人到中年，愈發(fā)孤獨(dú)，不是被別人孤立，而是內(nèi)心感到孤獨(dú)。索性把時間還給自己，把美好的孤獨(dú)留給自己，有種“畫地為牢”的喜悅。那些說不著的，不屑去說；說不明的，不愿去辯，連看一眼都覺得是過錯。

這樣的體驗，很契合劉震云《一句頂一萬句》中人物的心理，也是我深愛此書的一個很特別的理由。想起小說里的老范雇用老汪做私塾先生，不是因為老汪講得有多好，而是他嘴笨，老范腦子又慢。一個嘴笨，一個腦子慢，“腦與嘴恰好能跟上”。

閱讀是一種體驗，一個人生命中的切身體驗?zāi)芘c一本書契合，我想可能更是一種幸福，如同世間又多了一個知己。當(dāng)我再次捧讀這部小說時，似乎不是小說人物在說話，而是他們在替我發(fā)聲。把我想說的、不能說的、不敢說的、說不明的、說不透的，都說了出來。有的共鳴在預(yù)料之中，有的啟迪當(dāng)然也就在預(yù)料之外了。

劉震云的文字煙火氣濃郁，說的是平常百姓的話，又非平常百姓的味。他筆下的人物都長了一條如簧的巧舌，更難得的是，他的書寫又兼具口語與書面語，實現(xiàn)了深度的融合。其中，“不是而是”這一并列復(fù)句結(jié)構(gòu)，在他筆下突破了原有的定式，實現(xiàn)了饒有趣味的創(chuàng)新。劉震云將其拓展為多重嵌套、交叉、疊加的句式，讓單一簡短的句式發(fā)展成跌宕起伏的故事段落，猶如一條路，折來繞去，蜿蜒成豐滿的篇章。

如此一來，在這些創(chuàng)新的句式中，兩個聯(lián)結(jié)詞之間不再是簡單的否定與轉(zhuǎn)折，而是一而再、再而三的否定、轉(zhuǎn)折、否定。從這樣的嵌套中，我們得以窺見生命的無常、戲謔、荒誕，那些偶然的邂逅，那些意外的巧合，那些說得著的、說不著的，以及命運(yùn)深處不可抗拒的因素，都被囊括其中。

仔細(xì)想來，這種獨(dú)特的“句式”結(jié)構(gòu)，超越了語法范疇，已經(jīng)構(gòu)建了小說故事的框架。忽然想起“芥子納須彌”來，一句簡短的平常話，靜水流深，暗藏波濤洶涌，它可以是一段人生故事、一幕生活場景、一次命運(yùn)轉(zhuǎn)折，等等。劉震云精心書寫這些蘊(yùn)含哲理的故事、人生感悟，讓簡單的“不是而是”煥發(fā)新生，讓一截枝丫成長為一棵蓊郁的大樹，形成獨(dú)具個人特色的語言美學(xué)。

依我之見，除了構(gòu)建故事的框架，這種語言結(jié)構(gòu)與敘事形式，將節(jié)奏與韻律巧妙地轉(zhuǎn)化為讀者的閱讀節(jié)拍。閱讀之人，仿佛肩上落有一副擔(dān)子，音樂響起，每一步都踩在節(jié)拍上，一步一步，在作家設(shè)定的語言韻律的道路上行走，不顯得遠(yuǎn)，也消遣了累。這種由語言敘事節(jié)奏帶來的沉浸式閱讀體驗，給予閱讀的愉悅不言而喻。

或許，其中也包含作家的另一層深義。作家如此不厭其煩且樂在其中地書寫“不是而是”，想來很像小說人物蕓蕓眾生的命運(yùn)，出延津，回延津，執(zhí)著到近乎固執(zhí)、一根筋。劉震云用文字繪制了一幅中原大地的《清明上河圖》，畫卷鋪展綿延百年，人物熙攘往來不絕，好不熱鬧。小說的上半部主人公楊百順，名為百順，其實百無一順，先后磨過豆腐、殺過豬、挑過水、燒過火、種過菜、蒸過饅頭等。可作家還覺得不夠深入，于是楊百順又改名楊摩西、吳摩西，也在茫然失措中叫過喊喪的羅長禮，后來真就叫了羅長禮，直到終老。這一切的目的很明顯，就是改頭換面，徹底和自己的不堪過去告別、決裂，然而事與愿違，生活的軌跡始終徘徊在“不是而是”的悖論中。下半部主人公牛愛國依然尋找自己“說得著”的人，這種精神的契合，即便找到了，也被現(xiàn)實的戲謔當(dāng)成一種玩笑。正如作家借用曹青娥的口說出：別的東西都可以挑，就是日子沒法挑。他們苦苦尋找，其實就已經(jīng)證明，世上根本就沒有與自己思想行為完全契合的人，沒有純粹能“說得著”的人，在人的一生中，有那么一段時間能“說得著”，或相濡以沫，就已經(jīng)夠幸福了。劉震云的“不是而是”的句法，其實就是小說人物蕓蕓眾生的命運(yùn)之隱喻。楊百順（牛愛國）不屈服命運(yùn)的束縛，執(zhí)著出走傷心地。對于他們來說，只有這樣才能告別過去，奔向新的未知，新的未知中或許就有他們尋找的幸福。

如果說《清明上河圖》是畫出了形與貌，那么《一句頂一萬句》就是寫出了神與魂。

倘若把劉震云的小說與遲子建《額爾古納河右岸》來對比，遲子建的文筆更像靈動且憂郁的蝴蝶，而《一句頂一萬句》是一幅碩大的蒼生百態(tài)黑白素描畫，以老辣的筆觸、強(qiáng)烈的反差、詼諧的色調(diào)、直抵人心的力量，迫使讀者停下閱讀，深入思考。停下來思考的不是故事，而是那些戲謔驚悚的語言，和背后的種種辛酸。

小說語言平白，是平中有奇崛，白中見色彩，到底是蘊(yùn)藏著催人淚下的生活百般滋味和人間最柔軟的溫度。

語言是思想的載體，文學(xué)作品是借助語言來構(gòu)建一個虛實相生的世界。汪曾祺言：寫小說就是寫語言。可見小說語言的重要性。相較于炫目華麗的辭藻，風(fēng)格平白樸實的語言往往更能叩擊大眾心靈，引發(fā)情感共鳴。這種語言又不同于詩歌，詩歌講究“語不驚人死不休”“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須”的極致追求。然而，面對長篇小說《一句頂一萬句》，這種字字推敲的創(chuàng)作方式顯然難以實現(xiàn)。小說的魅力，在于通過看似平常的語言書寫出市井煙火的蒼生百態(tài)。小說語言看似平白、自然、樸素，其實每一句都浸潤著深厚的個體生命體驗，回味雋永而挹之不盡。

活了70歲的曹青娥那句“過日子是過以后，不是過從前”，道出了生活的真諦。當(dāng)人們都趨向“活在當(dāng)下”時，作家卻借這句樸素的話語，道出拒絕精神內(nèi)耗、放下過往的人生智慧，只有這樣，生命才能一往無前。我們再揣摩這一經(jīng)典句子，“世上別的東西都能挑，就是日子不能挑”，看似在說生活的無奈，其實是揭示出命運(yùn)的荒誕。每個人都在柴米油鹽的瑣碎中被動前行，在拆東墻補(bǔ)西墻的物質(zhì)與精神的困境里掙扎，面對疾病災(zāi)禍，更顯得渺小無助。

劉震云對生活細(xì)節(jié)的敏銳捕捉，賦予小說直擊人心的力量。他寫道：“與人說話，沒開口先笑；同樣一句話，兩種說法，她揀的是好聽的那一面，壞話也讓她說成了好話。”寥寥數(shù)語，道盡說話的微妙與復(fù)雜，每一句，讀它的人都能對號入座，找到自己的過往故事與心酸經(jīng)歷。作家將語言背后的人性剖析得淋漓盡致，極為深邃。說話的人重要的似乎不是說了什么，而是說話這種行為本身所塑造的一種定勢。即便是表面的、流于形式的思考姿態(tài)，也足以固化一個人的良好印象。可以說，這些看似平實卻飽含生存智慧與隱憂的文字，每一句都是作家個體生命體驗?zāi)毝傻纳钫軐W(xué)，這不只是一個作家的敏銳與感懷，更是偉大人格力量和深沉之愛的一種體現(xiàn)。

正如賈平凹在雜文《說話》中對語言藝術(shù)的入情入理的闡釋，劉震云的小說同樣充滿思辨色彩。那些或直白或繞口的敘述，藏著對人性的深刻洞察。“同樣是一件事，對自己有利沒利他不管，看到對別人有利，他就覺得吃了虧”，這樣真實又微妙的心理刻畫，讓讀者在共鳴中反省自己，揭示社會暗藏的運(yùn)行規(guī)則，以及人性之丑陋。

《一句頂一萬句》給予我們的是：文學(xué)的力量不在于晦澀難懂的大道理，而是將平凡生活中的細(xì)微洞察，轉(zhuǎn)化為穿透人心的真知灼見。“世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章”，那些源于生活、扎根現(xiàn)實的文字，才是小說最動人的魂魄。