近幾年來(lái)，法語(yǔ)音樂(lè)劇風(fēng)靡國(guó)內(nèi)，《巴黎圣母院》《羅密歐與朱麗葉》等作品，描繪著法語(yǔ)音樂(lè)劇的經(jīng)典樣貌。近日，法語(yǔ)原版音樂(lè)劇《莫里哀》在北京天橋藝術(shù)中心的上演，讓一部剛剛“出生”兩年的全新音樂(lè)劇，在首都觀眾面前，展現(xiàn)出法劇創(chuàng)作的當(dāng)下活力與鮮活魅力。

《莫里哀》雖然“年輕”，卻在2024年橫掃法國(guó)戲劇節(jié)7項(xiàng)大獎(jiǎng)，如今來(lái)京上演，觀眾可以一窺其風(fēng)靡的原因。顧名思義，法語(yǔ)音樂(lè)劇《莫里哀》講述的是法國(guó)喜劇大師莫里哀的一生，這一題材自帶法語(yǔ)音樂(lè)劇一貫的“反叛”基因。不少法語(yǔ)音樂(lè)劇擅長(zhǎng)從人物切入，講述主人公追求理想、對(duì)抗腐朽、尋求真愛(ài)、實(shí)現(xiàn)自我的路徑，那份激昂的向上精神與反抗的意志，賦予法劇“高燃”的內(nèi)核——莫里哀的人生更是如此。

莫里哀本名讓·巴蒂斯特·波克蘭，他放棄了作為皇家室內(nèi)裝潢師的名利地位，在喜劇表演者最不受尊重的時(shí)代，選擇與志同道合者創(chuàng)建自己的劇團(tuán)。從此，他踏上了一條充滿荊棘的戲劇之路，與劇團(tuán)的伙伴們經(jīng)歷了流離失所，也享受過(guò)宮廷看似優(yōu)渥的待遇，在創(chuàng)作與成長(zhǎng)中，他用戲謔揭示真理，用喜劇撕開(kāi)當(dāng)時(shí)社會(huì)的虛偽面紗。即便作品屢遭禁演，他仍選擇在舞臺(tái)上走向生命的最后一刻。

在音樂(lè)方面，《莫里哀》選擇的主要音樂(lè)風(fēng)格是說(shuō)唱，這也與莫里哀的反叛精神十分契合。濃郁的說(shuō)唱音樂(lè)，夾雜著動(dòng)感鼓點(diǎn)的旋律，還有節(jié)奏感十足的唱詞，再加上充滿力量感的街舞動(dòng)作，直接把莫里哀和劇團(tuán)伙伴的掙扎“拉滿”。他們用一幕幕戲劇直指上層社會(huì)的虛偽，具有時(shí)代感的說(shuō)唱音樂(lè)，也與17世紀(jì)的宮廷場(chǎng)面形成巨大的戲劇張力。

說(shuō)唱音樂(lè)自帶的冒犯感，剛好找到了莫里哀的批判性與當(dāng)代觀眾之間的情感連接點(diǎn)。這種音樂(lè)形式內(nèi)在包含的巨大臺(tái)詞量，也在功能上完成了敘事和推動(dòng)劇情的作用。該劇中也有流行音樂(lè)和抒情慢歌的音樂(lè)，但論起最引人注目的音樂(lè)風(fēng)格，非說(shuō)唱莫屬。

《莫里哀》以戲中戲的形式，延展莫里哀“組建劇團(tuán)、外地求生、返回巴黎、進(jìn)入宮廷”以及“結(jié)婚、喪子、去世”的人生。全劇貫穿多部作品，莫里哀的《司卡班的詭計(jì)》《太太學(xué)堂》《偽君子》等知名作品均在其中。戲中戲的形式，還原了這些作品上演的語(yǔ)境，仿佛刺破了彼時(shí)法國(guó)上層社會(huì)優(yōu)雅高貴的面紗，也強(qiáng)化了莫里哀的藝術(shù)追求。劇中，主創(chuàng)還設(shè)想巴黎婦女因觀看莫里哀的《太太學(xué)堂》走上街頭、爭(zhēng)取權(quán)益的場(chǎng)景。這種結(jié)構(gòu)濃縮展現(xiàn)了莫里哀的創(chuàng)作精華，更讓觀眾直觀感受到他對(duì)虛偽、貪婪與權(quán)力結(jié)構(gòu)的諷刺。

表演上，《莫里哀》也頻繁地打破戲劇的“第四堵墻”，演員們并不局限在舞臺(tái)之上，而會(huì)跳下舞臺(tái)，沖到觀眾席間，與觀眾進(jìn)行對(duì)話。演出開(kāi)場(chǎng)前，“報(bào)童”們就穿梭在觀眾席間“叫賣”，宣告路易十三去世的新聞。場(chǎng)燈轉(zhuǎn)暗，也是“報(bào)童”的演唱開(kāi)啟了演出。演出過(guò)程中，多種互動(dòng)把觀眾拉入17世紀(jì)巴黎的市井氛圍，讓觀眾從被動(dòng)的觀看者，變?yōu)檎麄€(gè)戲劇事件的共同參與者。這讓觀眾更能共情莫里哀的遭遇，這種形式也與莫里哀扎根民間、充滿生命力的氣質(zhì)形成精神共振。

不過(guò)，《莫里哀》并未把對(duì)時(shí)代的批判當(dāng)作中心，而是凸顯莫里哀作為時(shí)代下個(gè)體人物的掙扎與韌性。面對(duì)嘲諷的不屑一顧，面對(duì)詆毀的不以為意，讓他自帶人格光環(huán)。這也讓當(dāng)代觀眾產(chǎn)生共鳴，莫里哀就如同身邊人一般鮮活。本來(lái)，《莫里哀》這個(gè)題材就自帶劇場(chǎng)的親近感，它用一部戲劇講述了一位戲劇大師的一生，而愿意走進(jìn)劇場(chǎng)看劇的人，絕大多數(shù)是熱愛(ài)戲劇，也能共情偉大戲劇創(chuàng)作者的觀眾，觀眾與主人公有著天然的親近感，這也是該劇能獲得成功的一個(gè)原因吧。