先天二年的長安，韋后之亂余波未平，唐隆政變的硝煙剛散，權(quán)力角斗的暗流在市井坊巷間悄然涌動，詭異奇案如雨后春筍般接連浮現(xiàn)。《唐朝詭事錄之長安》（《唐詭3》）延續(xù)前作“一文一武”的核心設(shè)定，以狄仁杰弟子蘇無名的智計、少年將軍盧凌風的勇毅為雙核，集結(jié)擅長探案繪畫的裴喜君、武藝高強的櫻桃、醫(yī)術(shù)通神的費雞師，組成分工明確的探案小隊，于志怪迷霧中勘破真相。

全劇八個單元均改編自唐代志怪典籍或懸疑軼事，以超自然詭案為表象，包裹著倫理復仇、士庶矛盾、權(quán)力博弈等話題。承襲“唐詭”系列前作強情節(jié)、重沖突的風格，《唐詭3》將懸疑探案與唐代歷史情境深度融合，細致鋪陳了從宮廷馬球的盛大排場到坊巷間的民間煙火圖景，帶給觀眾身臨其境之感；但探案邏輯的牽強薄弱與現(xiàn)代議題的生硬植入，則成為劇集的短板所在。

志怪探案勾連權(quán)力博弈

《唐詭3》的核心亮點，是以志怪探案為脈絡勾連盛唐的權(quán)力博弈，形成了“案中藏政、政中涉案”的敘事格局。開篇《康國的金桃》中，探案小隊護送金桃遇“烏焰鳥”作祟，通過人面鳥身的兇禽、分食金桃的儀式等荒誕志怪情節(jié)的設(shè)定，拉開了太平公主與李隆基權(quán)力斗爭的序幕。在后續(xù)單元中，探案小隊自上而下沿朝堂、坊巷、郊野等地域進行環(huán)城偵查，最終在《盛世馬球》中，借一場馬球賽重回宮廷，揭示先天之變前夕的騷動。《唐詭3》這種敘事視角的轉(zhuǎn)換，既展現(xiàn)了盛唐社會的立體圖景，也讓權(quán)斗線索與探案劇情相互交織。

主創(chuàng)團隊對志怪典籍與歷史細節(jié)的化用頗具匠心。《白澤的蹤跡》融入敦煌殘卷《白澤圖》中“白澤現(xiàn)則王者有德”的考古發(fā)現(xiàn)，佐以《山海經(jīng)》中關(guān)于白澤的描述——“東望山有獸，名曰白澤，能言語，王者有德，明照幽遠則至”，并以此為敘事基礎(chǔ)，架構(gòu)起“尋獸、探案、論政”的核心劇情鏈條，探案小隊為尋白澤在鐘南山經(jīng)歷詭異風波，單元采用“戲中戲”的故事手法，穿插寺主老翁講述的鬼怪異聞，配以盜賊夜闖寺院的驚悚情節(jié)，營造出陰森詭譎的氛圍。《旗亭畫壁》則在殺機四伏的酒樓詩會中，還原了《集異記》中記載的王昌齡、高適、王之渙等人的斗詩軼事；《去天尺五》來源于《三秦記》所錄“城南韋杜，去天尺五”的古諺，以祆教大薩寶祭神兇案所引發(fā)的一連串命案，剖析兇手韋韜和杜玉所代表的士族與商人之間的沖突，以及與皇權(quán)之間的博弈。其中，盧凌風刑場送別韋、杜二人的場面，不僅精妙化用了辛棄疾《賀新郎·用前韻送杜叔高》中“去天尺五君家別”的送別意象，更將個人命運在歷史矛盾中的沉浮展現(xiàn)得淋漓盡致。《唐詭3》讓傳統(tǒng)文化中的志怪、典故不再是故事脈絡中單純點綴的元素，而是勾連歷史、改編創(chuàng)新的載體。

但這些改編的敘事亮點背后，邏輯短板同樣不少。如盧凌風在《去天尺五》中的人設(shè)就有自相矛盾之嫌：他為赴韋、杜家宴竟棄搭檔蘇無名于不顧，并多次挑起團隊分裂，更以范陽盧氏的身份大段抒發(fā)士族感慨，與“重情義、明事理”的人設(shè)相悖。此外，劇集部分單元重反轉(zhuǎn)而輕邏輯，《成佛寺的哭聲》中，舞陽遭綁后流轉(zhuǎn)于多個反派間，僅靠強行反轉(zhuǎn)來推進情節(jié)；收官的《盛世馬球》單元也未深挖權(quán)斗與陰謀的關(guān)聯(lián)，裴喜君遇襲、蟲十三娘倒戈等情節(jié)的設(shè)計略顯潦草。該劇多個單元的破案揭秘環(huán)節(jié)全靠蘇無名講故事式的推理，憑其腦補就鎖定了真兇，這讓劇集的探案說服力大減。

描摹盛唐的“眾生浮世繪”

相較于前作，《唐詭3》更注重還原唐代歷史情境的真實感，通過飲食、宗教、娛樂等具象化場景呈現(xiàn)，讓盛唐煙火氣變得可感。主創(chuàng)團隊實景搭建了長安108坊，還原了古都的街巷肌理，勾勒出絲路繁華的大唐盛景。飲食文化的刻畫尤為鮮活，撒子、炙蝦、胡餅紛紛出鏡，探案小隊合力經(jīng)營的西域甜品“酥山”更超越了食物本身，成為聯(lián)結(jié)團隊情感的紐帶。

這些細節(jié)既貼合唐代絲路貿(mào)易的歷史底色，更讓角色“搖身一變”成了土生土長的唐朝人。劇中還融入了不少傳統(tǒng)民俗，以進一步凸顯歷史質(zhì)感，如《去天尺五》單元將七圣刀請神儀式無縫嵌入劇情，從穿梭絲路的商隊到商人集聚的祆祠，清晰勾勒出唐代“三教并存、多教共生”的多元宗教格局；《旗亭畫壁》里，歌女舞姬將詩歌吟唱、器樂演奏與舞蹈表演融為一體，生動再現(xiàn)了盛唐文娛生活的繁榮盛景。這些對歷史情境的考究設(shè)計，始終與探案緊密交織，讓觀眾在追兇解謎的同時，自然沉浸在唐代社會的立體圖景之中，直觀領(lǐng)略大唐盛世的風物與繁華。

若說歷史中鮮活的物象是全劇的“骨架”，那么鮮活的人物群像則為劇情注入了“血肉”。除了蘇無名、盧凌風等主角，劇集對配角的刻畫同樣飽滿：《諾皋記》中孟不疑執(zhí)拗沉靜、為愛堅守；《旗亭畫壁》里，酒店老板阮大雄待友豁達、愛詩成癡……這些配角角色性格鮮明，與主線人物形成巧妙的映襯。正是這些小人物的悲歡嗔怒，讓探案跳出了單純的“解謎游戲”，成為一幅描摹盛唐社會的“眾生浮世繪”，為歷史煙火增添了人情溫度。

現(xiàn)代議題植入“用力過猛”

我國志怪小說自古便以神怪傳說、山川奇物為載體，奠定了奇幻的敘事基調(diào)。《唐詭3》深諳此道，承襲“借怪喻世”的創(chuàng)作傳統(tǒng)，以探案解密為外殼，借鬼神、精怪、幻術(shù)、奇遇等超自然“詭物”揭開故事的冰山一角，從一樁樁“詭案”中映照時代圖景，既聚焦探案過程中人心詭譎的剖析，亦隨單元劇情的推進展現(xiàn)伏法者的心靈救贖歷程。

將現(xiàn)代議題融入探案志怪敘事，是該劇的一大特色。劇中多個單元都直面現(xiàn)實問題：《成佛寺的哭聲》通過赤英與舞陽的母女糾葛，探討親子關(guān)系的齟齬；《借齡者》以徒弟為師續(xù)齡造成的慘案，展現(xiàn)老齡化焦慮帶來的社會騙局；《諾皋記》則觸及夫妻忠誠與女性覺醒等議題；《去天尺五》則借士族與庶族的紛爭，批判階層固化對人性的扭曲。探案小隊的詼諧對白也讓現(xiàn)代議題的傳達顯得自然，蘇無名的“說教式破案”、費雞師“俚語式調(diào)侃”，既消解了探案的陰森感，又輕松點出主創(chuàng)的現(xiàn)代價值觀。

但現(xiàn)實議題植入的“用力過猛”，也成為部分單元劇情的硬傷。如《成佛寺的哭聲》對武則天舊事的演繹嚴重背離史實，為貼合親子議題刻意對歷史進行強行改編，難免讓人質(zhì)疑主創(chuàng)為表意而不惜“魔改”歷史。志怪敘事的核心從來不是鬼神怪異，而是“借鬼寫人、借怪喻世”，古裝志怪探案劇的突圍，終究要在現(xiàn)代關(guān)照與歷史語境間找到平衡——讓志怪故事成為照見歷史世相的鏡子，讓現(xiàn)實議題恰到好處地融入故事肌理。