由中央電視臺、愛奇藝、海棠果影業出品，海棠果影業制作的古裝人物傳奇劇《大生意人》正在央視八套與愛奇藝同步熱播。該劇講述了背負流犯身份的書生古平原一路逆風翻盤，最終成長為一代“商王”的傳奇故事。憑借具有新鮮度的題材設定與極具質感的視覺呈現，《大生意人》自播出以來收獲了觀眾的廣泛關注。

當今的影視劇市場，創作題材豐富多元，聚焦古代各個領域的古裝劇作品接連出現，不過，以商業為核心敘事的古裝劇作卻仍然處于稀缺狀態，對于古代商業的影視化表達，也還有待進一步加強。這種情況下，《大生意人》為觀眾提供了一個一窺古代商業鮮活圖景及近代商業演變歷程的窗口，同時也對藝術化展現中國傳統商業文化作出了有益的探索。正如該劇編劇、導演張挺所說：“《大生意人》以真實歷史為框架，以傳奇人物故事為魂，以人物在時代里的顛簸、成長來折射時代風貌。”

面對這樣一個較為少見的表現對象，如何塑造角色形象、鋪陳商業故事，成為解題的關鍵。而創作者給出的破題之法，則聚焦在“大”字之上。

《大生意人》根據趙之羽同名小說改編，故事由生逢亂世的古平原蒙受冤屈被流放寧古塔展開。晚清年間，遭流放的古平原在夾縫中憑借自己的智慧借勢謀局，以行商入場、以茶發家、以鹽立業，與各商幫交手對抗，打造了屬于自己的商業帝國，并聯合中國幾大商幫共同對抗洋商，挽救國家經濟命脈。

在這樣的傳奇故事中，我們自然會將“生意人”之“大”，與古平原的“商王”身份聯系起來。的確，在劇中，古平原有著“大”的商業智慧和經商才能，在其從流犯變成商人之后，也慢慢有了攪動商界，進而主持大局的“大”影響力——某種程度上說，《大生意人》是一部提供了“爽感”的劇作，其圍繞古平原之“大”才能，營造了一個“流犯逆襲”的英雄敘事。

不過，隨著劇集的演進，我們可以發現，該劇的創作者顯然不滿足于只呈現古平原生意之“宏大”，作品還在更深層次上探討了“人”之“大”與“國”之“大”的宏大命題。

故事開始，便以一場頗為劇烈的沖突交代了古平原的悲慘處境：慘遭流放的古平原被寧古塔管理者徐管帶視為私人奴仆，在徐管帶的壓迫下，古平原受盡了屈辱。在這之后的相當長一段時間里，不管古平原走多遠，賺多少錢，他都將活在寧古塔的陰影之下。創作者將“回家”作為塑造古平原這一人物的主要基調——古平原所要“回”的，并不只是自己的家鄉，還有他喜歡的茶葉生意，以及他的“本心”。創作者雖然淋漓盡致地展現了古平原的“商王”身份及其經商的傳奇經歷，但更注重塑造古平原“贏回自己”的價值選擇。正如劇集所示，古平原演繹的生意人之“大”，首先是“人”之“大”——人自身不被金錢、權力所束縛，不被周圍環境所控制，不被其他人所奴役。

在“人”之外，《大生意人》進一步將“國”之“大”納入了敘事框架。“國”之“大”，首先在于以民為本。“求財是小道，富天下是大道”是古平原的一句經典臺詞，在劇中，古平原與欺行霸市的商業大佬之間的矛盾，被放置在“為己求財，還是為民爭利”的框架之下，古平原被塑造為“為民請命”的生意人代表，每每在商戰中扮演著正義使者的形象。“國”之“大”，其二在于為國盡忠。《大生意人》的故事背景設置在晚清，這一時期，西方列強用堅船利炮打開中國國門的同時，也在以商業活動掠奪中國的資源。劇作展現了這一段舊事，也以古平原及其他商業人士的各自選擇探討了生意人在國家利益面前應站定的立場。在此，劇作對“大”之闡釋，也得到了升華。

其實，由“人”到“國”的價值過渡，還是更多依托于對古平原這一角色的闡釋。劇中古平原后來成為了一個有能力在商界呼風喚雨的強人，但其具有中國傳統文人的鮮明底色，崇尚仁義禮智信，有著深厚的家國情懷。

在塑造人物之外，劇中在展現角色的人生處境、價值選擇及不同階段的故事基調時，場景設置與配樂也起到了重要的修飾作用，它們與主體敘事相協調，提升了作品的藝術表現力。例如，在場景設置上，該劇注重以布景襯托角色在不同情境下的狀態：寧古塔流放時期，布景整體以大色塊為主，色彩一體化，不做繁瑣的修飾，彰顯了古平原處境的凄涼及其早期的生猛性格；待其回到茶山，干起他喜歡的茶葉生意，山間之水成為了鏡頭中的常見襯景，溫和、優雅的自然美感也與此時古平原淡然的心境相映襯。

總而言之，《大生意人》是一部有著“史詩”追求的歷史劇作，作品不僅著墨于扣人心弦的商戰，塑造“流犯逆襲成商王”的“爽感”，更有著回望與反思中國傳統商業文化，并于此之中思考“生意人”應該具有的“大”之情懷的野心。