《子惠遺集》

《詩歌月報》

1926年9月15日，徐志摩在他編的北京《晨報副刊》頭版頭條發表《一個啟事》，文中說：“我們《詩刊》同人本是寥寥可數的，但誰想到在三個月間，我們中間竟夭折了兩個最純潔的青年！楊子惠(寧波人)在七月間得傷寒病死在上海，前六日(九月九日)劉夢葦又在法國醫院亡故。”徐志摩對青年詩人楊子惠和劉夢葦的早逝表示“嘆息”和“追悼”，鄭重地征文紀念他們。

稀見的《子惠遺集》

楊子惠(1904—1926)原名楊世恩，是徐志摩創辦的《晨報副刊·詩刊》的重要作者，故徐志摩命為“《詩刊》同人”。后來陳夢家編《新月詩選》(1931年9月新月書店初版)，就入選了他發表在《晨報副刊·詩刊》上的《回來啦》《鐵樹開花》《她》三首詩，稱之為“最可珍惜的努力”。《回來啦》后又入選朱自清編《中國新文學大系·詩集》(1935年12月良友圖書公司初版)。楊子惠與朱湘（子沅）、饒孟侃（子離）和孫大雨（子潛）有“清華四子”的美譽，“四子”都有詩名。

徐志摩在《一個啟事》中曾預告劉夢葦遺詩集《孤鴻》將問世，不料一直未見。但楊子惠逝世不到半年，《子惠遺集》就悄悄地問世了。此書32開本，道林紙精印，書名篆書，封面樸實無華，無版權頁。書前有楊子惠木刻像，又有序：

今年七月十八日下午四點鐘，“天地渾黑”的時候，子惠呼著他最后的一口氣，同他一切的親友永訣了！當五月二日子潛同子惠離京的時候，我只以為江南的青山和綠水可以洗滌他平日的憂郁。那知呀，此行竟使他傷生！

這集子是子惠多年來文藝上的嘗試，他素性自虛，發表的東西非常的少；自己又不留稿本，隨做隨撕。所以子沅，懋德，同我經了幾月的搜羅，所得到的還只有這十來篇東西，大都是在《清華文藝》和《晨報詩鐫》上發表過的，集成《子惠遺集》，印贈給子惠的親友，以志哀念。

誠如仲嬰說：“寶貴的生命，尚如河流的逝去，區區數頁字跡，何堪相追比擬？”

唐亮 十五年十二月

此書編者唐亮應與朱湘、孫大雨均熟。書之前環襯右上角有黑筆題字：“本強兄存”，或出自唐亮之手。全書共收入新詩《安眠》《回來啦》《鐵樹開花》《電桿的歸去辭》《贈言》《讓我安然歸去》和《她》兩首，短篇小說《或人的戀愛》《創世紀略》和《離國前一日》，以及長篇游記《熱河東陵的旅行》，楊子惠的新文學創作大都搜羅于此矣。且錄《新月詩選》未收的一首《她》，以見楊子惠新格律詩追求之一斑：

閃爍的明星黯淡在她的眼中，/烏云亂堆在枕上飛揚不起；/我象是赤日掙扎在天狗喉嚨，/看見她奄息在水紋的被里。

忽然象寶鼎里飄出一縷輕煙/細細的一聲問我耳邊飛來：/莫害怕啊！她決不會辭別人間，/要沒有美麗還成什么世界？

楊子惠是第一位逝世的“新月派”詩人，而這部《子惠遺集》是繼聞一多《紅燭》、朱湘《夏天》和徐志摩《志摩的詩》之后，“新月派”的第四種作品集，也是新文學史上第一種已逝作家的紀念集，意義非同一般。由于是印贈“子惠的親友”，非賣品，《子惠遺集》到底印了多少冊已不可知，印數之少可以想見，《中國現代文學總書目》也失收了。日前有幸得到，誠可喜也。

再說錢君匋的新詩

一年以前，我寫過《有七篇序跋的<水晶座〉》一文，介紹新文學裝幀大家錢君匋唯一的新詩集《水晶座》。此文末尾稱“可惜他后來未能堅持新詩創作”，這句話沒有說對。因為在《水晶座》出版之后，錢君匋仍偶有佳作發表。

1934年4月，上海文壇出現了一種新詩月刊《詩歌月報》。署“上海詩歌月刊社”編，“流露社”發行。每期《詩歌月報》設“詩的創作”“詩的翻譯”兩部分，后來又增加了“詩的理論”部分。已知李微、孟宗、陸印全、呂紹光、王一心、林野六位是詩歌月刊社社員，這些名字現在已十分陌生，但當時都是活躍的青年詩人，也都是《詩歌月報》的作者。該刊當然也向名家約稿，朱湘(遺作)、宗白華、李金發、陳夢家、方瑋德、趙景深、許幸之、艾青、蒲風、力揚、林庚等都在該刊亮過相，作者中還有南方詩人侯汝華和林英強等，還有很少為研究者提及的徐仲年和史衛斯，曾是創造社大詩人的王獨清也給該刊寫過信。于是,我們也欣喜地見到了錢君匋的新作。

錢君匋在1934年5月《詩歌月報》第2期發表了兩首詩，一為《耳環》：

閃著魚腹的白，/染著梔子的香，/在小絳珠串的一端。

蜷屈的玄色的云鬢，/摩挲地，/在小絳珠串的另一端。

她親膩了朝霞的耳根，/她熟視了花唇的熱吻——/終朝打著精致的秋千。

另一為稍長的《兆豐花園之冬》：

常綠的灌木,/冬日的光：/一列孔雀展開著錦屏，/在有金色之感的草上。

獺皮的領，/吐出盛裝的女面，/冬日的光暖得使她們/變成一堆一堆，紫赭的，明朱的，衰綠的，玄黑的。

可以感到朔風的一隅，/三枝空樹，/沒有人的呼吸，/有沙漠之感的草根。

到了同年8月《詩歌月報》第5期，錢君匋又發表了一首《歸舟》：

水浪，舞女的眼波樣，/拍著我的歸舟。/蕩著笑渦的圓圓的萍。

櫓聲和岸邊草葉間的水聲對語著，/現代的嫵媚的情話哪。

流云和野鳥的影在水心了，/織成往昔的宮錦一樣，/不，看他又分散了。

由此可見，錢君匋并未忘情于新詩創作，偶有所感即訴之筆端。三年之后，即1937年3月，他又在戴望舒主編的上海《新詩》第6期上發表了一首《路上》：

一乘雙飛掠過柏油的路面，/只揚起一些青煙的輕塵。/舉著千臂的冬樹，/在路上揖著，迅速地退去。

幽歌著的電訊木，/三角與立方組成的住宅，/襯著青的遠天。/一切平靜，我獨自步行著。

這些意象別致的小詩表明，雖然仍有生動描繪鄉村景色的詩如《歸舟》，但錢君匋已把新詩創作的重點轉移到他朝夕相伴的都市生活上來了。《耳環》寫都市時髦女子的耳環，細膩艷麗；“兆豐花園”是當時上海灘的著名公園，寫兆豐冬景，也寫到公園動物園中的孔雀，既寫實，又有些許現代派詩的況味。《路上》更寫到了現代都市常見的柏油路、電訊木和“三角與立方組成的住宅”。可惜他寫得少，并未引起現代詩研究者更大的關注。

至于《詩歌月報》，雖然總共只出版了七期，在我看來卻是在1930年代上海文壇上，《新月》之后、《新詩》之前的一份能夠展示不同追求、不同流派和不同風格新詩的詩刊，頗為難得，現在也幾乎被遺忘了。