2025年，是我來北京的第30年，也是我當老師的第23年。從一開始還是初來乍到的年輕人，到現(xiàn)在我陪伴著20多屆年輕人走出校園、走入職場，他們有的離開北京，有的留在北京，也有人離開又回來，北京始終擁有像磁石一樣的吸引力。《即刻上場》正是一部從北京這方地域長出來的作品。

年輕人始終處在時代變革的最前沿。作為高校教師，多年以來我都很愿意在創(chuàng)作中呈現(xiàn)他們的狀態(tài)，學(xué)生是我最熟悉的群體。我看著一批批學(xué)生從一年級懵懂入校，到二三年級陷入實習(xí)焦慮，再到畢業(yè)那一刻經(jīng)歷劇烈的轉(zhuǎn)變期。而當他們真正進入職場，面對各種現(xiàn)實境況和困惑時，往往又會回來找我傾訴。

十年前我寫了電視劇《長大》，將目光對準一群醫(yī)學(xué)院的實習(xí)生。這十年來，我真實感受到年輕人不斷發(fā)生的變化。現(xiàn)在的年輕人同每一代年輕人一樣，真誠、積極、努力地追求夢想，同時，作為數(shù)字時代的原住民，他們對于人生道路的選擇整體又呈現(xiàn)出務(wù)實理性與理想主義并存的特點。他們既樂觀又焦慮，既渴望連接又努力保持獨立，既追求個性又期待歸屬感，這和前面幾代年輕人又是非常不同的。所以此次我依然希望以群像的方式，去呈現(xiàn)當代年輕人的這些特點。《即刻上場》里的7位實習(xí)生，他們出身不同、求學(xué)背景不同、個性不同、困惑不同，最終的選擇也不同，我希望通過這個方式，能夠呈現(xiàn)出當下年輕人的多元性，讓觀眾清晰看到新一代職場人的成長與蛻變。同時，我在《即刻上場》里，構(gòu)建的是一個為期三個月的“識君計劃”職場競爭機制。這種末位淘汰制讓他們之間的競爭變得白熱化，每隔幾集，只要考核積分墊底，實習(xí)生就必須立即離開。這種設(shè)定更符合當下短視頻時代對敘事緊迫性和高濃度戲劇沖突的要求。

我一直對律師這個行業(yè)很感興趣，此前也做了大量的素材儲備和人物采訪。但行業(yè)劇的切入點很難找，直到我看到了網(wǎng)絡(luò)綜藝《令人心動的offer》。我意識到，這種職場觀察類綜藝的“競技感”正好可以作為一個極佳的敘事外殼。于是我和騰訊視頻的黃杰女士一拍即合，決定開啟這種“劇綜聯(lián)動”的嘗試。

《即刻上場》不是簡單的翻拍，而是在綜藝IP基礎(chǔ)上的原創(chuàng)劇作創(chuàng)新。為了營造這種“聯(lián)動”的獨特魅力，我們設(shè)計了許多“時空交接”的細節(jié)：綜藝里的明星選手和帶教律師會來劇里客串，而我們的導(dǎo)演和主要演員也以嘉賓身份去往綜藝現(xiàn)場。這種深度的視覺和情感綁定，讓原本的綜藝受眾感到親切，也讓劇集受眾看到了職場劇的新可能。而在市場定位上，我們使用了“賽制殼+案件中軸+群像成長”的結(jié)構(gòu)。我們利用綜藝中那種高壓的、有時間限制的競技氛圍，給劇情設(shè)定了一個“識君計劃”的三個月留用競爭的外殼。“案件中軸”指的是每一個案例都像一個“階梯”，讓實習(xí)生在極高壓的環(huán)境里去處理現(xiàn)實與理想的博弈。而《即刻上場》的故事內(nèi)核其實是一部講“20+”青年如何做選擇的成長劇。這樣就使我們既保留了末位淘汰制帶來的競技“爽感”，更深挖了這群年輕人在面對誘惑、挫折和職業(yè)道德時最真實的內(nèi)心掙扎。從我個人角度而言，這種定位讓《即刻上場》不再只是一個職場競技場，而是一個關(guān)于年輕人如何在大城市尋找自我、完成蛻變的成長故事。從播出效果來看，這種劇綜深度聯(lián)動的方式收到了很好的反響。

我也希望基于律師這一題材，做一些更深入細致的挖掘。過往的律政題材劇作中，較少專門呈現(xiàn)法律實習(xí)生這一群體，而他們恰恰經(jīng)歷了從學(xué)校到職場的一個轉(zhuǎn)變期。在《即刻上場》的創(chuàng)作過程中，我發(fā)現(xiàn)行業(yè)劇的“懸浮”感往往源于創(chuàng)作者對職場底層邏輯的隔閡。為了打破這種刻板印象，我在整個創(chuàng)作過程中采訪了近百位律師，并且一直和律師顧問保持著密切的合作關(guān)系，可以說盡可能做到了“無一事一物無出處”。在我看來，專業(yè)性和觀賞性其實并不矛盾，戲劇性的產(chǎn)生實際上是基于人物之間的關(guān)系，至于如何把枯燥的實務(wù)“翻譯”出來，我認為，真實細節(jié)的力量遠勝于虛構(gòu)的戲劇張力。我希望通過這樣的努力，讓觀眾看到法律行業(yè)在專業(yè)理性之下，那份關(guān)乎公平、正義與共情的溫暖內(nèi)核。關(guān)鍵時刻，他們彼此扶持、良性競爭的行為選擇，不僅展現(xiàn)出法律從業(yè)者的精神面貌，也打破了大眾以往對律所工作“精英感”的刻板印象。從案例篩選上，我們特意選擇了那些在社會上被熱議，或者和日常生活離得較近的議題，比如事關(guān)房屋租賃安全的“暖巢案”，以及民眾關(guān)心的“勞資糾紛案”等。對于臺詞里那些必要的法律術(shù)語，我們也特地增加了法律知識小貼士，希望在提供戲劇沖突的同時，能帶給觀眾一些有價值的知識點。

這些年，年輕人在變，北京也在變。劇中拍攝取景的郎園station、密室逃脫、望京麒麟社、藍色港灣、將府公園、亮馬河風情街等，都在最近十年，日益成為不同圈層年輕人的生活方式中心。北京的“生活體驗”越來越具體、溫暖和細致了。如今的北京，是左手理想、右手生活的棲居之所，也是我們從拍攝階段就產(chǎn)生的深刻體驗。我們想要更好呈現(xiàn)出年輕人視角中的北京，呈現(xiàn)出他們在這里的生活地圖。拍攝期間，北京市廣電局“北京大視聽”拍攝服務(wù)機制給予了諸多幫助。我們也和北京文旅緊密協(xié)作，共同發(fā)起#年輕人為什么越來越愛北京#等深度話題探討，并策劃了#全北京撞見即刻上場同款#取景地打卡活動，完成從屏幕觀看到實地參與的沉浸式轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)了影視IP與城市空間的雙向賦能。

（作者系北京電影學(xué)院教授，《即刻上場》編劇、聯(lián)合出品人、總制片人）