商人最高的“道” ——電視劇《大生意人》創(chuàng)作手記
電視劇《大生意人》由同名小說(shuō)改編而來(lái)。原著講述從流放地逃亡回來(lái)的讀書(shū)人古平原,尋找陷害他入獄的罪魁禍?zhǔn)祝徊教と肭宕砥诘纳虡I(yè)世界,經(jīng)歷了人生的大起大落,終于領(lǐng)悟了經(jīng)商奧義的故事。
小說(shuō)雖取名“大生意人”,卻并不以經(jīng)商成功、坐擁財(cái)富作為主人公的成功標(biāo)志。事實(shí)上,主人公幾乎是每一次大獲全勝之后都主動(dòng)地放棄,奔向下一個(gè)目標(biāo)。于他而言,物質(zhì)財(cái)富是暫時(shí)的云煙,只有在贏得和失去這些物質(zhì)財(cái)富的過(guò)程中,他目睹的一個(gè)個(gè)傳奇以及對(duì)世界的領(lǐng)悟,才是唯一擁有的財(cái)富。在小說(shuō)中那個(gè)混亂黑暗的時(shí)代里,我們也看到人性的光芒閃爍。這些光,正是我對(duì)這部小說(shuō)最欣賞的地方。
古平原這個(gè)人物,是承載電視劇《大生意人》作品主題和靈魂的第一要素。把他闡述演繹透徹,作品的底色就全部清楚了。
設(shè)定這樣的角色,最主要是兩個(gè)問(wèn)題。
首先,古平原與其他商人形象的人物主題不同,人物動(dòng)機(jī)便不同。古平原的人物主題,也就是這部戲的主題,從情感上來(lái)說(shuō)是“尋找”,從理性上是為“求道”。以往影視劇中的商人形象,基本上都是出身于商業(yè)家族,而古平原是讀書(shū)人。古平原氣質(zhì)中有清高的一面,對(duì)自我有約束,對(duì)事情有反思,對(duì)時(shí)代和環(huán)境有觀察。
他性格中還有另外一面,也就是這個(gè)人物的底色。他身上沒(méi)有過(guò)度的書(shū)齋氣,不迂腐,那是因?yàn)樗诹鞣诺厣盍撕芏嗄辏惺苓^(guò)劇烈、漫長(zhǎng)的苦難。豪爽、誠(chéng)懇和樸實(shí),是他很重要的一部分性格組成。
再說(shuō)“理性上的求道”。古平原是一個(gè)讀書(shū)人,他身上寄托了一個(gè)階層的理想,在衰朽、腐爛的末世,思考國(guó)家的出路。他從一開(kāi)始經(jīng)商,就認(rèn)真地問(wèn)自己:所謂商業(yè)之道的根本是什么?
最早他覺(jué)得是誠(chéng)信。古人說(shuō)“人無(wú)信不立”,商人的信用系統(tǒng)是商人的生命。然后他進(jìn)一步認(rèn)為是流通。他發(fā)現(xiàn)在商業(yè)中,貨品的運(yùn)轉(zhuǎn)速度、信息的快速傳達(dá),是最重要的原則。最后他認(rèn)為還有共享。他把自己的炒茶秘方與所有的茶商分享,沒(méi)有走傳統(tǒng)的“獨(dú)得之秘”的老路,是因?yàn)樗靼祝瑪U(kuò)大和完善一個(gè)產(chǎn)業(yè)的規(guī)模是經(jīng)商的至理。
令這個(gè)人物最得以升華的,是他從安徽接觸到了堅(jiān)船、利炮、火槍,并且在上海等地遇到了匯豐洋行、東印度公司這樣的對(duì)手,這也是西方現(xiàn)代商業(yè)文明伴隨著軍艦,洪波涌起、排空而來(lái)的時(shí)代。他和清代晚期的所有中國(guó)人一樣,被迫認(rèn)知,努力適應(yīng)。
古平原心中的家國(guó),關(guān)乎文明興衰,而非他的商業(yè)帝國(guó)。我認(rèn)為,這份格局,既不是胡雪巖、喬致庸能達(dá)到的,也不是普通的知識(shí)分子能完成的。這的確是商人這個(gè)職業(yè)中,所能求的最高的“道”。那就是,以商道報(bào)國(guó)。這個(gè)主題,我覺(jué)得更接近古平原的求道歷程,可以解釋他對(duì)財(cái)富的態(tài)度與他的人生經(jīng)歷。
在我閱讀和創(chuàng)作的過(guò)程中,我隱隱感到,近代史的陰影并未完全從我們身上消失。這種態(tài)度反映在文藝作品里,就是我們還比較缺乏“驕傲的中國(guó)人”的形象。這個(gè)“驕傲”,不是傲慢自大,而是一種自信,對(duì)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、當(dāng)代文化的深刻認(rèn)知,讓歷史與未來(lái)毫無(wú)斷裂之感。一個(gè)人知道從何處來(lái),才知道向何處去,一個(gè)民族認(rèn)得出錯(cuò)誤,才辨得清方向。
在這部劇開(kāi)始的時(shí)期,中國(guó)人已經(jīng)經(jīng)歷了第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng),擊碎了古老的帝國(guó)夢(mèng),然后是第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)……充分證明了落后就要挨打的道理。
我們要注重對(duì)古代戲劇角色的塑造。這些角色可以穿越歷史烽煙,和我們平等相處,我們?nèi)匀荒苈?tīng)得見(jiàn)他們的心跳、悲哀、哭泣和笑聲,他們一直在激勵(lì)我們。
在古平原這樣一個(gè)人物身上,我寄托了很多對(duì)傳統(tǒng)文人的理解,他處在三千年未有之大變局的世界里,他痛苦、迷茫、求索,但是他身上那份自信、那份堅(jiān)定、那份驕傲,直到今天依然是我作品里永恒的主題。
作為一個(gè)戲劇創(chuàng)作者,我希望能一直一直完成它、圓滿它。
(作者為電視劇《大生意人》編劇、導(dǎo)演)


