話劇《牡丹亭上三生路》劇照 塔 蘇 攝

由中國國家話劇院創作演出的話劇《牡丹亭上三生路》，是一部令我觀后倍感親切的作品。我曾看過許多版本的戲曲《牡丹亭》，而此次青年創作者以話劇形式進行的獨特演繹，卻給我帶來了時而陌生驚詫、時而興奮新奇的觀劇體驗。在我看來，這無疑是一部對古典戲曲名著進行獨特且成功藝術轉化的佳作。它不僅讓當代觀眾得以深切體悟《牡丹亭》原著的雋永魅力，更能形象感受戲劇家湯顯祖的偉大才情與豐沛情感。此次改編始終懷揣對經典的敬畏之心，又充分釋放了青年話劇藝術家的創作熱忱，展現了“講述”與“體驗”的強烈個性，這恰恰是其最具獨特性與創造力的成功所在。

該劇對原著的解讀與改編極具當代感，講述方式亦新穎鮮明。編導以清晰的敘事邏輯，呈現出《牡丹亭》誕生四百余年后的今天，青年創作者站在今人的情感視角與藝術解讀，通過走近、走進并最終走出《牡丹亭》與湯顯祖的方式，將其體悟到的真切感受，以及極具個性與現代性的思考表達，鮮活地呈現在舞臺之上。他們的改編，將原著中核心的精神立意——掙脫禮教束縛、突破時空局限，以及對愛情的禮敬、謳歌和跨越生死、追求愛情的極致浪漫進行了貼合當代語境的話劇轉化，讓經典中蘊含的精神力量，在當下舞臺上煥發出新的生命力。

其實，《牡丹亭》最深刻與奇特之處在于劇中的浪漫與荒誕皆植根于對真情、至情的謳歌與渴望。從這個意義上講，對它最好的傳承，并非“畢恭畢敬”的復原，也不是一味力圖貼近古人心境的“復現”。該劇的改編為我們帶來了經典傳承與改編的全新啟示——好的改編，不僅要對前賢的作品有共識、有共鳴，更要釋放被點燃的閱讀激情與情感共振，把名著中思想與情感的精華、精髓，轉化為契合當代人審美與當代藝術形式的表達，呈現出更熾熱且符合當下觀眾情感的故事面貌。而最理想的效果，便是讓藝術家的創造，轉化為足以感染當代觀眾、引發其情感與生命意識共情共振的力量。該劇在這方面的實踐值得關注。

從改編者的獨特追求到舞臺面貌的別致呈現，該劇完成了一次根植原著又超越原著及其搬演常態的創造性轉化。在劇中故事與人物命運不脫離湯顯祖原著核心建構的基礎上，改編者抓住了情節背后男女愛情的神奇發生，在故事的奇特性上作足了文章，最終通過話劇的講述方式，生動傳遞出這段情感的“至圣”、追求愛情的“至情”與實現愛情的“至奇”，并融入青年人的獨特體悟，賦予其當代話劇靈動的藝術魅力。

該劇給我帶來的另一啟發是，對于與當下存在一定時間跨度與時代距離的經典作品，改編最失敗且缺乏吸引力的做法，莫過于簡單的情節復刻；反之，最能體現改編價值與創造力的，必然是帶有編導者個人鮮明情感理想與人生哲思的“走進”與“升華”。《牡丹亭上三生路》的魅力，恰好體現在對原著情感觀、人生觀的精準“靠攏”與審慎“過濾”上。改編的核心，重在展現杜麗娘作為封建禮教社會中一個“醒來”的靈魂——她的游園、驚夢、離魂、回生，皆源于內在的生命意識覺醒。“生前、死后、重生”的三生路作為劇名，正是對改編意圖最有力的強調，它既飽含著編導者的創作激情，更努力將觀眾帶入其營造的戲劇情境。這部話劇讓我們深切體會到，湯顯祖的偉大之處，在于他能在封建禮教森嚴的時代，勇敢呼喊出對情感釋放、死生無界的追求，堅信真情摯愛定能戰勝千難萬險的阻隔。固然，當代人的情感方式與理想已發生巨大變化，但對個性選擇的尊重、對真摯情感的珍惜，仍是今人普遍認同的情感觀。無論時代如何變遷，真情之純潔、可貴與可敬，是永恒不變的。

該劇的藝術重構中，不乏對原著的延展與創新表達，突出表現在結構選擇與事件展開的守正創新上。例如，人物故事、內心世界、情感軌跡與命運歷程的升華，喜劇性與游戲性元素的巧妙植入，以及冥府戲份中花神與判官的合二為一等。舞臺呈現上，絢麗多彩的光影變化，為詩情畫意與情愫萌生營造出極具美感的意境；而以“圓場”表現“追尋”、以“翻滾”表現“攀緣”等設計，都實現了從戲曲審美到話劇民族化表達的水到渠成。整部作品體現了“真”“活”“新”的特質，歸根結底，是當代青年藝術家在水到渠成的創作中，既表達了對傳統的敬畏，又實現了自由真誠的情感抒發，完成了中國傳統戲曲審美向當代話劇審美的過渡與相洽。

創造中國演劇學派，是中國話劇走過百年歷程后，特別是在“第二個結合”提出以后，中國話劇民族化面臨的本質課題。中國演劇學派的核心，不應僅體現為藝術表現方式的民族性與當代性，更應是戲劇內容所表現的情感與生命追求，以及意志品格中內在的民族性與先進性。話劇《牡丹亭上三生路》植根古典文脈，精準傳遞出中華民族的情感觀與人生觀；它以話劇為表現形式，卻在審美根基和呈現方式上充滿民族文化的靈動真摯之美；它的主題和故事雖顯凝重，卻巧妙融合了中華審美的寫意特質與話劇藝術的時代氣息。

這樣一部對經典題材進行青春探索的作品，應傳遞對湯顯祖與《牡丹亭》更具當下收獲感與藝術聯想的表達。否則，若僅是對戲曲經典的話劇轉化，其創造意義終歸有限，創作者想傳遞給當代觀眾的、對原著情感故事的個性化思考，也難以充分釋放。因此，倘若該劇開篇能在交代原著故事脈絡與情感主線的基礎上，更早展開話劇獨有的意象建構與想象力表達，更連貫地完成話劇敘事，或許能為我們呈現一次更完整鮮明、卓爾不凡的經典全新演繹。

（作者系中國劇協原黨組成員、秘書長）