“未來網絡文學是啥樣的？”科幻作家遠瞳問得很“科幻”，大家也跟著暢想了起來。“它肯定不再是單獨的文本，文中有插圖，閱讀過程中配著音樂，還可以同步生成短視頻。并且，讀者的創作量比作者還大，他們可以完成大部分衍生創作。未來網絡文學將是大融合、低門檻、全民共創、全民共讀形成的交互式、綜合式體系。”遠瞳挺了挺身，鄭重說道，“這可不是科幻哦，也許很快就能普及。”

中南大學教授歐陽友權更是直呼，未來已來，每個人都要面對與“機器人”相互博弈的現實。回避是沒有用的，關鍵是怎么用好這個工具。

日前，在福建泉州舉辦的2025中國網絡文學論壇上，與會專家學者、網絡作家圍繞技術變革和全球發展語境下網絡文學新趨勢新特點展開深入探討。

情節設計更符合視覺化呈現規律

面對AI時代，網絡作家叢林狼看到的是危機：“以前，高昂成本讓影視化成為夢想，而在AI加持下，短劇、動漫劇快速崛起，嚴重沖擊了網絡文學創作生態。但危中也有‘機’，很多刷屏短劇的背后，藏著一群跨界而來的創作者——網絡作家。”

他說，過去，一部網文的影響力往往局限于讀者圈，只有頭部少數作品才有機會被影視化，但短劇的出現，以極低的成本、龐大的需求，讓網文IP實現破圈傳播。尤其是短劇連接了市場需求與小眾題材，使網文創作不再局限于傳統熱門賽道。

AI帶來的是全方位變革。網絡作家墨書白感受到，隨著AI發展，未來IP衍生開發成本會越來越低，這必然對網文的故事構建提出更綜合性要求，“比如，在創造人物時，要有鮮明的視覺元素，如衣服顏色、人物標識等，以保證任何人進行二次創作時，人物都能被識別。還比如，未來的故事創作更趨近于‘以幕組成故事’，構思方式與編劇很相似”。

“隨著IP開發鏈條的日益成熟，作家們在創作初期便具備IP思維，筆下的世界觀構建更宏大且自洽，人物形象更具記憶點和延展性，情節設計更符合視覺化呈現規律。”閱文集團副總編輯田志國指出，這使得網文作為IP源頭的適配性更加凸顯，為后續影視、游戲等改編奠定堅實基礎。

AI時代到來，網文創作同質化問題也備受關注。網絡作家任歡游說，并非作者不想創新，而是目前在類型上已經很難有新的想法和創意。網文發展日漸成熟，可創新性逐漸減少，大部分作家在寫作時選擇的都是復合類型題材。這時不如為故事做減法，回歸故事的核心魅力，減少使用重復性、套路性模板，讓設定服務于人性探討。

這一兩年來，短篇網文迅速興起，也成為網絡文學發展新趨勢。網絡作家核融爐有著切身感受：“短篇小說的魅力在于通過有限的篇幅著重突出一種感覺、一個場景、一個意象，從而切中要害、揭示主題，尤其是用短篇來講述懸疑故事是有優勢的。讀者即便只有碎片化的時間，也能看完一個完整故事，獲得不錯的情緒體驗。”

“短篇小說不應該寫成大綱文，不能說把適合用長篇小說講述的故事壓縮在一個短篇中，高強度推進劇情，這樣很容易導致人物扁平、情感倉促。”核融爐坦言，短篇小說的力量不是壓縮，而是凝練和留白。

走向共創與開拓世界文化新形態

網絡文學仍是中國文化走出去的生力軍。尤其以網絡文學為基礎的文化“新三樣”，引發海外受眾廣泛共情共鳴，成為世界流行文化體系的重要板塊。

“網絡文學之所以能吸引全球讀者，尤其是年輕群體，并非刻意迎合海外讀者的口味。任何成功的國際傳播，其內核必定是符合時代發展和情感共鳴。”網絡作家囧囧有妖指出，在這樣的前提之下，即使網絡小說中描繪的是中國本土化的故事、日常生活及中國傳統文化，也沒有成為海外讀者的閱讀阻礙，反而是吸引他們的獨特之處。

北京大學中文系教授邵燕君指出，今天，網文出海的進程正在多元化。國內的“流量平臺”模式開始出海，微短劇的異軍突起也成為中國網絡文藝出海的新增長點。在這個過程中，網絡文學成為“故事引擎”，網文中經過驗證的成功“套路”“爽點”，通過短視頻形態進行極致濃縮與視覺化呈現，獲得更海量的受眾。

掌閱科技總編輯馬艷霞認為，中國網絡文學的海外傳播，已經實現從“作品出海”到“機制出海”的跨越，正在向“敘事出海”“文化共創”發展邁進，走向共創與開拓世界文化新形態的嶄新階段，彰顯了中國故事的獨特魅力。

“不過，網文在海外也遇到一些比較棘手的問題。”網絡作家言歸正傳直言，日本輕小說和漫畫競爭力很強；韓國已經掌握了中國網文的套路，并降低內容尺度來吸引讀者。今后，我們的競爭力從哪里來？他認為，AI工具也許可以彌補，“合理利用AI工具，發展批量圖像化的新載體，可以為網絡文學國際傳播助力”。

AI正推動網文規模化出海，也在重塑人機協作新模式。中國傳媒大學動畫與數字藝術學院院長王雷指出，以前的翻譯者是語言的轉換者，現在語言轉換被AI取代了，人變成了一個文化闡釋者、藝術再創者。文化的轉譯者水平越高，譯文的水平才會越高，所以未來AI翻譯方向不是AI和普通人的協作，而是AI和高水平翻譯者的協作。