內(nèi)容提要：“新媒介變革”是空間性因素，“新時(shí)代變局”是時(shí)間性節(jié)點(diǎn)。二者共同影響新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域的諸多結(jié)構(gòu)變化，既提供變革機(jī)遇，也提出深刻挑戰(zhàn)。社會(huì)資本介入，呈現(xiàn)“二元化”的“管控、引導(dǎo)與融合”局面。新媒介文學(xué)“超長(zhǎng)篇”策略與紙媒文學(xué)“三維”自洽權(quán)堅(jiān)守，形成新二元態(tài)勢(shì)。“紙媒有限生產(chǎn)場(chǎng)”與“新媒介大生產(chǎn)場(chǎng)”的博弈，則成為其文學(xué)生產(chǎn)另一大特點(diǎn)。長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域必須繼承優(yōu)良文化傳統(tǒng)，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神與社會(huì)主義文藝體制的人民性，破除“純藝術(shù)/新媒介”假定壁壘，引導(dǎo)新媒介文學(xué)與傳統(tǒng)創(chuàng)作融合，才能有效堅(jiān)守藝術(shù)場(chǎng)域自洽性，使得長(zhǎng)篇小說持續(xù)保持發(fā)展與繁榮。

關(guān)鍵詞：新世紀(jì)文學(xué) 長(zhǎng)篇小說 新時(shí)代文藝 新媒介 藝術(shù)場(chǎng)域

“長(zhǎng)篇小說”是“重型文學(xué)文體”，對(duì)表現(xiàn)時(shí)代有重要使命。“中國(guó)新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說”時(shí)間跨度上已歷二十余年，由于其豐富性與復(fù)雜性，對(duì)其內(nèi)部結(jié)構(gòu)與邏輯線索，尚缺乏有說服力的闡釋。特別是“新媒介變革”與“新時(shí)代變局”的出現(xiàn)，對(duì)于新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。本文從布迪厄場(chǎng)域理論出發(fā)，試圖闡釋新世紀(jì)長(zhǎng)篇復(fù)雜規(guī)律和歷史情境， 強(qiáng)化中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科與傳媒、社會(huì)學(xué)等學(xué)科的合作，推動(dòng)新世紀(jì)文學(xué)研究。

新中國(guó)成立后，“長(zhǎng)篇小說”生產(chǎn)備受關(guān)注。由于計(jì)劃出版限制，單體出版量不小，但品種不多。1980年代，年產(chǎn)量仍不足兩百部。1990年代中后期，隨著圖書市場(chǎng)發(fā)育，長(zhǎng)篇小說飛速增長(zhǎng)，年產(chǎn)近千部。1進(jìn)入新世紀(jì)，長(zhǎng)篇小說生產(chǎn)持續(xù)增長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說興起，整體規(guī)模非常龐大。2如何將網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇研究，納入現(xiàn)有長(zhǎng)篇小說研究軌道，做好闡釋工作，依然存在相當(dāng)?shù)睦碚撾y度。除了“純文學(xué)”與“新媒介文學(xué)”的對(duì)立，新世紀(jì)長(zhǎng)篇在小說內(nèi)容、形式、審美趣味上，都發(fā)生了巨大變化。這種變化也預(yù)示新世紀(jì)語(yǔ)境與長(zhǎng)篇小說形式的“新對(duì)應(yīng)性”。必須尋找到有效范式，加強(qiáng)“不同媒介之間聯(lián)系性”的討論，并將之放置在“新世紀(jì)中國(guó)文學(xué)”框架內(nèi)，探索其內(nèi)在規(guī)律性。

新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說研究與當(dāng)下長(zhǎng)篇發(fā)展，呈現(xiàn)某種“脫節(jié)”與“分裂”。紙媒化“新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說”研究成果豐富。文體、敘事、主題與題材、代際與地域、本土經(jīng)驗(yàn)是研究重點(diǎn)3。研究態(tài)勢(shì)為“內(nèi)部研究占主流”與“研究面向逐步多元化”。這些研究也凸顯了許多問題，即內(nèi)部研究多，外部研究少；純文學(xué)多，新媒介少。具體而言，一是小說文體與敘事研究是重點(diǎn)，長(zhǎng)篇小說與媒介關(guān)系研究少；二是關(guān)注精英文學(xué)，新時(shí)代文藝與市場(chǎng)類型關(guān)注少，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)關(guān)注則更少。“新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說”復(fù)雜性在于，它既受政治與經(jīng)濟(jì)場(chǎng)域影響，逐漸形成“新時(shí)代文藝”格局，又受到媒介變革沖擊，表現(xiàn)出場(chǎng)域空間重構(gòu)態(tài)勢(shì)。比如，解釋網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇“超長(zhǎng)度”構(gòu)型，文體、代際、題材、地域等傳統(tǒng)研究，無(wú)法充分闡釋其復(fù)雜性，必須結(jié)合媒介特質(zhì)與新世紀(jì)中國(guó)文學(xué)主體性想象，才能更好地予以理解。

剛進(jìn)入新世紀(jì)，很多學(xué)者已預(yù)言相關(guān)變化。白燁看到新世紀(jì)文學(xué)版圖變化。他認(rèn)為，期刊主導(dǎo)傳統(tǒng)文壇，商業(yè)出版大眾文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)媒介為平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)寫作，成為新世紀(jì)文學(xué)“三大塊”4。張未民的《新世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展特征》，將新世紀(jì)文學(xué)指認(rèn)為中國(guó)文學(xué)繁榮開端，認(rèn)為“時(shí)間向度生長(zhǎng)性，空間拓展上的盛大性與自主性”，使得中國(guó)文學(xué)在世界文學(xué)中凸顯中國(guó)經(jīng)驗(yàn)表達(dá)。5白燁標(biāo)識(shí)新世紀(jì)文學(xué)版圖，特別指出“新媒介文學(xué)”影響力。張未民看到，新世紀(jì)文學(xué)擺脫西方影響，講述中國(guó)故事主體性訴求的重要性。新世紀(jì)以來(lái)，“新媒介”是場(chǎng)域空間介入力量（“新媒介”包括互聯(lián)網(wǎng)，也囊括移動(dòng)傳播新類型，例如“喜馬拉雅”等新廣播媒介），“新時(shí)代變局”是新世紀(jì)長(zhǎng)篇場(chǎng)域時(shí)間節(jié)點(diǎn)。1990年代以來(lái)，中國(guó)長(zhǎng)篇小說進(jìn)入繁榮期，其場(chǎng)域與文學(xué)期刊、紙媒出版、產(chǎn)業(yè)資本關(guān)系親密。新媒介文學(xué)大部分屬于類型文學(xué)，多以“長(zhǎng)篇小說”形式出現(xiàn)。由此，以“長(zhǎng)篇小說”考察新媒介場(chǎng)與文學(xué)場(chǎng)的關(guān)系，也有著特別的聯(lián)系性。

一

厘清新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域特質(zhì)，首先要認(rèn)識(shí)“場(chǎng)域”及相關(guān)概念。布迪厄認(rèn)為，“場(chǎng)域”是商品、服務(wù)、知識(shí)或社會(huì)，以及競(jìng)爭(zhēng)性位置的生產(chǎn)、流通和挪用的領(lǐng)域。它由“慣習(xí)”影響與塑造，圍繞特定資本形成結(jié)構(gòu)化空間。“資本”分經(jīng)濟(jì)資本、社會(huì)資本、文化資本與象征資本。由“慣習(xí)”與“資本”打造的不同場(chǎng)域空間（如政治場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)場(chǎng)、文學(xué)場(chǎng)等），充滿權(quán)力關(guān)系博弈。不同場(chǎng)域之間，形成不同影響與支配方式。“文學(xué)場(chǎng)”是“半自洽權(quán)”場(chǎng)，受到經(jīng)濟(jì)、政治場(chǎng)影響。布迪厄指出，19世紀(jì)末，文學(xué)場(chǎng)朝自主方向發(fā)展，實(shí)際依照貴族標(biāo)準(zhǔn)劃分的體裁（和作者）之間高低貴賤的區(qū)別。這種等級(jí)劃分與商業(yè)成功截然相反，通過慣習(xí)稀缺性（比如先鋒文藝），凸顯文化資本與象征資本符號(hào)信譽(yù)，形成對(duì)其他場(chǎng)域的抗力：“從那時(shí)起，統(tǒng)一的文學(xué)場(chǎng)傾向于按照獨(dú)立和有等級(jí)差別的兩個(gè)區(qū)分原則組建：保留給生產(chǎn)者的純生產(chǎn)和滿足廣大公眾需求的大生產(chǎn)之間的根本對(duì)立，再次提出了創(chuàng)立者與經(jīng)濟(jì)秩序的決裂。”6同時(shí)，布迪厄?qū)τ凇懊浇閳?chǎng)”的看法，主要針對(duì)電視與新聞媒介，將其作為“符號(hào)暴力”：“所謂符號(hào)暴力（Symbolic Violence） 是在物質(zhì)暴力合法性受到普遍質(zhì)疑后產(chǎn)生的一種隱蔽權(quán)力——‘符號(hào)暴力’是一種參加者意識(shí)不到的共謀。比如說電視中的社會(huì)新聞，將公眾的注意力吸引到一些反常的事件或名人那里同時(shí)還占用公眾的時(shí)間，將公眾行使民主權(quán)利所應(yīng)該知道的嚴(yán)肅信息排斥出人們的視野。”7布迪厄秉持精英立場(chǎng)，其媒介場(chǎng)理論，主要研究媒介如何對(duì)其他場(chǎng)域自治權(quán)進(jìn)行隱性干涉。

中國(guó)新世紀(jì)語(yǔ)境下，長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域情況更復(fù)雜。有兩個(gè)重要變量因素：一是新媒介的場(chǎng)域空間介入，二是新時(shí)代變局的場(chǎng)域時(shí)間節(jié)點(diǎn)。二者改變長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域格局，與布迪厄分析的19世紀(jì)以來(lái)“雅/俗”對(duì)立的“文學(xué)自恰權(quán)”情況，有著巨大差異。首先，新媒介在長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域發(fā)展中，作用非常復(fù)雜。一方面，它作為革命性技術(shù)力量，在傳統(tǒng)紙媒出版、影視傳播之外，幫助中國(guó)文學(xué)與產(chǎn)業(yè)化結(jié)合，激發(fā)中國(guó)作家與讀者的文學(xué)熱情，實(shí)現(xiàn)中國(guó)文學(xué)的“彎道超車”。新媒介對(duì)于中國(guó)文學(xué)而言，不僅激活了晚清民國(guó)以來(lái)的通俗文學(xué)傳統(tǒng)，更以強(qiáng)大場(chǎng)域助力，在擴(kuò)大文學(xué)人口，普及文學(xué)影響等方面起到積極作用。新媒介在解放長(zhǎng)篇小說生產(chǎn)力上，起到驚人效果。以閱文集團(tuán)為例，2024年一年時(shí)間，就新增約33萬(wàn)名作家、65萬(wàn)本小說，以及420億中文字符8；另一方面，新媒介也深刻影響“文學(xué)自治權(quán)”，特別威脅到依靠紙媒與政府支持的精英文學(xué)。這種威脅不僅是布迪厄說的“商業(yè)與藝術(shù)的對(duì)立”與“媒介隱性場(chǎng)域干涉”，更是媒介變革引發(fā)的審美經(jīng)驗(yàn)顛覆，對(duì)文學(xué)象征資本與文化資本“慣習(xí)”教育的威脅。經(jīng)過新世紀(jì)早期精英文學(xué)與新媒介的蜜月期，新媒介利用通俗文學(xué)資源，極大分化了文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍與讀者群體。同時(shí)，新媒介的“交互性與便捷性”，降低文學(xué)流通難度，取消文學(xué)“中介性審美距離”，威脅文學(xué)經(jīng)典化與精英文學(xué)版權(quán)法律地位（這點(diǎn)對(duì)長(zhǎng)篇小說尤其重要）。“虛擬思維”更以“想象界”遮蔽“現(xiàn)實(shí)界”（韓炳哲語(yǔ)），以虛擬刺激代替現(xiàn)實(shí)指涉與思想行動(dòng)，在媒介化資本加持下，某種程度而言，削弱了文學(xué)作為人類精神產(chǎn)品的藝術(shù)質(zhì)量與嚴(yán)肅思考。近年來(lái)興起的二次元與數(shù)據(jù)庫(kù)寫作的碎片化傾向，更加深了人們的憂慮。

另一個(gè)重要場(chǎng)域因素，即“新時(shí)代變局”時(shí)間節(jié)點(diǎn)。十八大以后，中國(guó)社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代。習(xí)近平《在文藝座談會(huì)上的講話》等一系列國(guó)家文學(xué)政策出臺(tái)，確立新時(shí)代文藝場(chǎng)域轉(zhuǎn)型。新世紀(jì)第一個(gè)十年，文學(xué)場(chǎng)基本延續(xù)1990年代文學(xué)邏輯。 “中華民族偉大復(fù)興”的口號(hào)，始見于1990年代，在新世紀(jì)第一個(gè)十年，持續(xù)被賦予重大歷史使命感，并從文學(xué)創(chuàng)作上體現(xiàn)執(zhí)出政黨對(duì)現(xiàn)代民族國(guó)家的“遠(yuǎn)景敘事”。社會(huì)主義文藝的雙百方針、二為政策與“主旋律、多樣化”結(jié)合，成為場(chǎng)域規(guī)訓(xùn)邏輯：“要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向和百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針，弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化。”9比較而言，“新時(shí)代文藝”存在幾個(gè)顯著場(chǎng)域變化，一是繼續(xù)深化中華民族偉大復(fù)興敘事策略，與“中國(guó)故事”“中國(guó)道路”主體性訴求結(jié)合，構(gòu)建中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)敘事體系，用中國(guó)理論闡釋中國(guó)實(shí)踐，用中國(guó)實(shí)踐升華中國(guó)理論。面向世界、走向世界的同時(shí)，展現(xiàn)中國(guó)故事及背后的思想力量，強(qiáng)調(diào)中國(guó)文學(xué)的價(jià)值與示范意義：“要更好推動(dòng)中華文化走出去，以文載道、以文傳聲、以文化人，向世界闡釋推介更多具有中國(guó)特色、體現(xiàn)中國(guó)精神、蘊(yùn)藏中國(guó)智慧的優(yōu)秀文化。要注重把握好基調(diào)，既開放自信也謙遜謙和，努力塑造可信、可愛、可敬的中國(guó)形象。”10二是在文學(xué)與市場(chǎng)關(guān)系中譴責(zé)經(jīng)濟(jì)場(chǎng)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的過度干涉，提出文學(xué)堅(jiān)守意義，為純文學(xué)場(chǎng)抵御經(jīng)濟(jì)場(chǎng)侵蝕，提供官方理論支持。例如習(xí)近平《在文藝工作座談會(huì)上的講話》中表述：“凡此種種都警示我們，文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。”11主流意識(shí)形態(tài)既肯定市場(chǎng)對(duì)文學(xué)繁榮的作用，也警惕經(jīng)濟(jì)場(chǎng)對(duì)文學(xué)場(chǎng)過分滲透導(dǎo)致的負(fù)面影響。這與1990年代主流表述，特別是強(qiáng)調(diào)市場(chǎng)對(duì)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)促進(jìn)性12，已有了變化。三是面對(duì)新媒介崛起，新時(shí)代文藝一方面提倡高舉現(xiàn)實(shí)主義旗幟，“以現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活”，另一方面提出打開視野，規(guī)訓(xùn)并引導(dǎo)新媒介為社會(huì)主義文化服務(wù)：“互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新文藝類型，也帶來(lái)文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化。由于文字?jǐn)?shù)碼化、書籍圖像化、閱讀網(wǎng)絡(luò)化等發(fā)展，文藝乃至社會(huì)文化面臨著重大變革。要適應(yīng)形勢(shì)發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度。”132013年發(fā)起的凈網(wǎng)運(yùn)動(dòng)，對(duì)互聯(lián)網(wǎng)文學(xué)色情、兇殺等不良傾向進(jìn)行遏制。“網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義”順應(yīng)大眾文藝訴求，結(jié)合新媒介特征，傳承社會(huì)主義文藝傳統(tǒng)，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)納入社會(huì)主義文學(xué)體制規(guī)范之內(nèi)。

二

由于新媒介變革與新時(shí)代變局的出現(xiàn)，新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域，呈現(xiàn)新媒介文學(xué)與紙媒文學(xué)的二元態(tài)勢(shì)。經(jīng)濟(jì)資本、文化資本、社會(huì)資本與象征資本各占不同比重。政治場(chǎng)的介入使得“二元化”出現(xiàn)“管控、引導(dǎo)與融合”局面。長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域，由于媒介轉(zhuǎn)型劇烈沖擊，政治場(chǎng)與“文學(xué)自主性”之間，并非簡(jiǎn)單對(duì)抗，反而呈現(xiàn)“公益贊助人”“國(guó)家文學(xué)支持者”“新媒介管理者”等多重復(fù)雜面貌。

首先，對(duì)于新媒介文學(xué)，政治場(chǎng)引導(dǎo)經(jīng)濟(jì)資本與新媒介良性發(fā)展，予以一定扶持，規(guī)范行業(yè)秩序。具體而言，一是對(duì)新媒介與經(jīng)濟(jì)場(chǎng)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的滲入保持警惕，反對(duì)市場(chǎng)對(duì)文學(xué)的破壞，反對(duì)新媒介無(wú)節(jié)制的“野生狀態(tài)”。2013年開始的凈網(wǎng)運(yùn)動(dòng)，是對(duì)新媒介與經(jīng)濟(jì)資本合作帶來(lái)負(fù)面效應(yīng)的直接干預(yù)。僅2013年7月，就關(guān)閉了274家違法網(wǎng)站、181個(gè)網(wǎng)站欄目和頻道，對(duì)三百多家網(wǎng)站進(jìn)行處罰，有效凈化了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的傳播環(huán)境。14二是對(duì)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作有效管理同時(shí)，給予“社會(huì)資本”與“文化資本”的支持。目前，全國(guó)成立省級(jí)以上網(wǎng)絡(luò)作協(xié)組織21家，各級(jí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)組織超過200個(gè)，中國(guó)作協(xié)建起超1萬(wàn)人的“省級(jí)網(wǎng)絡(luò)作協(xié)會(huì)員”數(shù)據(jù)庫(kù)，更多網(wǎng)絡(luò)作家被納入作協(xié)工作覆蓋面。15很多網(wǎng)絡(luò)小說名家被給予了社會(huì)榮譽(yù)，得到了相當(dāng)程度的官方認(rèn)可，如唐家三少當(dāng)選為中國(guó)作協(xié)全委會(huì)委員，蔣勝男當(dāng)選為全國(guó)人大代表。國(guó)家重要文學(xué)獎(jiǎng)與扶持項(xiàng)目也會(huì)優(yōu)選網(wǎng)絡(luò)作品。如《大江東去》《濱江警事》獲全國(guó)五個(gè)一精品工程獎(jiǎng)，蕭鼎、憤怒的香蕉等網(wǎng)絡(luò)作家獲茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)。國(guó)家新聞出版署連續(xù)舉辦優(yōu)秀“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推優(yōu)”活動(dòng)，中國(guó)作協(xié)每年發(fā)布網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜單，各省市宣傳重點(diǎn)文藝扶持項(xiàng)目，也對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家敞開大門。三是以“網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義”為導(dǎo)向，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)作家關(guān)注現(xiàn)實(shí)，反映新時(shí)代中國(guó)的巨大歷史變化。2015年，國(guó)家廣電總局推出“年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品推介”活動(dòng)暨榜單，2017年，十九大報(bào)告著重強(qiáng)調(diào)“加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容建設(shè)、加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材引入“重點(diǎn)主題、基層寫實(shí)和重大題材”藍(lán)海領(lǐng)域創(chuàng)作和生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制。在政策積極引導(dǎo)下，僅2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新增簽約作品約200萬(wàn)部，現(xiàn)實(shí)題材作品占60%以上。抗疫與醫(yī)療、脫貧致富、工業(yè)與服務(wù)業(yè)等創(chuàng)業(yè)題材，成為2020年現(xiàn)實(shí)題材的突破點(diǎn)。16《大國(guó)重工》《南方有喬木》《復(fù)興之路》《大江東去》《浩蕩》《朝陽(yáng)警事》等一大批優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作，豐富了長(zhǎng)篇小說領(lǐng)域表現(xiàn)手法，拓展了長(zhǎng)篇小說表現(xiàn)領(lǐng)域，表現(xiàn)出社會(huì)主義文藝場(chǎng)域具有彈性機(jī)制的生命力。

其次在紙媒長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域，政治場(chǎng)的介入，一方面，扮演“公益贊助人”“國(guó)家文學(xué)支持者”軟性角色，管控性弱于扶持性；另一方面，引導(dǎo)紙媒文學(xué)的媒介融合。具體而言，一是實(shí)施“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”與“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”的雙扶持計(jì)劃動(dòng)推發(fā)出新時(shí)代聲音。“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變計(jì)劃”以原創(chuàng)長(zhǎng)篇小說聚焦新時(shí)代中國(guó)農(nóng)村與農(nóng)業(yè)變革，推出《白洋淀上》《雪山大地》《熱雪》《芬芳》《花燈調(diào)》《草木志》 等作品。“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”通過資源整合支持優(yōu)質(zhì)文學(xué)創(chuàng)作與傳播。該計(jì)劃以長(zhǎng)篇小說為核心，構(gòu)建創(chuàng)作、出版、推廣、轉(zhuǎn)化全鏈條協(xié)同體系，目前已支持六十余部作品。《雪山大地》《寶水》獲得第十一屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，《白洋淀上》等作品被改編為影視劇，關(guān)仁山、王松、蘇童、葉彌、周瑄璞、喬葉、趙德發(fā)等一批不同代際、不同風(fēng)格的作家，集結(jié)在“雙扶持計(jì)劃”下。二是加強(qiáng)傳統(tǒng)權(quán)威文學(xué)獎(jiǎng)的象征資本，予以多媒介融合引導(dǎo)轉(zhuǎn)化。《人世間》《北上》《主角》等茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，在影視轉(zhuǎn)化、紙媒出版與社會(huì)效益上，收獲頗豐。閱文集團(tuán)、喜馬拉雅等新媒介產(chǎn)業(yè)也對(duì)嚴(yán)肅長(zhǎng)篇小說推廣起到了積極作用。例如，喜馬拉雅“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品”專題推薦，在有聲讀物上，取得了不俗成績(jī)17。三是專業(yè)作家隊(duì)伍基礎(chǔ)上，以簽約作家、特聘作家等形式，為嚴(yán)肅文學(xué)作家提供經(jīng)濟(jì)保障，予以紙媒出版項(xiàng)目扶持。除了中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)扶持項(xiàng)目、定點(diǎn)深入生活項(xiàng)目等，江蘇、山東、河北等省份，都有彈性作家保障體制。山東宣傳部頒布《關(guān)于支持鼓勵(lì)優(yōu)秀文藝作品創(chuàng)作生產(chǎn)的十項(xiàng)措施》，江西文聯(lián)與江西出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)推出“時(shí)代氣象 中國(guó)精神”重大文學(xué)創(chuàng)作與出版工程項(xiàng)目。北京市簽約作家扶持項(xiàng)目啟動(dòng)五年，先后支持57部作品18。在這些扶持項(xiàng)目中長(zhǎng)篇小說占據(jù)相當(dāng)比例，多以反映新世紀(jì)中國(guó)發(fā)展為方向，打上了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的深刻烙印。長(zhǎng)篇小說堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義精神，弘揚(yáng)歷史使命感與現(xiàn)實(shí)批判性，反映新世紀(jì)中國(guó)道路與中國(guó)故事主體性特征。在外部生產(chǎn)機(jī)制方面，對(duì)于政府資源、出版、影視與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的資源整合與媒介融合生產(chǎn)機(jī)制進(jìn)行進(jìn)行探索，是場(chǎng)域變化新特色。由此，新世紀(jì)第二個(gè)十年之后，才出現(xiàn)了《主角》《裝臺(tái)》《人世間》《北上》《山海情》等一大批既有“國(guó)家史詩(shī)”藝術(shù)深度與宏大美學(xué)表現(xiàn)力，又取得良好市場(chǎng)成績(jī)的作品。

三

在社會(huì)主義文藝體制下，長(zhǎng)篇小說首先是國(guó)家文化戰(zhàn)略的一部分，具有宏大敘事性。新媒介與新時(shí)代變局，使得長(zhǎng)篇小說在場(chǎng)域自主與場(chǎng)域合作之間，不能簡(jiǎn)單套用布迪厄相關(guān)理論，而是呈現(xiàn)更復(fù)雜的場(chǎng)域權(quán)力關(guān)系。面對(duì)新媒介轉(zhuǎn)型，新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說必須采取變化策略，才能贏得生存發(fā)展“自治權(quán)”。政治場(chǎng)對(duì)文學(xué)場(chǎng)的規(guī)訓(xùn)與扶持，在新媒介轉(zhuǎn)型中，不能簡(jiǎn)單比附為干涉力量，而是起到穩(wěn)定與協(xié)調(diào)合作的功能。“習(xí)性”與“稀缺性”的場(chǎng)域關(guān)系，是理解問題的關(guān)鍵。文學(xué)稀缺性，一是物質(zhì)稀缺性，二是精神稀缺性。精神稀缺性，又分為文化能力稀缺性與文化慣習(xí)稀缺性。布迪厄認(rèn)為：“慣習(xí)是行動(dòng)者在場(chǎng)域里的社會(huì)位置上所形成的對(duì)客觀位置的主觀調(diào)適，是外在性的內(nèi)在化的結(jié)果，是‘結(jié)構(gòu)化了的結(jié)構(gòu)’和‘促結(jié)構(gòu)化的結(jié)構(gòu)’。所謂‘結(jié)構(gòu)化了的結(jié)構(gòu)’，是指慣習(xí)源于行動(dòng)者早期的社會(huì)化經(jīng)歷,是結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物，為行動(dòng)者的活動(dòng)設(shè)置了結(jié)構(gòu)性的限制；所謂‘促結(jié)構(gòu)化的結(jié)構(gòu)’,是指慣習(xí)作為一種結(jié)構(gòu)化機(jī)制,是實(shí)踐的生產(chǎn)者，為實(shí)踐的生成提供原則。”19長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域的“慣習(xí)”，既包括社會(huì)主義文藝傳統(tǒng)記憶，特別是現(xiàn)實(shí)主義慣習(xí)結(jié)構(gòu)，也包括五四新文學(xué)、現(xiàn)代主義文學(xué)等諸多“結(jié)構(gòu)化機(jī)制”。這些機(jī)制既是“結(jié)構(gòu)限制”，也為生產(chǎn)提供“生產(chǎn)原則”，即“結(jié)構(gòu)化”與“促結(jié)構(gòu)化”雙重力量。長(zhǎng)篇小說領(lǐng)域呈現(xiàn)出兩條發(fā)展路徑，即新媒介 “超長(zhǎng)篇”擴(kuò)張策略與紙媒“自洽權(quán)堅(jiān)守與多方協(xié)作”策略，并由此形成了二元博弈態(tài)勢(shì)。

首先，新媒介文學(xué)的早期階段，多為散文、詩(shī)歌，及故事化短篇小說（比如，少君的《奮斗與平等》）。這與技術(shù)限制有關(guān)，早期電子刊物無(wú)法超鏈接翻頁(yè)，也與創(chuàng)作者心態(tài)有關(guān)。很多早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品以先鋒面孔示人，以網(wǎng)絡(luò)媒介拓展中國(guó)人文化視野。20新世紀(jì)初，論壇與非營(yíng)利網(wǎng)站興起，長(zhǎng)篇小說依然未成主流，但已出現(xiàn)慕容雪村、邢育森、安妮寶貝、寧財(cái)神等長(zhǎng)篇小說作者。一方面，這些網(wǎng)絡(luò)小說長(zhǎng)度有限，如《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》10萬(wàn)字，《悟空傳》也只有23萬(wàn)字；另一方面，網(wǎng)絡(luò)作家依然靠紙媒出版，才能真正獲利。比如，安妮寶貝成名于網(wǎng)絡(luò)，卻成為紙媒暢銷書作家。直到“起點(diǎn)中文網(wǎng)”收費(fèi)模式創(chuàng)立，長(zhǎng)篇小說才與產(chǎn)業(yè)化結(jié)合，解決了電子書盜版問題，以“一章一角錢”為用戶最低限付費(fèi)心理門檻，有效吸引作者變成職業(yè)“網(wǎng)絡(luò)作家”。網(wǎng)站“一天一更”“千字收費(fèi)分賬”生產(chǎn)方式，以“點(diǎn)擊、訂閱、打賞”配合，網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇變成類似報(bào)紙連載的“新媒介信息閱讀”。起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)始人吳文輝認(rèn)為：“此書不是書了，而是一段段文字，一個(gè)信心流，內(nèi)容決定網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)方式。如果核心內(nèi)容是長(zhǎng)篇小說，商業(yè)模式肯定是這樣。”21網(wǎng)絡(luò)傳播的信息性、迅捷性與交互性，決定網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說須有相當(dāng)長(zhǎng)度，才能吸引讀者：“你要寫到差不多100萬(wàn)字，才能傳開，但當(dāng)這個(gè)讀者群更龐大的時(shí)候，你可能要寫300萬(wàn)字甚至更長(zhǎng)，才能在讀者群里傳開。”22同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說產(chǎn)業(yè)化興起，與游戲產(chǎn)業(yè)助力有關(guān)。2004年，“起點(diǎn)”被“盛大”網(wǎng)并購(gòu)，迎來(lái)“起點(diǎn)模式”創(chuàng)新。盛大網(wǎng)以開發(fā)網(wǎng)絡(luò)游戲?yàn)橹鳟a(chǎn)業(yè)，產(chǎn)業(yè)思維影響起點(diǎn)創(chuàng)作層面，網(wǎng)絡(luò)作家“超長(zhǎng)度”作品，符合游戲想象的“虛擬浸入性體驗(yàn)”。網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說興起，首先即玄幻類型。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速出現(xiàn)“超長(zhǎng)度”長(zhǎng)篇模式，如忘語(yǔ)的《凡人修仙傳》771萬(wàn)字，魚人二代的《校花的貼身高手》達(dá)到一千九百余萬(wàn)字。網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇在文字規(guī)模上遠(yuǎn)超紙媒長(zhǎng)篇，也有效攫取了讀者注意力。“網(wǎng)絡(luò)超長(zhǎng)篇”以網(wǎng)絡(luò)體驗(yàn)的類型文學(xué)為主，但近些年也出現(xiàn)從內(nèi)容到文體等多方面的創(chuàng)新，很多克蘇魯類型小說，融合懸疑、驚悚、科幻與西方神話，表現(xiàn)出“元宇宙”等后現(xiàn)代哲學(xué)思維“中國(guó)化”的傾向，很難用傳統(tǒng)通俗文學(xué)來(lái)界定，比如，《詭秘之主》《異海》等作品都如此。

其次，自洽權(quán)的堅(jiān)守與多方協(xié)作，是紙媒化長(zhǎng)篇小說場(chǎng)的策略突圍。布迪厄認(rèn)為，藝術(shù)要與政治和經(jīng)濟(jì)權(quán)力保持距離，建立形式至上的美學(xué)原則，形成象征資本與經(jīng)濟(jì)資本的對(duì)抗關(guān)系：“其一是媚俗從眾的大眾文學(xué)，盡管在表征領(lǐng)域仍然占有一席之地，但卻由于文學(xué)性匱乏，以及與主流意識(shí)形態(tài)特別是大眾傳媒的同謀關(guān)系，失去符號(hào)信譽(yù)；其二是宣稱純粹寫作的嚴(yán)肅文學(xué)，盡管在諸如作家協(xié)會(huì)、大學(xué)教材、研究機(jī)構(gòu)、文學(xué)獎(jiǎng)、大眾傳媒特別是教育制度等體制的擔(dān)保下仍然享有符號(hào)信譽(yù)，并在語(yǔ)言系統(tǒng)的表征領(lǐng)域的金子塔頂端繼續(xù)確定著文學(xué)的定義和真理，但卻由于它喪失了社會(huì)溝通功能而使得自己的符號(hào)資本嚴(yán)重貶值。”23這種觀點(diǎn)影響了研究界。比如，1990年代主旋律長(zhǎng)篇小說，社會(huì)影響力很強(qiáng)，但很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，被很多批評(píng)家認(rèn)為是通俗文學(xué)與主流意識(shí)形態(tài)結(jié)合的“雙重墮落”24。然而，新世紀(jì)以來(lái)長(zhǎng)篇小說面臨的結(jié)構(gòu)對(duì)抗關(guān)系，已不僅是大眾文學(xué)與精英文學(xué)的對(duì)立，同時(shí)是媒介轉(zhuǎn)型造成的“新媒介/紙媒”的對(duì)立。這也表現(xiàn)為新媒介文學(xué)場(chǎng)中資本、媒介、權(quán)力、技術(shù)力量得到前所未有的凸顯，形成復(fù)雜嵌套關(guān)系，并以新內(nèi)容與新表達(dá)，對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)的象征資本與文化資本，形成結(jié)構(gòu)性威脅。這是文學(xué)領(lǐng)域未曾遭遇的復(fù)雜歷史語(yǔ)境。對(duì)此，紙媒化長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域，也采取“三維”策略，來(lái)保證其“文學(xué)自治權(quán)”。

一是加強(qiáng)與政治場(chǎng)、媒介場(chǎng)合作，繼承現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，通過文學(xué)扶持與相關(guān)組織手段，實(shí)現(xiàn)嚴(yán)肅文學(xué)的“國(guó)家史詩(shī)”訴求，凸顯中國(guó)故事與中國(guó)道路的大國(guó)文化戰(zhàn)略。這類“國(guó)家史詩(shī)”創(chuàng)作，繼承社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，以及1990年代主旋律文學(xué)創(chuàng)作，在國(guó)家文化扶持之中，逐步與影視等媒介合作，創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀作品。二是不追求合作，也不尋求對(duì)抗，以“文化百科全書”與“時(shí)代書寫”為目標(biāo)，追求以“文化史詩(shī)”表征中國(guó)文化獨(dú)特性、文化深度與文化魅力。25這種“慣習(xí)”策略，既表現(xiàn)出中國(guó)新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說，有別于西方文學(xué)場(chǎng)的宏大敘事特征，也反映了中國(guó)現(xiàn)代性經(jīng)驗(yàn)的豐富性與復(fù)雜性。“文化史詩(shī)”普遍有大跨度的歷史縱深感，注重文學(xué)語(yǔ)言表現(xiàn)力與繁難藝術(shù)方法，復(fù)雜結(jié)構(gòu)與敘事特征，兼有厚重知識(shí)深度與地域特征。它們不以媒介轉(zhuǎn)化（如影視改編）為目標(biāo)，更注重象征資本（如茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等榮譽(yù)）積累。這些作家大多成名于新時(shí)期，在新世紀(jì)寫出文化史詩(shī)性代表作。新世紀(jì)第一個(gè)十年，賈平凹的《秦腔》《古爐》，王安憶的《天香》，莫言的《蛙》，劉震云的《一句頂一萬(wàn)句》，遲子建的《額爾古納河右岸》，張煒的《你在高原》，范小青的《香火》，格非的“江南三部曲”等都是這類代表作品。新世紀(jì)第二個(gè)十年，這類作品也多有佳作，地方特色更加明顯。比如，金宇澄的《繁花》的滬上改革開放風(fēng)云，胡學(xué)文的《有生》百年“口外”變遷史，陳繼明《平安批》的南洋華人郵政史，劉亮程以蒙古史詩(shī)《江格爾》為背景，探尋民族歷史記憶的《本巴》，邱華棟的《空城紀(jì)》與葉舟的《敦煌本紀(jì)》的西北歷史書寫等。三是強(qiáng)化稀缺原則，堅(jiān)守文學(xué)性自治權(quán)。這類長(zhǎng)篇小說延續(xù)先鋒小說“慣習(xí)”，有強(qiáng)烈小說形式?jīng)_動(dòng)與對(duì)自洽性訴求。它們既不追求與新媒介、市場(chǎng)與主流意識(shí)形態(tài)的合作，也不以“文化史詩(shī)”宏大敘事為原則，而是延續(xù)現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義風(fēng)格。這些作品數(shù)量較少，影響力局限在精英知識(shí)分子圈：“事實(shí)上，也正是在文化全球化與市場(chǎng)消費(fèi)意識(shí)形態(tài)這雙重原因的制約與影響下，新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說中的先鋒敘事傾向遭受到了某種強(qiáng)有力的抑制，成為一種只有很少一部分作家還在堅(jiān)持的高雅藝術(shù)追求。”26這些作品有復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、副文本、元小說等多重策略，且有著對(duì)于詞典、說明書、卷宗、檔案、地方志等不同文體的綜合改造。27這些作家囊括“50后”到“80后”不同代際創(chuàng)作群體，創(chuàng)作時(shí)間貫穿新世紀(jì)二十年，保持較穩(wěn)定的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。這里既有先鋒作家的“堅(jiān)守”或“回潮”之作，比如，余華的《第七天》，馬原的《牛鬼蛇神》，劉恪的《城與市》，呂新的《掩面》，韓少功的《修改過程》，李洱的《花腔》，殘雪的《赤腳醫(yī)生》等，也有批評(píng)家的“跨界”實(shí)驗(yàn)，比如王堯的《民謠》，吳亮的《朝霞》，還有70后、80后作家的先鋒血脈傳承，比如，路內(nèi)的《霧行者》，李宏偉的《灰衣簡(jiǎn)史》《國(guó)王與抒情詩(shī)》，顏歌的《聲音樂團(tuán)》等。這些作品在新媒介文藝壓力下，堅(jiān)守長(zhǎng)篇小說的難度與深度，堅(jiān)持精英化寫作的創(chuàng)新性，豐富了中國(guó)文化對(duì)于長(zhǎng)篇小說文體的積極探索，對(duì)于保持長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域的穩(wěn)定性與稀缺性價(jià)值，也有著重要意義。

四

“紙媒有限生產(chǎn)場(chǎng)”與“新媒介大生產(chǎn)場(chǎng)”的博弈，則成為其文學(xué)生產(chǎn)層面另一大特點(diǎn)。布迪厄看來(lái)，文學(xué)有限生產(chǎn)場(chǎng)，為追求自主性，其生產(chǎn)者占有主導(dǎo)，“大生產(chǎn)場(chǎng)”主要是商業(yè)類型文學(xué)：“文化生產(chǎn)場(chǎng)的自主程度，體現(xiàn)在外部等級(jí)化原則在多大程度上服從內(nèi)部等級(jí)化原則：自主程度越高，象征力量的關(guān)系越有利于最不依賴需求的生產(chǎn)者，場(chǎng)的兩極之間的鴻溝越深，也就是有限生產(chǎn)的次場(chǎng)和大生產(chǎn)的次場(chǎng)之間的鴻溝越深。在有限生產(chǎn)的次場(chǎng)中生產(chǎn)者的主顧只有其他生產(chǎn)者，后者也是他們的直接競(jìng)爭(zhēng)者，而大生產(chǎn)的次場(chǎng)在象征意義上受到排斥，失去信用。”28

但是，中國(guó)文學(xué)實(shí)際情況，與這種理論判斷有較大差別。“文學(xué)生產(chǎn)權(quán)”位置移動(dòng)，表現(xiàn)為紙媒生產(chǎn)場(chǎng)困境與新媒介生產(chǎn)場(chǎng)的強(qiáng)勢(shì)影響。紙媒文學(xué)出版，曾經(jīng)不僅是市場(chǎng)行為，且有著文學(xué)教育“慣習(xí)”培養(yǎng)功能：“出版是創(chuàng)造新的需求，讓人信服，教育人和塑造人。這是一種教育學(xué)。”29商業(yè)化長(zhǎng)篇小說運(yùn)作，到1990年代“長(zhǎng)篇小說熱”才形成產(chǎn)業(yè)規(guī)模。期刊與暢銷書的紙媒出版“大眾文學(xué)”，在中國(guó)僅經(jīng)歷二十年左右時(shí)間，就被新媒介“奪走”了大眾招牌。新時(shí)期到新世紀(jì)初，伴隨中國(guó)文學(xué)圖書市場(chǎng)發(fā)育，“有限生產(chǎn)場(chǎng)”一度有著“大生產(chǎn)場(chǎng)”規(guī)模效應(yīng)，雅俗對(duì)立尚不明顯。例如，1993年，春風(fēng)文藝出版社推出“布老虎”品牌，2001年推出“紅月亮”小長(zhǎng)篇系列，均引起轟動(dòng)。1992年，長(zhǎng)江文藝出版社推出“跨世紀(jì)文叢”，出版67位作家代表性作品，1994年推出“九頭鳥長(zhǎng)篇小說文庫(kù)”。云南人民出版社的“金收獲”叢書，河北教育出版社的“紅罌粟叢書”等，都有較好市場(chǎng)回報(bào)。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)等文學(xué)獎(jiǎng)影響力也反映在紙媒銷售上。30 新世紀(jì)第二個(gè)十年，出版社的長(zhǎng)篇出版，日益減少。茅盾文學(xué)獎(jiǎng)有時(shí)依然能創(chuàng)造數(shù)十萬(wàn)冊(cè)印數(shù)，與新世紀(jì)初相比，已不可同日而語(yǔ)：“第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在2019 年8月公布結(jié)果，然而，令人心灰意冷的是，文學(xué)出版市場(chǎng)沒有出現(xiàn)期待之中的銷量帶動(dòng)效應(yīng)，讀者的購(gòu)買行為有所保留，各出版社的加印重印相對(duì)謹(jǐn)慎。這也是出版界意料之中的結(jié)果，近幾年，市場(chǎng)對(duì)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”這一品牌漸趨疲軟、淡漠。”31同時(shí)，獲獎(jiǎng)作品必須在影視、互聯(lián)網(wǎng)等多重媒介轉(zhuǎn)化下，才能贏得重要關(guān)注度，例如，《繁花》與《人世間》的電視劇熱播，極大促進(jìn)了小說的圖書銷售。

新世紀(jì)第一個(gè)十年，紙媒長(zhǎng)篇小說危機(jī)不明顯，甚至呈現(xiàn)較繁榮態(tài)勢(shì)。據(jù)《年度文情報(bào)告》與《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)年鑒》統(tǒng)計(jì)，2009年出版長(zhǎng)篇小說達(dá)到3000部以上32。這個(gè)數(shù)字包括純文學(xué)長(zhǎng)篇小說，也包含通俗類型小說紙質(zhì)出版。有著廣泛聲譽(yù)的獲獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說，依然有較好銷量。33但是，2009年，中國(guó)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值（750億元）首次超越傳統(tǒng)紙媒圖書出版（600億元）34。新世紀(jì)第二個(gè)十年，紙媒長(zhǎng)篇出版，整體尚穩(wěn)定35，但碼洋與種類，特別是新書貢獻(xiàn)率，逐年下降。這個(gè)過程伴隨圖書出版行業(yè)的艱難掙扎。36與此對(duì)照，“名人長(zhǎng)篇小說”成為“爆款”，再次驗(yàn)證非紙媒傳播媒介（影視、網(wǎng)絡(luò)）的力量。“名人暢銷書”1990年代已出現(xiàn)，多是散文、回憶錄類“非專業(yè)性”文本，比如，趙忠祥的《歲月隨想》。2025年，歌手鄧紫棋的長(zhǎng)篇科幻小說《啟示路》上市首日，就銷售破4000萬(wàn)，37既顯示了媒介力量，也表現(xiàn)出對(duì)純文學(xué)創(chuàng)作“專業(yè)性”的挑戰(zhàn)。即便有良好專業(yè)評(píng)價(jià)的長(zhǎng)篇作品，也須經(jīng)由新媒介轉(zhuǎn)化，才能獲得大眾與市場(chǎng)廣泛認(rèn)可。例如，遲子建的《額爾古納河右岸》，經(jīng)由網(wǎng)紅董宇輝及媒介平臺(tái)資本加持，才能獲得300萬(wàn)銷量。38盡管有政府的項(xiàng)目扶持與新媒介資本（如“東方甄選”）的跨媒介協(xié)助，但紙媒長(zhǎng)篇生產(chǎn)總體情況依然不容樂觀。

紙媒文學(xué)期刊的長(zhǎng)篇發(fā)表，也令人深思。以《人民文學(xué)》為例，該刊原不登載長(zhǎng)篇小說。1990年代，《人民文學(xué)》受到市場(chǎng)沖擊，1996年8月，《人民文學(xué)》在潭柘寺開座談會(huì)，決定“努力與市場(chǎng)接軌，放下國(guó)刊的架子。”39老編審程樹榛坦言：“90年代中期，人民文學(xué)訂戶下降到不足10萬(wàn)。曾經(jīng)引以為傲的150萬(wàn)訂戶的局面一去不返了。40由于“國(guó)刊”的地位，這種沖擊逐漸被“期刊長(zhǎng)篇化”市場(chǎng)策略抵消。2007年，《人民文學(xué)》首次開設(shè)長(zhǎng)篇小說專欄：“作為中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管的綜合性文藝期刊，我們一向定位于反映中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的最新成就，而沒有長(zhǎng)篇小說很難全面。”41雖然期刊長(zhǎng)篇小說容納量有限，但還是在市場(chǎng)吸引力上闖出一條新路。此后推出的《小姨多鶴》《一句頂一萬(wàn)句》《風(fēng)語(yǔ)》《北鳶》《主角》等作品，均取得不錯(cuò)社會(huì)影響力與市場(chǎng)效益，很多作品獲大獎(jiǎng)被改編熱播影視劇。《小姨多鵝》刊發(fā)后，該期刊物供不應(yīng)求42，《風(fēng)語(yǔ)》“引發(fā)連鎖反應(yīng)，使這份文學(xué)期刊的的銷量以每月1.5萬(wàn)本的銷量激增43”。面對(duì)新媒介轉(zhuǎn)型，《人民文學(xué)》也在積極尋求媒介傳播路徑變革。2024年，《人民文學(xué)》與直播網(wǎng)紅董宇輝合作，頒給其“年度傳播貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，雖然擴(kuò)大了期刊銷量，也引發(fā)了廣泛爭(zhēng)議，凸顯了紙媒文學(xué)期刊在新媒介時(shí)代轉(zhuǎn)型的艱難。

與此相比，則是新媒介文學(xué)在類型文學(xué)基礎(chǔ)上，取得的“超生產(chǎn)場(chǎng)”地位。僅以一年數(shù)據(jù)（2020年）來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈年創(chuàng)造產(chǎn)值突破7000億元，寫作者超1900萬(wàn)，簽約寫手70萬(wàn)人，各網(wǎng)站平臺(tái)儲(chǔ)藏原創(chuàng)作品兩千五百九十余萬(wàn)種，年原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)小說二百三十余萬(wàn)部，數(shù)量最多的是類型化的長(zhǎng)篇小說。44 新世紀(jì)第一個(gè)十年后，新媒介孵化出的“三大文學(xué)上市公司”更彰顯新媒介文學(xué)“超級(jí)文學(xué)場(chǎng)”的特殊地位：“2015年在深交所創(chuàng)業(yè)板上市的‘中文在線’，2017年9月在上交所上市的‘掌閱科技’，還有2017年11月在港交所上市的‘閱文集團(tuán)’。現(xiàn)在，閱文集團(tuán)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的龍頭老大。全世界沒有哪個(gè)國(guó)家有文學(xué)上市公司，只有中國(guó)有，并且是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司。”45中國(guó)長(zhǎng)篇小說生產(chǎn)實(shí)踐，突破布迪厄場(chǎng)域理論局限，也彰顯了新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域復(fù)雜生產(chǎn)態(tài)勢(shì)。

“有限生產(chǎn)場(chǎng)”的萎縮，并非僅表現(xiàn)為“高雅文學(xué)”與“商業(yè)文學(xué)”的對(duì)立，而是“紙媒舊文學(xué)”與“新媒介文學(xué)”的生產(chǎn)關(guān)系對(duì)立。紙媒印刷文學(xué)正變成“傳統(tǒng)文學(xué)”“小眾文學(xué)”代名詞。新媒介成為大生產(chǎn)場(chǎng)代言人，甚至成為進(jìn)化意義的“網(wǎng)絡(luò)新文學(xué)”，占據(jù)部分“象征資本”。邵燕君試圖將網(wǎng)文劃分為“傳統(tǒng)網(wǎng)文”與“新網(wǎng)文”：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以被人們解讀為‘通俗文學(xué)網(wǎng)絡(luò)版’，其實(shí)出于其作為‘印刷文明遺腹子’慣性。從某種意義上說，那些顯示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高度和深度的經(jīng)典性作品，代表的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)‘古典時(shí)代’的成就。”46網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通俗文學(xué)屬性，屬于紙媒印刷時(shí)代話語(yǔ)體制殘余，“新網(wǎng)文”中“二次元”“數(shù)據(jù)庫(kù)”“爽點(diǎn)”“粉絲”“類型”等標(biāo)準(zhǔn)，才代表新發(fā)展方向。新媒介文學(xué)在西方現(xiàn)代文學(xué)中被當(dāng)作后現(xiàn)代先鋒文藝的一部分，它與大眾文學(xué)結(jié)緣，來(lái)自中國(guó)新世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化實(shí)踐。“新網(wǎng)文”相關(guān)說法，則再次挑戰(zhàn)布迪厄“有限生產(chǎn)場(chǎng)”相關(guān)理論。不僅精英與通俗的界限變得模糊，且媒介變革帶來(lái)的后現(xiàn)代因素，有進(jìn)一步瓦解純文學(xué)場(chǎng)自洽權(quán)的危險(xiǎn)。

五

通過以上分析，我們看到新世紀(jì)中國(guó)長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域的內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系。一方面，其場(chǎng)域呈現(xiàn)布迪厄所說文學(xué)話語(yǔ)權(quán)與其他場(chǎng)的對(duì)抗，更表現(xiàn)為媒介轉(zhuǎn)型導(dǎo)致的“紙媒/新媒介”在新時(shí)代格局中的媒介競(jìng)爭(zhēng)；另一方面，文學(xué)自洽權(quán)的堅(jiān)守，又表現(xiàn)出“多維合作”與“多元競(jìng)爭(zhēng)”并存態(tài)勢(shì)。這種情況修正了布迪厄場(chǎng)域理論濃厚的精英氣質(zhì)與封閉性，表現(xiàn)出人類在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代與社會(huì)主義文化實(shí)踐之下的新探索，給我們以下兩點(diǎn)啟示：

一方面，基于紙媒經(jīng)驗(yàn)的長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域范式，并非是“過時(shí)的產(chǎn)物”，而應(yīng)成為某種文化積累的“基石”。機(jī)器印刷古登堡時(shí)代帶來(lái)長(zhǎng)篇小說繁榮。長(zhǎng)篇小說塑造現(xiàn)代民族國(guó)家想象同時(shí)，也帶來(lái)本雅明說的“膜拜價(jià)值”下降問題。瓦特指出：“‘倏忽之間得到的滿足’，似乎是對(duì)這種閱讀方式的性質(zhì)的一種獨(dú)特而又適當(dāng)?shù)拿枋觯@種閱讀方式是為兩種18世紀(jì)新文學(xué)形式——報(bào)紙和小說——的絕大多數(shù)例證所需要的。兩種新形式顯然促進(jìn)一種快速的，漫不經(jīng)心的，幾乎無(wú)意識(shí)的閱讀習(xí)慣的養(yǎng)成。”47“漫不經(jīng)心”的瀏覽閱讀，降低長(zhǎng)篇小說文化難度，也在普及中喪失很多文化精髓。經(jīng)歷兩百多年，紙媒化長(zhǎng)篇在文學(xué)精英努力下，構(gòu)建起文學(xué)自治王國(guó)，在追求深度、廣度與難度上，成為重要文體形式之一。然而，新媒介影響下，網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇重讀率下降，變?yōu)橐淮涡蕴摂M感官體驗(yàn)。考夫曼指出，“數(shù)字注意力經(jīng)濟(jì)”改變文學(xué)場(chǎng)域資本配比：“當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域，注意力不僅取代了象征資本，也替代了商業(yè)資本，所以我們說，當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域不再建立在陳舊的，關(guān)乎商業(yè)成功與同行認(rèn)可的二元性辯證法，而建立于通過不同策略捕獲而來(lái)的注意力。”48注意力經(jīng)濟(jì)實(shí)質(zhì)是感觀經(jīng)濟(jì)化。數(shù)字媒介超級(jí)流動(dòng)特質(zhì)，導(dǎo)致信息的速度、容量與便捷度增加。其低成本性與意識(shí)形態(tài)的“弱對(duì)抗性”，也造成媒介對(duì)于內(nèi)容的“吞噬”。長(zhǎng)篇小說陷入“藝術(shù)難度下降，深度與廣度消失等問題。盡管，網(wǎng)絡(luò)媒介極力以共享與交互理念，將長(zhǎng)篇小說變成某種社區(qū)性新型虛擬生活體驗(yàn)，但不可否認(rèn)，紙媒長(zhǎng)篇閱讀的宏大敘事塑形性與權(quán)威性大大降低。這種情況甚至?xí)?dǎo)致“長(zhǎng)篇的解體”——目前興起的短劇式小說即是碎片化形態(tài)。不僅長(zhǎng)篇小說，長(zhǎng)劇集電視劇，長(zhǎng)時(shí)間段電影，都不再被資本與大眾忍耐。瓦特所說的“漫不經(jīng)心的閱讀”已變成“過量信息下的點(diǎn)擊”。很多優(yōu)秀新媒介作家在過度商業(yè)化中透支才華，導(dǎo)致粗制濫造，重復(fù)嚴(yán)重，既不足以反映“虛擬新現(xiàn)實(shí)”，也與中國(guó)的復(fù)雜歷史境遇，存在巨大隔閡。

另一方面，我們也要反思紙媒長(zhǎng)篇小說場(chǎng)的“自恰性”。布迪厄堅(jiān)持文學(xué)場(chǎng)“相對(duì)獨(dú)立性”：“文學(xué)范疇(等等)對(duì)一切形式的經(jīng)濟(jì)主義構(gòu)成了真正的挑戰(zhàn)，它在漫長(zhǎng)而緩慢的自主化過程中逐漸形成,像一個(gè)顛倒的經(jīng)濟(jì)世界：進(jìn)入的人想要做到不計(jì)利害；它像一個(gè)預(yù)言,特別是不幸的預(yù)言。”49傳統(tǒng)“雅/俗”格局，精英文學(xué)占據(jù)象征資本和社會(huì)資本，大眾文學(xué)擁有經(jīng)濟(jì)資本，文學(xué)場(chǎng)受到政治與經(jīng)濟(jì)等其他場(chǎng)干涉，但“顛倒”的藝術(shù)邏輯總能形成社會(huì)輻射力，取得“延遲性”成功。例如，喬伊斯的現(xiàn)代小說《尤利西斯》。但是，新媒介時(shí)代，這種格局已發(fā)生變化。比布迪厄的“大生產(chǎn)場(chǎng)”更具影響力的新媒介“超級(jí)生產(chǎn)場(chǎng)”，不但擁有經(jīng)濟(jì)資本力量，且正在擁有“社會(huì)資本”“文化資本”與“象征資本”加持。新媒介替代紙媒過程中，如何保證文學(xué)場(chǎng)“自洽權(quán)”將是一道世界級(jí)文化難題。中國(guó)新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域嬗變，政治場(chǎng)的“社會(huì)資本”介入起到重要作用，不僅對(duì)新媒介文學(xué)提供指導(dǎo)與規(guī)訓(xùn)，且為精英文學(xué)與大眾文學(xué)合作提供平臺(tái)協(xié)調(diào)機(jī)制，為精英文學(xué)提供有效保障。然而，精英文學(xué)的“媒介轉(zhuǎn)型”更迫在眉睫。紙媒期刊或圖書，必然會(huì)在科技進(jìn)步之下，逐步退隱歷史深處。紙媒負(fù)載的文學(xué)精神，必須以更有效方式，融入新媒介生產(chǎn)與傳播。這個(gè)過程，既有協(xié)商合作，也有沖突與對(duì)立，更有媒介融合與創(chuàng)新的智慧火花。精英文學(xué)必須打破“純文學(xué)神話”，檢討“對(duì)抗自恰權(quán)”的自我封閉、難度迷戀與稀缺慣習(xí)的極端表演。紙媒化長(zhǎng)篇小說在堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義品格，表現(xiàn)文化深度，維護(hù)文學(xué)精神探索能力方面，有新媒介文學(xué)無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。但是， 很多紙媒化的精英文學(xué)作品，執(zhí)著于“城鄉(xiāng)對(duì)立”“都市罪惡”“家族敘事” 等舊敘事模式，堅(jiān)守勇氣有余，改變努力不足。正如黎楊全所言：“這些虛擬生存體驗(yàn)，正是網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的不同于傳統(tǒng)社會(huì)的部分‘新現(xiàn)實(shí)’。新媒介的出現(xiàn)，深刻改寫與重塑了人們的日常生活、交往方式與精神體驗(yàn)。種種日常與非 日常的交匯、時(shí)空穿越、化身生活、虛擬交往……構(gòu)成現(xiàn)代人活躍駁雜的日常體驗(yàn)與生活想象，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一定程度上折射了這些‘新現(xiàn)實(shí)。’”50很多作家盲目以精英自詡，缺乏對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的敏感度，特別缺乏對(duì)于目前“虛擬社會(huì)”的社會(huì)體驗(yàn)內(nèi)容、情感方式的反映。“雙扶持計(jì)劃”及其他支持項(xiàng)目，很多作品創(chuàng)作同質(zhì)化，表達(dá)單向化。“民宿加返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”“電商加文旅助農(nóng)”成為新鄉(xiāng)土敘事僵化模式。現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突，人性與人性的變異，虛擬情感與現(xiàn)實(shí)的交織，都要求作家突破原有模式，創(chuàng)作出反映時(shí)代真實(shí)問題的優(yōu)秀之作。

新世紀(jì)中國(guó)正經(jīng)歷人類歷史前所未有的發(fā)展道路：“中國(guó)既是都市的，又是鄉(xiāng)村的，既是工業(yè)化北半球，又是非工業(yè)化南半球的一員，在國(guó)家的一些地方已經(jīng)現(xiàn)代都市化，而另外一些地區(qū)則欠發(fā)展。中國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)深受政府的介入，而不是像西方，中產(chǎn)階級(jí)是作為國(guó)家權(quán)力的對(duì)立面而成長(zhǎng)的。這個(gè)空前巨大而多樣性的國(guó)家，正在不可避免地發(fā)展出自己的獨(dú)特態(tài)度和條件的混合體。”51多元與統(tǒng)一之間，一個(gè)人口龐大，幅員遼闊，文化底蘊(yùn)深厚的后發(fā)現(xiàn)代國(guó)家，正“不可避免”經(jīng)歷“復(fù)合式現(xiàn)代化”的艱難歷程。這種獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)，反映在新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域，就是新媒介與新時(shí)代的“雙重變局”之下，文學(xué)場(chǎng)域的耗散、分化與重組。雅俗對(duì)抗、文學(xué)自洽權(quán)等場(chǎng)域觀念，也變得更復(fù)雜與不穩(wěn)定。長(zhǎng)篇小說場(chǎng)域要實(shí)現(xiàn)“紙媒時(shí)代”向“新媒介時(shí)代”的空間轉(zhuǎn)型，“新世紀(jì)”到“新時(shí)代”的歷史轉(zhuǎn)型，必須一方面繼承優(yōu)良文化傳統(tǒng)，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義精神與社會(huì)主義文藝體制的人民性；另一方面，破除“純藝術(shù)/新媒介”假定壁壘，拓展表現(xiàn)領(lǐng)域，豐富藝術(shù)方法，引導(dǎo)新媒介文學(xué)與傳統(tǒng)創(chuàng)作融合，正視新媒介帶來(lái)的“新現(xiàn)實(shí)”，才能有效堅(jiān)守藝術(shù)場(chǎng)域自洽性，實(shí)現(xiàn)“有限生產(chǎn)場(chǎng)”與“大生產(chǎn)場(chǎng)”的再度平衡，使得中國(guó)長(zhǎng)篇小說這個(gè)“重型文體”，持續(xù)保持發(fā)展與繁榮。

[本文系國(guó)家社科重大基金項(xiàng)目“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界傳播和影響研究”（項(xiàng)目編號(hào)：24&ZD239）、國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目“‘場(chǎng)域重構(gòu)’視域下的新世紀(jì)中國(guó)長(zhǎng)篇小說研究”（項(xiàng)目編號(hào)：24BZW143）的階段性成果]

注釋：

1 據(jù)滕云統(tǒng)計(jì)，1982年長(zhǎng)篇小說出版129部，1983年148部，1984年169部，詳見滕云《八十年代文學(xué)之思》，天津社會(huì)科學(xué)出版社1992年版，第29頁(yè)。據(jù)何鎮(zhèn)邦統(tǒng)計(jì)，1959年長(zhǎng)篇小說出版32部，1995年則達(dá)到700余部，1996年800余部，1997年接近1000部，詳見何鎮(zhèn)邦《九十年代長(zhǎng)篇熱透視》，《光明日?qǐng)?bào)》1998年2月26日。

2 據(jù)統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)小說全年新增作品200萬(wàn)部，比上年增長(zhǎng)7%，其中大部分為長(zhǎng)篇小說。中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心：《2024中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，《文藝報(bào)》2025年6月30日。

3 新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說研究專題，大約有國(guó)家社科項(xiàng)目與教育部項(xiàng)目13項(xiàng)，博、碩士學(xué)位論文26篇，研究論文百余篇，專著多部，多從文體、敘事、主題與題材、代際與地域、本土化經(jīng)驗(yàn)角度展開。

4 白燁：《新世紀(jì)文學(xué)的新格局與新課題》，《文藝爭(zhēng)鳴》2006年第12期。

5 張未民：《新世紀(jì)文學(xué)的發(fā)展特征》，《綿陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第2期。

6 28 49 [法]皮埃爾·布迪厄：《藝術(shù)的法則：文學(xué)場(chǎng)的生成與結(jié)構(gòu)》，劉暉譯，中央編譯出版社2001年版，第150、265、264頁(yè)。

7 劉海龍：《當(dāng)代媒介場(chǎng)研究導(dǎo)論》，《國(guó)際新聞界》2005年第2期。

8 《閱文CEO侯曉楠：IP新消費(fèi)浪潮下的閱文樣本》，《福布斯中國(guó)》2025年7月11日，https://baijiahao.baidu.com/s?id=1837346287432834378&wfr=spider&for=pc。

9 參見江澤民《在第六屆全國(guó)作代會(huì)上的講話》，《江澤民文選》（第3卷），人民出版社2006年版。

10 習(xí)近平：《習(xí)近平在中共中央政治局第三十次集體學(xué)習(xí)時(shí)強(qiáng)調(diào) 加強(qiáng)和改進(jìn)國(guó)際傳播工作 展示真實(shí)立體全面的中國(guó)》，《人民日?qǐng)?bào)》2021年6月2日。

11 13 參見習(xí)近平《在文藝工作座談會(huì)上的講話》，人民出版社2015年版。

12 參見敏澤《社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與文學(xué)價(jià)值論》，《文學(xué)評(píng)論》1995年第1期。

14 《凈化暑期網(wǎng)絡(luò)環(huán)境專項(xiàng)行動(dòng)：關(guān)閉274家違法網(wǎng)站》，新華網(wǎng)2013年9月3日，http://edu.people.com.cn/n/2013/0903/c1053-22786101.html。

15 歐陽(yáng)友權(quán)：《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：揚(yáng)帆時(shí)代，逐夢(mèng)前行》，《文藝報(bào)》2024年10月21日。

16 中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心：《2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》，中國(guó)作家網(wǎng)2020年6月2日，http://www.yxwtba.com/n1/2021/0602/c404023-32119854.html。

17 以喬葉的長(zhǎng)篇小說《寶水》為例，“喜馬拉雅”平臺(tái)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品專輯”推薦下，截至2025年7月，獲得218萬(wàn)播放量。

18 《北京作協(xié)這場(chǎng)會(huì)上：14部文學(xué)作品簽約立項(xiàng)，8部作品出版結(jié)項(xiàng)》，北京文聯(lián)網(wǎng)2025年4月1日，http://www.bjwl.org.cn/wwwroot/wlw/publish/article/565/91584.shtml。

19 宮留紀(jì)：《布迪厄的社會(huì)實(shí)踐理論》，河南大學(xué)出版社2009年版，第155頁(yè)。

20 例如，少君自認(rèn)為是純文學(xué)作家：“什么叫純文學(xué)？不為稻粱謀，不為名與利，更不為稿費(fèi)，發(fā)自內(nèi)心地表達(dá)和抒發(fā)，這叫純文學(xué)。”周國(guó)勇、少君：《網(wǎng)絡(luò)作家少君》，《解讀少君》，陳瑞琳編，吉林大學(xué)出版社2009年版，第207頁(yè)。

21 參見邵燕君、吉云飛等《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)恢復(fù)了千萬(wàn)人的閱讀夢(mèng)和寫作夢(mèng)——起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)始人吳文輝訪談錄》，第129—130頁(yè)。邵燕君、肖映萱主編《創(chuàng)始者說——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站創(chuàng)始人訪談錄》，北京大學(xué)出版社2020年版。

22 周志雄、流浪的蛤蟆：《我的職業(yè)操守是不斷地推陳出新——流浪的蛤蟆訪談錄》，選自周志雄主編《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究》（第1輯），山東人民出版社2015年版，第93頁(yè)。

23 朱國(guó)華：《文學(xué)與權(quán)力：文學(xué)合法性的批判性考察》，華東師范大學(xué)出版社2006年版，第39頁(yè)。

24 參見劉復(fù)生《歷史的浮橋——世紀(jì)之交的主旋律小說研究》，河南大學(xué)出版社 2005 年版，第 38 頁(yè)。

25 參見房偉《融合與再生——九十年代長(zhǎng)篇小說宏大敘事研究》，北京大學(xué)出版社2023年版。

26 王春林：《新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說敘事經(jīng)驗(yàn)研究》，作家出版社2021年版，第24頁(yè)。

27 參見徐剛《形式的自由與限制——新世紀(jì)二十多年長(zhǎng)篇小說的文體研究》 ，《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》2023年第1期。

29 [德]西格弗里德·溫賽德：《作家與出版人》，盧盛舟譯，人民文學(xué)出版社2018年版，第39頁(yè)。

30 參見劉玲《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境下的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制研究》，華中師范大學(xué)2009年碩士學(xué)位畢業(yè)論文。

31 參見韓舒暢《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的出版?zhèn)鞑パ芯俊罚暇┐髮W(xué)2020年碩士學(xué)位畢業(yè)論文。

32 2009年紙媒長(zhǎng)篇小說出版達(dá)三千余部，參見吳義勤主編《2009中國(guó)當(dāng)代文學(xué)年鑒》，文化藝術(shù)出版社2010年版，第2頁(yè)。據(jù)白燁統(tǒng)計(jì)，2009年紙媒長(zhǎng)篇小說出版3000部以上，比2008年1500部翻了一番。參見白燁主編《中國(guó)文情報(bào)告2009—2010》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2010年版，第1頁(yè)。

33 “莫言的《蛙》以新中國(guó)近60年的農(nóng)村生育史為背景——自2009年出版以來(lái),先后由上海文藝出版社、作家出版社、云南人民出版社、人民文學(xué)出版社等出版了18個(gè)版本，已暢銷500余萬(wàn)冊(cè)。”參見曹慶慧、周正紅《市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與媒介融合視域下茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品出版之嬗變》，《武漢理工大學(xué)學(xué)報(bào)》2022年第6期。

34 白燁主編《中國(guó)文情報(bào)告2009—2010》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2010年版，第5頁(yè)。

35 據(jù)《中國(guó)文情報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，紙媒化長(zhǎng)篇小說出版2011年4300部，2012年4000部，2013年4790部，2014年4100部，2015年5000部，2017年為3000部左右。

36 參見《2025年過半，文學(xué)書賣不動(dòng)了？》，《正觀新聞》2025年7月11日，https://m.thepaper.cn/newsDetail_forward_31147654。

37 張杰：《鄧紫棋首部科幻小說首日狂銷20萬(wàn)冊(cè)，跨界書寫引爆4000萬(wàn)銷售額》，《封面新聞》2025年7月13日，baijiahao.baidu.com/s?id=1837533554851865600&wfr=spider&for=pc。

38 《董宇輝讓〈額爾古納河右岸〉300萬(wàn)冊(cè)暢銷，遲子建2次回信溫暖滿溢》，《靜靜愛娛樂》2025年7月11日，baijiahao.baidu.com/s?id=1789308869703633248&wfr=spider&for=pc。

39 40 程樹榛：《坎坷人生路：程樹榛自傳》，東方出版社2015年版，第305、290頁(yè)。

41 《留言》，《人民文學(xué)》2007年第10期。

42 丁楊、嚴(yán)歌苓：《我追求寫作的濃后之淡》，《中華讀書報(bào)》2008年6月18日。

43 童蔚：《〈暗算〉之后，再說〈風(fēng)語(yǔ)〉》，《襄樊晚報(bào)》2010年6月19日。

44 中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息統(tǒng)計(jì)中心：《第46次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》,中國(guó)信息網(wǎng)2020年9月29日，https://www.cac.gov.cn/gzzt/ztzl/zt/cnnic/A0920010224index_1.htm。

45 歐陽(yáng)友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作能否打造文學(xué)經(jīng)典》，《上海文化》 2021年第8期。

46 邵燕君、吉云飛、肖映萱：《“古典時(shí)代”邁向“巔峰”，“二次元”展開“新紀(jì)元”》，《小說評(píng)論》2017年第2期。

47 [美]伊恩·P·瓦特：《小說的興起》，高原、董紅鈞譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店1992年版，第47頁(yè)。

48 [瑞士]樊尚·考夫曼：《景觀文學(xué)——媒體對(duì)文學(xué)的影響》，李適嬿譯，南京大學(xué)出版社2019年版，第34—35頁(yè)。

50 黎楊全：《虛擬體驗(yàn)與文學(xué)想象——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新論》，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》2018年第1期。

51 [美]李侃如：《治理中國(guó)：從革命到改革》，胡國(guó)成、趙梅譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2010年版，第6頁(yè)。

[作者單位：蘇州大學(xué)文學(xué)院]

[本期責(zé)編：鐘　媛]

[網(wǎng)絡(luò)編輯：陳澤宇]