11 月 22 日，由河北省作家協會《長城》編輯部主辦的 “《長城》?當代短篇小說創作研討活動” 在河北美術學院舉行。來自全國各地的十多位作家、評論家，結合自身的創作與研究，圍繞“短篇小說文體的藝術特質”“新時代短篇小說創作的重要地位和意義”“AI 時代短篇小說藝術的拓展路徑”等等議題展開深入研討，力求為新時代文學創作注入新的思想活力。

河北省作協黨組書記、副主席王振儒代表河北省作協致辭。他指出，短篇小說以精短體量承載廣博思想，用凝練筆觸捕捉時代光影，無數經典之作印證了這一文體的獨特魅力。在新時代，短篇小說仍以直擊人心的銳度和精益求精的藝術品質，成為契合時代脈搏、回應人民心聲的重要載體。他期待本次研討活動為河北的小說創作提供有益、有效的借鑒，為新時代文學高質量發展做出一份獨特的貢獻。

短篇小說文體的巨大藝術能量

遼寧師大人文高等研究院院長、魯迅文學獎理論評論獎獲得者張學昕，回顧了《長城》雜志“短篇的藝術”欄目對一種文體持續十余年的探討，坦言對短篇小說藝術十分迷戀，因為在有限的篇幅中形成的巨大能量和張力，使這種文體蘊含著更突出的文學性和無盡的魅力。中國作協全委會委員、魯迅文學獎短篇小說獎獲得者潘向黎直言短篇小說作家面臨外界認知偏見與創作抉擇的雙重困境，會在冒險嘗試新方向與回到討巧、穩妥的創作狀態兩者間糾結，她常想"捏碎"那些過于完整、光滑的作品，故意留下"氣孔"，強調保持短篇小說的動態性和"毛邊感"，強調短篇小說的核心魅力在于內在靈光。中國作協全委會委員、魯迅文學獎短篇小說獎獲得者弋舟特別看重短篇小說"溢出"的部分，那種超出文學本身、產生化學反應的美妙之處。短篇小說可以"藏"東西，見微知著，而完成度和非完成度之間的平衡，是實現其魅力和力量的重要課題。

魯迅文學獎短篇小說獎獲得者溫亞軍強調短篇小說的獨特氣質與感覺，認為創作往往始于難以言說的東西，短篇小說要把好東西隱藏在文字背后，不能用概念化的東西去束縛短篇小說。人民文學獎、百花文學獎獲得者湯成難從建筑視角分享創作體會，指出建筑與短篇小說都需以“少即是多”為核心，在有限范圍構建廣闊空間。她強調創作中要精準把控每一個詞語、細節和對話，像工程師計算建筑承重般反復考量內容必要性，以克制筆墨為讀者構建想象空間。

新時代短篇小說創作的重要地位和意義

《小說選刊》獎、《中國作家》獎獲得者楊小凡談到，短篇小說創作往往源于一句話、一個情節、一種情緒或一個物件，這些就像種子或靈光，能迅速調動寫作積極性，但從靈感產生到作品完成，往往需要很長時間，而且經過不斷構思、推翻，最終寫出來的東西和最初的想法有可能完全不同。短篇小說的魅力不僅在力度，還在溫度，可以是人性的溫度，也可以是時代的溫度。作品不一定直接反映現實，但肯定會與時代深層相聯，優秀的短篇小說作品往往領時代之先，是對時代的最敏感反應、最獨特映射、最富審美性表現。

河北省作協原副主席、原一級巡視員李延青回顧了孫犁《荷花淀》以來河北短篇小說創作的優秀傳統，認為短篇小說是最能敏銳快捷反映時代變遷的文學形式，新時代應延續這一脈絡，短篇小說依然大有可為。河北省作協副主席劉榮書強調短篇小說的神秘性，認為找到合適的故事核后，要去寫故事的背面。好的短篇小說不只是講一個故事，而是講兩個故事，力求收尾處能夠產生強大的沖擊力，富有巨大的人性含量、時代含量。石家莊市作協名譽主席康志剛認為優秀短篇小說作品能讓讀者在短小篇幅中領略時代。他強調作品應具備生活質感、情境與韻味，創作應保持腳踏實地的態度，不僅感受時代的氣息、表現時代的潮涌，而且努力捕捉時代的微光。

時代回應：在持守中拓展表達邊界

評論家張學昕談到AI 與文學創作的關系，認為作家文字中的溫度、情感和細膩修辭，是AI難以企及的，同時他以賈平凹91則短篇組成的長篇小說《消息》等作品為例，提出文體邊界并非固定，優秀創作會突破形式束縛，進入自由靈動的狀態。《小說選刊》獎、《作家》金短篇獎獲得者陳昌平通過自己試用AI續寫小說的創作體驗，強調作家創作中 “生命感” 與 “細節” 的不可替代性，主張短篇小說創作要敢于突破常規認知、打破故事表面的完整，追求開放性與內在的豐富滋味。

人民文學獎、《小說選刊》獎獲得者海飛以小說作家與影視編劇的雙重身份，強調短篇小說“故事力”的重要性。他認為未來AI或許能超越80%、90%的寫作者，短篇小說更需要找到能觸動讀者的核心點，同時還可融合民間故事、科幻等多重元素，借鑒戲劇等各門類藝術，拓展表達的邊界。河北省作協副主席、石家莊市作協主席唐慧琴結合自身鄉干部、縣城職員、文學期刊編輯、作協主席等多重生活經歷，分享了不斷拓展農村題材表現邊界的創作感悟。她關注農村與縣城之間徘徊的人群，展現城市文明與農村傳統價值觀的沖突與融和，強調寫作應捕捉原生態的生活氣息。

人民文學獎、郁達夫小說獎獲得者朱婧贊賞魯迅“巨細高低，相依為命”的短篇小說理解，思索短篇小說“以一目盡傳精神”的獨特價值與存在意義。她梳理了短篇小說的文體演進，強調應當不斷挖掘這一文體的無限創作可能。《收獲》文學榜上榜者、“西湖·中國新銳文學獎”獲得者池上以袁哲生《密封罐子》和博爾赫斯《小徑分岔的花園》為例，說明好的短篇小說能通過精妙結構與張力展現豐富內涵，認為創作應如陶藝制作般，在掌控中給予作品自由生長的空間。人民文學獎新人獎獲得者陳小手提及自己短篇小說寫作受到夢與古詩詞的影響，他認為應以引人入勝、耐人尋味、發人深省為目標，短篇小說的一個魅力就是自由，任何能實現目標的方式和方法都是有效的。

研討活動最后，河北省作協主席劉建東作總結講話。他感謝嘉賓們對短篇小說藝術的深入研討，認為研討活動非常成功。他強調短篇小說創作在新時代文學發展中的重要意義，并特別談到了關于短篇小說的"文學長度"和"邊界"問題。長度是文學意義上的長度，包括作家對世界、對文學的認知，以及落實到文字、故事、人物中的張力。而在當下時代，如何克服審美疲勞，擴展短篇小說的邊界，則是每個短篇小說寫作者都應認真對待的問題。他致敬大家在短篇小說領域的耕耘和探索，希望大家能一如既往地支持河北文學事業、支持《長城》雜志。

河北省作協原副主席、《長城》名譽主編、編審李秀龍，河北省作協文學宣教中心主任田耀斌，百花文學獎獲得者云舒以及河北省部分青年作家等四十余人參加了本次研討活動。研討活動由《長城》主編張雅麗主持。