網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校自2007年正式踏入網(wǎng)文寫作至今，筆耕不輟，累計(jì)創(chuàng)作了14部網(wǎng)絡(luò)小說，總字?jǐn)?shù)達(dá)2000多萬字。然而，從2020年起，他毅然改變創(chuàng)作方向，主動(dòng)降速提質(zhì)，將重心聚焦于30萬字以下的偏現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文，帶來了《長(zhǎng)樂里：盛世如我愿》《下一站，彭城廣場(chǎng)》等作品。談及現(xiàn)實(shí)題材寫作，驍騎校感慨：“現(xiàn)實(shí)題材類網(wǎng)文相較于幻想類網(wǎng)文有寫作上的難度，因?yàn)樽x者就生活在當(dāng)下，每個(gè)人都是評(píng)判者。”歷史小說可以靠史料支撐，玄幻小說可以憑借想象力，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文則要以真實(shí)的生活為根基，這對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家提出了更高的要求：創(chuàng)作者必須有豐富的生活閱歷，對(duì)生活有敏銳洞察力，能夠進(jìn)行足夠深入的田野調(diào)查。對(duì)真實(shí)性的追求，正是現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文的魅力所在。

近年來，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正成為一股不可忽視的創(chuàng)作潮流。眾多網(wǎng)絡(luò)作家在嘗試多種類型的網(wǎng)文寫作后，紛紛投身于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，描繪時(shí)代畫卷，講好中國(guó)故事，推出了一部部鮮活而有力的作品。網(wǎng)絡(luò)作家和行業(yè)專家如何看待當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文創(chuàng)作，他們有著什么樣的經(jīng)驗(yàn)與感悟？對(duì)此記者采訪了相關(guān)人士。

越是面對(duì)豐富可能性，越需要慢下來的匠心

網(wǎng)絡(luò)作家吳半仙此前一直專注于民俗志怪題材的創(chuàng)作，近年來將重心轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實(shí)題材。他的新作《豐碑》以東北抗聯(lián)歷史為背景，講述了一位抗聯(lián)后人在民政部門實(shí)習(xí)期間，為幫助一位老人尋找失聯(lián)70多年的親人，踏上尋親之路的故事。吳半仙表示，創(chuàng)作這部作品的初衷，就是想從當(dāng)代年輕人的視角出發(fā)，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度書寫紅色歷史，觸發(fā)年輕人內(nèi)心深處的愛國(guó)情懷，讓紅色基因在新時(shí)代得以傳承與弘揚(yáng)。“現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作并非簡(jiǎn)單給故事套上一個(gè)現(xiàn)實(shí)背景，而是要求我們深入生活、扎根人民，從沸騰的時(shí)代中汲取靈感。”在他看來，當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文創(chuàng)作正在從單純講述中國(guó)故事向詮釋中國(guó)精神深化，這讓該類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅具有可讀性，更增添了沉甸甸的分量和溫暖人心的力量。

身處紛繁復(fù)雜的創(chuàng)作生態(tài)，網(wǎng)絡(luò)作家如何保持初心、聚焦寫作？這是每位創(chuàng)作者都要面對(duì)的課題。網(wǎng)絡(luò)作家何常在認(rèn)為，大家需要找到那根“定海神針”，“寫作意味著主動(dòng)承擔(dān)起時(shí)代記錄者的使命，從生活中汲取永恒的養(yǎng)分；同時(shí)要以工匠精神錘煉敘事意識(shí)，在創(chuàng)新中傳承文學(xué)的星火”。他呼吁廣大網(wǎng)絡(luò)作家不要因追求“多快好省”而荒廢了敘事的技巧，相反，越是在豐富的可能性面前，越需要一份慢下來的匠心，讓作品經(jīng)得起考驗(yàn)。

“網(wǎng)絡(luò)寫作者在屏幕前的每一次敲擊，匯聚成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這片閃耀著智慧與情感光芒的萬畝良田。”掌閱科技總編輯馬艷霞同樣認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繁榮的核心和起點(diǎn)，正是寫作本身。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本質(zhì)是文學(xué)，魅力在于故事本身。無論技術(shù)如何迭代、平臺(tái)如何變遷，能直擊人心、引發(fā)共鳴的始終是那些充滿想象力、富含情感溫度、具有獨(dú)特魅力的好故事。她堅(jiān)定地認(rèn)為，AI難以替代創(chuàng)作者獨(dú)特的生活體驗(yàn)、深刻的情感洞察和不可復(fù)制的創(chuàng)造力。各大平臺(tái)要尊重作者，讓作者安心寫作、敢于創(chuàng)新，如此才能迎來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)真正的繁榮。

沒有了“爽感”，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文怎么辦？

很多人擔(dān)心，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以能夠吸引眾多讀者，很大程度上是因?yàn)槠湟浴八小比佟，F(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還能有爽感嗎？網(wǎng)絡(luò)作家李梟對(duì)此有獨(dú)到見解。他表示，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)若失去了爽感、金手指、系統(tǒng)等元素以及明快的節(jié)奏，就很難稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。同時(shí)他也認(rèn)為，當(dāng)下一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品正逐步向傳統(tǒng)文學(xué)的審美看齊，這并非壞事，反而可能催生出新的文學(xué)門類和寫作方式。他以熱門現(xiàn)實(shí)題材短劇《家里家外》為例談到，爽感并非決定作品質(zhì)量的唯一因素，也不能單純以是否有爽感來評(píng)判網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的好壞。他正在創(chuàng)作的一部東北自駕游題材網(wǎng)文，就是希望“探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)審美最契合的黃金分割點(diǎn)，這可能是我今后幾年創(chuàng)作的方向”。

“現(xiàn)實(shí)題材的爽點(diǎn)正在升級(jí)，新的爽感來自共情、認(rèn)同和常識(shí)。”在網(wǎng)絡(luò)作家晨颯看來，無論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫的是現(xiàn)實(shí)題材、歷史題材還是科幻題材，其核心始終離不開講述中國(guó)故事，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的初心和使命。“好故事的關(guān)鍵在于人物一定要立起來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)力量恰恰體現(xiàn)在這里：讓普通人成為故事的主角，讓他們的奮斗和成長(zhǎng)真實(shí)地觸動(dòng)讀者。”他認(rèn)為，描寫對(duì)美好生活的向往如何落地，才是更高層次的“爽點(diǎn)”。寫作者可以從過去、現(xiàn)在和未來三個(gè)時(shí)間維度深挖人們的奮斗故事，聚焦正在經(jīng)歷的變革，讓普通人的故事成為時(shí)代的注腳。

連續(xù)舉辦多屆現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征文大賽后，閱文集團(tuán)副總編輯田志國(guó)認(rèn)為，好故事是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的命脈，在流量與算法當(dāng)?shù)赖慕裉欤廊灰獔?jiān)守創(chuàng)作的初心。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以成為當(dāng)代中國(guó)最具活力和創(chuàng)造力的文化現(xiàn)象，根本原因在于網(wǎng)絡(luò)作家用他們伏案耕耘的文字，構(gòu)筑出一個(gè)個(gè)精彩的好故事。“好內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)并非僅有爽感，而是要能與國(guó)家的崛起、社會(huì)的變遷、個(gè)體的奮斗產(chǎn)生深刻共振。當(dāng)寫作的筆觸深入現(xiàn)實(shí)的肌理，故事便擁有了穿透人心的力量。”

從“我要傳播什么”到海外讀者“想讀什么”

“我們對(duì)很多國(guó)家的了解，往往多于這些國(guó)家對(duì)中國(guó)的了解。”專注科技現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)作家匪迦本身就是一位航空航天領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)者，他在海外出差的過程中經(jīng)常有此感觸。在他看來，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有助于國(guó)外讀者更好地了解中國(guó)的發(fā)展現(xiàn)狀，打破文化隔閡，增進(jìn)彼此的理解；而科技科幻題材因?yàn)楸磉_(dá)人類共通的情感，更能引起全球讀者的共鳴。

近年來，網(wǎng)絡(luò)作家蔣離子多次出國(guó)交流，她分享了自己對(duì)網(wǎng)文出海的思考。她談到，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播，不僅要關(guān)注“我要傳播什么”，更要思考海外讀者“想讀什么”，這是實(shí)現(xiàn)有效傳播的關(guān)鍵所在。中國(guó)人的日常生活如何讓外國(guó)讀者產(chǎn)生共鳴，讓他們覺得這也與自己有關(guān)，講的是跨文化的、關(guān)于人類共同情感的故事，這是創(chuàng)作者需要思考的。“故事不是用來展示的，而是用來分享的。”她希望通過自己的作品，讓海外讀者走進(jìn)中國(guó)人的生活場(chǎng)景，感受中華文化的魅力，同時(shí)也能從全球流行文化中汲取養(yǎng)分，相互激發(fā)和融合，拓寬創(chuàng)作維度和深度。

正如網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男所說，盡管東西方存在文化差異，但在許多共同的生活場(chǎng)景中，人們都能產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。這種共情跨越了文化的隔閡，往往因?yàn)闀幸粋€(gè)鮮活的人物形象或一段真摯的感情而更具感染力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新大眾文藝的典型代表，其根本魅力在于賦予普通人講述故事的權(quán)利。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠傳播海外，并非依賴于獵奇，而是因?yàn)檫@些平平淡淡的生活細(xì)節(jié)、看似瑣碎的家長(zhǎng)里短。

只有深入生活、扎根人民，才能創(chuàng)作出真正打動(dòng)人心的作品；只有與時(shí)代同呼吸、共命運(yùn)，才能讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有更廣闊的發(fā)展空間和更深遠(yuǎn)的影響力。期待更多優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)，讓中國(guó)故事在世界舞臺(tái)上綻放更加耀眼的光芒。