授，從念白、唱腔到科介、表演，對青年演員進行系統性糾偏與打磨。為守住最具特色的“土官話”，劇團特意請老藝人逐句錄制唱腔與念白，為青年演員提供可反復臨摹的范本。擁有600年歷史的浙江新昌調腔，則以復排南戲《白兔記》的方式展現其表演特色。這一劇種完整保留了南戲“雜白混唱”“以曲代言”的遺風，以及“不托絲竹、鑼鼓幫扶，以板助節、一唱眾和”的古老演出形態。通過對古老劇目的系統性梳理與挖掘，有效守護了稀有劇種的本體特色與藝術精華。

“稀有劇種最大的舞臺在當地，最大的活力在民心，最堅實的保障靠政府。”中國劇協分黨組書記、駐會副主席陳涌泉談到，稀有劇種必須回歸孕育它的鄉土與民間，因為只有在那里，它才能深深扎根、汲取能量，最終枝繁葉茂。政府的保護固然重要，但劇種的終極生命力，在于贏得一方百姓的真心喜愛。“每一個稀有劇種都是戲曲百花園中獨一無二、不可替代的瑰寶，其從業者則是新時代的‘護寶人’與‘守寶人’，肩負著讓這些寶貝拭去塵埃、彰顯時代光華的重任。守護、傳承并發展好這份古老藝術，使其不斷煥發新的生命力，是當代文藝工作者無可推卸的歷史責任。”