甲辰龍年盛夏與巴隴鋒相約于大明宮，兩人相談甚歡，臨別以《讀懂賈平凹》和《秦嶺人家》互贈。一年多來，雖逢多事之秋，但還是被吸引著斷斷續續讀完了《秦嶺人家》。無疑，這是一曲脫貧攻堅的交響樂，是一幅鄉村振興的宏偉畫卷，也是一部鄉村巨變的創業史詩。

首先，該書是一曲脫貧攻堅的交響樂。《秦嶺人家》的主旋律是邛軍聯合眾鄉親齊心協力、奮力追求鄉村振興的美好理想；和弦則是邛軍與唐小鳳、康靜雅、邊大治、楊釗等人之間時而和諧時而矛盾的關系。吃百家飯長大的孤兒邛軍是個有感恩之心的正善之人，為了報答父老鄉親的關愛，為了幫助父老鄉親脫貧，他競選村委會主任；在老支書邛五叔暗中使絆子的情況下，他想盡辦法，走遍千山萬水，說盡千言萬語，獲得大家的理解，贏得各方的支持，借助親朋好友的力量，使貧窮的山村脫貧，走上了富裕的道路。

邛軍、唐小鳳、康靜雅是書中最主要的三個人物，他們同村同學，好學上進，閱讀過《鋼鐵是怎樣煉成的》，《秦嶺人家》書中寫他們一起背誦起那段至理名言：

人最寶貴的是生命。生命每個人只有一次，人的一生應當這樣度過：回首往事，他不會因為虛度年華而悔恨，也不會因為碌碌無為而羞愧；臨終之際，他能夠說：“我的整個生命和全部精力，都獻給了世界上最壯麗的事業——為解放全人類而斗爭。”

三條年輕的生命，為這鼓舞人心的美麗句子陶醉著，決心去高中互幫互學，認真追求人生的意義。他們不忘初心，雖然遇到各種阻力和困難，也難免年輕男女的感情糾葛，但他們互相理解，各取所長，齊心協力，獻計獻策，眾志成城，用自己的知識和智慧使家鄉變得富裕起來。

其次，該書是一幅鄉村振興的宏偉畫卷。脫貧攻堅的勝利不是終點，而是鄉村振興的開始。當全村整體脫貧后，因貢獻突出被任命為村支書的邛軍不滿足于小富即安，而是繼續為了更高的目標奮斗，那就是踐行“綠水青山就是金山銀山”的理念，挖掘山村的生態資源，“以旅游為主導，興建終南山旅游度假村，恢復塘壩村一千多年前‘大興湯院’的勝景”。他為此與保守、使絆子的老支書邛五叔斗智斗勇，經過艱苦卓絕的奮斗，終于將一個小山村打造成文旅名鎮。

再次，該書是一部鄉村巨變的新創業史詩。該書繼承柳青長篇小說《創業史》的現實主義傳統，濃墨重彩地描寫了以邛軍為首的，以唐小鳳、康靜雅、邊大治、楊釗等為骨干的創意團隊在新時代的創業史。書中寫道，邛軍瞅準時機，打算適時進行度假區內涵發展，打造現代化度假區。他們再次翻新道路，路標，標牌，房屋外裝飾，高標準公廁，壓實河長，湖長責任，壓實安全責任，清掃黃賭毒，掃黑除惡；投入五千萬給影視集團，讓小額度參投優質項目，推動《書記不姓窮》“五個一”項目實踐，即五年內完成關于“書記不姓窮”的一首歌曲、一本書、一部電影、一部電視劇，一部紀錄片；作為奧運火炬手，他將度假區發展和“綠色低碳冬奧”捆綁，專門在北京人民大會堂舉辦了發布會；向甘肅貧困山區捐款一千萬元；給村里六十五歲以上的老人發養老金，給全區各級各類教師發放五百元慰問金，帶著他們去北上廣旅游；各級公司組織各類團建，將員工福利搞到位……文旅小鎮已升格為縣級和四星級旅游度假區。

以上所述是該書的主要思想內容。該書的藝術特色主要表現為塑造了一群新時代鄉土人物形象。文學是人學，是否成功塑造人物形象是衡量一部小說的主要標準，可以說該書成功塑造了一群新時代鄉土人物形象。邛軍無疑是該書的一號人物，他是新時代“梁生寶”式的創業者，他擺脫保守的老支書邛五叔的阻攔，抵抗住金錢美色等各種誘惑，一心一意帶領唐小鳳、康靜雅、邊大治、楊釗等有為青年“咬定青山不放松”，通過開發綠水青山，使貧窮落后的小山村鳳凰涅槃般成為鄉村振興的典型。唐小鳳的秀外慧中、康靜雅高知優雅、邊大治的浪子回頭、楊釗的美艷能干，還有反面人物老支書邛五叔的玩弄權術、鎮長楊俊虎的腐敗墮落等都描寫得活形活現，刻畫得入木三分，令人難忘。此外，該書在結構、細節和語言方面也有可圈可點之處，因篇幅有限恕不一一列舉，還是讀者自己閱讀體會吧。

我還想說的是，如果按照黨和國家領導人所說，江山就是人民，人民就是江山，是否可以說描寫山鄉巨變也就是描寫人民？在此，筆者不禁又聯想到清代文學家袁枚的《謁岳王墓》一詩：“江山也要偉人扶， 神化丹青即畫圖。 賴有岳于雙少保，人間才覺重西湖。”我想，岳飛和于謙的精忠報國不僅加持了西湖的知名度，而且他們的著名詩詞《滿江紅》《石灰吟》也增加了西湖的美譽度。那么是否也可以說《秦嶺人家》一書既增加了秦嶺的知名度，也為生活在秦嶺的人家和人們增光添彩？或者說，該書增添了秦嶺和秦嶺人家的美譽度。從這個意義上講，《秦嶺人家》不僅是一部優秀的文學作品，也是一部助力山鄉巨變和文旅事業的優質宣傳品，也是一部忠實踐行以人民為中心創作理念的精品。