三國是一個(gè)戰(zhàn)火連綿、英雄輩出的傳奇時(shí)代，在歷史風(fēng)云中留下了太多值得言說的人和事。這份寶貴遺產(chǎn)滋養(yǎng)著后世的文藝創(chuàng)作，從傳統(tǒng)的說書、戲曲，到現(xiàn)代的電影、電視劇、動漫、游戲，三國題材從未缺席。

2009年，一部52集、每集24分鐘的動畫片《三國演義》在央視播出，由北京輝煌動畫、央視動畫與多美聯(lián)手打造。2017年至2023年，鄭泉寶導(dǎo)演的《三國演義》（3D版）動畫片先后播出三季，共86集。2020年，漫畫大師蔡志忠導(dǎo)演的動畫電影《武圣關(guān)公》上映。2023年至2025年，由漫畫《火鳳燎原》改編的同名動畫上線，兩季共32集，每集24分鐘。2025年暑假，易中天擔(dān)任編劇的動畫電影《三國的星空》（第一部）上映。三國故事經(jīng)歷多年的淘洗積淀，如老酒般濃香醇厚，始終引發(fā)著廣大觀眾的關(guān)注。然而與此同時(shí)，“強(qiáng)大”的背面也可能是“頑固”，因?yàn)榻?jīng)典過于深入人心，創(chuàng)作者面對的是四面環(huán)繞、堅(jiān)硬又密不透風(fēng)的墻，找不到太多可以穿透和進(jìn)入的縫隙。如何用“新瓶”來裝這一壺“老酒”，十分考驗(yàn)創(chuàng)作者的功力和技巧。

央視播出的《三國演義》動畫片可看作忠實(shí)原著的代表。動畫片遵循小說《三國演義》的故事脈絡(luò)和人物設(shè)定，中式審美的畫面典雅大氣，也可以作為小朋友們的三國啟蒙。鄭泉寶導(dǎo)演的《三國演義》是3D風(fēng)格，造型逼真，吸引了大批成人觀眾。《武圣關(guān)公》具有鮮明的蔡志忠漫畫風(fēng)格，雖然加入了關(guān)公戰(zhàn)惡龍的神話元素，整體仍是一部盡顯忠誠本色的關(guān)公傳記，動畫片的受眾平均年齡也比較低。忠于原著的做法無可厚非，但很容易被貼上“中規(guī)中矩”“創(chuàng)新不夠”的標(biāo)簽。對三國這種“超級經(jīng)典”的創(chuàng)新是充滿敘事圈套和不確定性的冒險(xiǎn)之旅，闖出一條新路絕非易事。

漫畫《火鳳燎原》的同名動畫塑造了司馬懿和燎原火（趙云）的雙男主形象，從司馬懿這個(gè)“次要人物”身上找到了一道進(jìn)入三國世界的裂縫。在董卓與眾諸侯的混戰(zhàn)中，司馬懿和燎原火（趙云）以相對超越和疏離的態(tài)度參與其中，可看作當(dāng)今讀者的化身。作品還設(shè)置了“水鏡八奇”組織，荀彧、郭嘉、諸葛亮、龐統(tǒng)等頂級謀士都是水鏡先生的徒弟，他們用高超過人的智謀推動歷史的進(jìn)程，給讀者很強(qiáng)的代入感和閱讀“爽感”。但現(xiàn)代化的視角和大量虛構(gòu)人物的加入亦對故事進(jìn)程形成拖累，讓整體敘事節(jié)奏偏緩慢。

動畫電影《三國的星空》（第一部）氣勢恢宏，畫面精美，細(xì)節(jié)考究，充滿質(zhì)感，創(chuàng)新之處還在于對曹操形象的刻畫。作品從曹操的視角講述漢末亂世，曹操不是狡詐、冷酷、多疑的“奸雄”，而是有情有義、有膽有識，甚至還有些單純無辜的英雄。曹操這種典型的“爭議人物”因?yàn)閺埩^大，能激發(fā)創(chuàng)作者的熱情，但曹操的文學(xué)形象不是一蹴而就的，想重塑它并非易事。即將上映的《三國：爭洛陽》亦以曹操為主人公，我們對它的表現(xiàn)方式充滿期待。

盤點(diǎn)一番后，不難發(fā)現(xiàn)，三國題材的國產(chǎn)動漫作品其實(shí)不少，除上文提及的作品之外，還有1982年的木偶動畫片《曹沖稱象》、2003年首播的《Q版三國》等從三國故事中取材的衍生動畫作品。超級IP和國民經(jīng)典往往就像聳入云端的珠穆朗瑪峰，讓人望而卻步，能攀上去的人屈指可數(shù)。創(chuàng)作者沿著華容小道艱難前行，過五關(guān)斬六將，卻發(fā)現(xiàn)四周都是“此路不通”的警示牌。如果我們此時(shí)向上起跳，或許就能越過周遭堅(jiān)固的、密不透風(fēng)的墻，看到上方璀璨的星空。