一方面得益于國家層面的鄉村振興政策，另一方面也源于中國作協實施的“新時代山鄉巨變創作計劃”，近一個時期以來，中國文壇涌現出一批聚焦鄉村世界、積極書寫鄉村振興的文學作品，其中尤以長篇小說領域的表現最為搶眼。別的且不說，單是第十一屆茅盾文學獎五部獲獎作品中，就有喬葉的《寶水》、楊志軍的《雪山大地》兩部與鄉村振興緊密相關的作品。在眾多聚焦鄉村振興主題的長篇小說中，陜籍作家巴隴鋒的《秦嶺人家》，堪稱頗具代表性的一部。

既然題為“秦嶺人家”，故事的發生地自然與秦嶺這一中國腹地的地理坐標密切相關。故事主要發生地名為塘壩村，地處大秦嶺山腳下秦嶺縣的西南端，“東臨秦嶺縣藍田鎮，南接終南山主脊——‘中華父親山’秦嶺，北與白鹿鎮為鄰，西與長安縣接壤”。故事時間跨度長達二十余年，從1996年一直延續至晚近時期。巴隴鋒傾力書寫的，正是秦嶺腳下的塘壩村二十多年來發生的巨大變化。

一般而言，衡量長篇小說的重要標準之一，便是能否相對成功地刻畫塑造若干具有人性深度的人物形象。在我看來，《秦嶺人家》最突出的思想藝術成就，主要體現為成功刻畫了以主人公邛軍為代表的、積極投身鄉村振興的農人群體形象。邛軍有著頗為特殊的青少年歲月：剛記事時父親便瘋癲出走，六歲時母親又“不明不白”地離世（事實上，害死其母的并非他人，正是小說中后來搖身一變成為女媧鎮黨委書記的楊俊虎）。邛軍實則是在邛五叔等一眾鄉親的照料下長大成人。或許是內心潛藏的感恩之情使然，后來他通過自身努力成為小有成就的個體企業家后，便想方設法通過競選村主任的方式回饋塘壩村。盡管因發小邊大治從中作梗，邛軍的競選之路并不順遂，但當選村主任后，他依舊全心全意投入到塘壩村的振興事業中。無論是馨隆苑大飯店的創辦、曾獲縣委辛書記盛贊的“廁所革命”，還是終南山旅游度假村的規劃與興建，這些無一不是邛軍作為基層干部在鄉村振興中的具體實績。事實上，正因為邛軍作為時代新人在鄉村振興中取得了突出的成績，小說結尾處，才有文藝工作者執意以他和塘壩村二十多年的巨變為原型，創作完成的文藝項目《書記不姓窮》。此處，作家巧妙運用諧音，將“邛”與“窮”關聯起來——書記雖姓“邛”（諧音“窮”），但其根本使命卻是實實在在帶領塘壩村村民致富，共同助力鄉村振興事業的早日實現。

除邛軍之外，其他人物形象也各有亮點。例如，雖已留在西安交通大學任教，卻始終牽掛家鄉塘壩村鄉村振興事業的博士康靜雅。她做出了一個常人難以理解的極端選擇：最終辭去聲名顯赫的高校教職，毅然回到老同學邛軍的村辦企業任職。深知她的余建國對此解釋道：“城市反哺農村，產學研結合，這是未來趨勢，也是靜雅的心愿。”再如，看似行為放蕩不羈，實則為塘壩村鄉村振興事業立下不小功勞的楊釗。人性往往呈現善惡交織的復雜狀態，這一點在楊釗身上體現得尤為明顯：一方面，她曾因迷戀權勢而屈從于楊俊虎的淫威；另一方面，或許是源于對邛軍深藏心底的情感，膽識魄力兼具的她，憑借自身不懈努力，成為邛軍事業騰飛路上不可或缺的左膀右臂。還有時常會在情感上與丈夫邛軍產生糾葛，卻終歸以賢內助身份成為邛軍得力助手的唐小鳳。倘若沒有他們的鼎力支持，邛軍鄉村振興的理想雖不至于化為泡影，但難度的顯著增加，無疑是可預期的事實。

“當我們提到結構的時候，通常想到的是充滿奇思異想的現代小說，那種暗喻和象征的特定安置，隱蔽意義的顯身術，時間空間的重新排列。在此，結構確實成為一件重要的事情，它就像一個機關，倘若打不開它，便對全篇無從了解，陷于茫然。文字是謎面，結構是破譯的密碼，故事是謎底。”（王安憶《雅致的結構》）從藝術結構來看，《秦嶺人家》采用了雙線并置且主次分明的結構方式：主線是邛軍聯合眾鄉親齊心協力、奮力追求鄉村振興的高遠理想；副線則是邛軍與唐小鳳、康靜雅、邊大治、楊釗等人之間剪不斷理還亂的情感糾葛。作品雖不乏瑕疵，例如部分人物性格與故事情節的設計不夠合理（這一點在邊大治這一人物形象上表現得尤為突出），但終歸瑕不掩瑜。巴隴鋒以雄健的筆力，最終譜寫出了一曲帶有鮮明地域色彩的新時代鄉村振興“大風歌”。

（作者系山西大學文學院教授）